Achtung: Diese Rezension ist auch eine Zusammenfassung, das heißt, sie enthält Spoiler für die Episode
Doctor Who baut die Band wieder auf. Der zurückkehrende Showrunner Russell T Davies war die treibende Kraft hinter der Wiedergeburt des Doctors in der Christopher Eccleston/Billie Piper-Ära 2005. In der Zwischenzeit leistete der Autor dieser dritten Episode, Steven Moffat, als Schöpfer der Weeping Angels den vielleicht bedeutendsten modernen Beitrag zur Whovianischen Überlieferung. Gruseliger als die Daleks, seltsamer als die Zygonen und ästhetisch ansprechender als die Cybermen, sie sind zweifellos die Größten Doctor Who Monster überhaupt.
Wie toppen Sie das? Nun, nicht mit „Boom“, einer mittelmäßigen Folge, die sich am besten als Schaufenster für den hervorragenden neuen Doctor Ncuti Gatwa eignet. Er ist praktisch die gesamte Laufzeit über auf dem Bildschirm zu sehen und muss lachen, weinen und Gedichte rezitieren, während er auf einem blinkenden grünen Sockel balanciert, der jeden Moment explodieren könnte – eine gewaltige Mission, die er mühelos abschließt.
Das ist auch gut so, denn ansonsten ist „Boom“ eher ein feuchter Squib. Es beschäftigt sich mit klobigen Themen – den Gefahren von KI, religiösem Extremismus und der parasitären Bosheit der Waffenindustrie. Und es stellt uns den zukünftigen Begleiter des Doktors vor, den Space Marine Mundy Flynn (Varada Sethu). Aber die Ausführung ist zweifelhaft, und bei mehr als einer Gelegenheit riskiert Moffat, sich selbst zu widersprechen (keine Überraschung angesichts der umwerfenden Logiksprünge in seinen Drehbüchern für Benedict Cumberbatch). Sherlock).
„Boom“ zum Beispiel sagt uns unmissverständlich, dass der Doktor der Religion feindlich gegenübersteht, die er für den größten Teil der Menschheitsgeschichte als militarisierte Kraft bezeichnet hat. Aber am Ende rät er einer anderen Figur, „im Glauben zu bleiben“ und fügt hinzu: „Nur weil es mir nicht gefällt, heißt das nicht, dass ich es nicht brauche.“ Also, was ist es? Entscheiden Sie sich, Mr. Moffat.
Die Handlung beginnt damit, dass zwei Figuren über den rauchgefüllten Wüstenplaneten Kastarion 3 wandern. Früher wäre diese Szene in einem dieser Steinbrüche der 1970er Jahre gedreht worden, in denen die BBC-Science-Fiction-Abteilung eine permanente Kurzwahl hatte. Heutzutage ist es leider CGI von Wand zu Wand – optisch beeindruckender, aber auf Kosten des kitschigen Charmes von früher.
Das Duo sind heilige Soldaten aus einer fernen Zukunft, in der – und ja, ich schreibe diese Worte – weltraumfahrende anglikanische Minister durch das Universum reisen und Krieg führen. Es ist Starship Troopers trifft Der Pfarrer von Dibley, mit etwas Warhammer 40K darüber gestreut – und so albern das auch klingt.
Einer der beiden, John Francis Vater (Joe Anderson), der einen Verband über den Augen trägt und blind ist, ruft seine Tochter Splice (Caoilinn Springall) an, um zu überprüfen, ob sie daran gedacht hat, sich die Zähne zu putzen. Es stellt sich heraus, dass das Telefonieren eines der letzten Dinge ist, die er tut.
Plötzlich nehmen die Dinge eine katastrophale Wendung. Durch den Nebel taucht eine mobile Roboter-Rettungswageneinheit auf, auf deren Bildschirm das Gesicht einer gruseligen alten Dame (Susan Twist) zu sehen ist. Vaters Begleiter tritt versehentlich auf eine Mine und wird in Atome zerlegt. Unbeeindruckt scannt der Krankenwagen Vaters Körper, stellt seine Blindheit fest und beschließt, dass die kostengünstigste Lösung darin besteht, ihn in Vergessenheit zu stürzen – was er auch tut.
Kaum hat sich der Staub gelegt, als der Doktor und seine Begleiterin Ruby (Millie Gibson) bei Tardis eintreffen. Der Doktor geht davon aus, dass sie sich in einem Kriegsgebiet befinden, doch dann begeht der klügste Mensch im Universum etwas ungewöhnlich Dummes, indem er auf einer Mine herumtrampelt. Es handelt sich um eine besondere Bombe, die erst dann explodiert, wenn sie sich davon überzeugt hat, dass das darauf stehende Objekt ein Lebewesen ist (wie macht das Sinn – wäre es doch sicher klüger, wenn die Mine einfach darauf losgeht und explodiert?).
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Der Doktor zittert auf einem Bein. Er muss sein Gewicht neu verteilen, damit er seinen Körper bewegen und seinen Fuß aufsetzen kann (ähnlich wie Indiana Jones, der Sandsack und das Maya-Idol zu Beginn). Jäger des verlorenen Schatzes). Da ist es ein Glück, dass Ruby in der Nähe eine Röhre entdeckt hat. Nur handelt es sich nicht wirklich um eine Röhre, sondern um die vakuumversiegelten Überreste von Vater, dessen digitalen Geist sie versehentlich durch Drücken eines zufälligen Knopfes heraufbeschwören.
Der Doktor ist immer noch in der Mine gefangen – aber seine bevorstehende Zerstörung wird zu seiner geringsten Sorge, als Vaters Tochter zusammen mit einem anderen anglikanischen Soldaten, Mundy, auftaucht.
Mundy hat gute Nachrichten für den Doktor. Die Bombe hat einen Timer und wird irgendwann explodieren, egal was er tut. Und er hat selbst eine Bombe. Aufgrund der besonderen Time-Lord-Physiologie des Doktors wird ihn die Detonation in einen lebenden Sprengstoff verwandeln, der kilometerweit alles ausweidet.
Währenddessen versucht Ruby herauszufinden, gegen wen die Helden genau kämpfen. Niemand hat jemals die angeblich grausamen und bösartigen Kastarions zu Gesicht bekommen – obwohl es Gerüchte gibt, dass sie im Rauch oder im Schlamm leben. Dann taucht ein weiterer Rettungswagen-Bot auf und nimmt den Doktor ins Visier. Ruby versucht, es wegzuführen, wird aber in der Verwirrung von Canterbury (Bhav Joshi) erschossen, einem Soldaten aus dem Hauptquartier, der in Mundy verknallt ist und fälschlicherweise glaubte, Ruby würde sie töten (mittlerweile rennt praktisch jeder mit Waffen herum). in der Luft).
Schließlich knackt der Doktor es: Es gibt keine Bösewichte. Stattdessen hat ein ruchloser Waffenkonzern Vater und seine Crew dazu verleitet, Krieg gegen einen nicht existierenden Feind zu führen, um die Unternehmensgewinne anzukurbeln. Ihr Algorithmus hält die Zahl der Todesopfer hoch, indem er Soldaten mit leichten Verletzungen, wie etwa Vater, eliminiert – und schürt so die Paranoia der Space Vicars, in eine tödliche Feuersbrunst verwickelt zu werden.
Zu diesem Zeitpunkt tummeln sich Dutzende weiterer Rettungssanitäterinnen. Alles ist verloren – bis Vaters spektrale KI sich in den führenden Lady-Bot herunterlädt, die Mine entschärft und die Killer-Krankenwagen wegschickt – nachdem sie Ruby geheilt haben.
Es ist ein einigermaßen befriedigender – wenn auch verblüffender – Abschluss einer angespannten Situation, der allerdings an das Ende eines alten Science-Fiction-Films erinnert Tag der Unabhängigkeit, wo ein Computervirus die Außerirdischen besiegt. Doch es kommt zu einer unangenehmen Wendung, als die kleine Splice dem Doktor mitteilt, dass es ihr nichts ausmacht, dass ihr Vater atomisiert wurde, weil „er nicht weg ist … er ist einfach tot“. Er sagt ihr, sie solle am Glauben festhalten – nachdem sie die letzten 40 Minuten damit verbracht hatte, die Religion und ihre kriegerischen Tendenzen abzulehnen.
„Ihr Vater ist tot“, bemerkt Ruby. „Irgendwann sind wir alle tot“, lautet die muntere Antwort des Doktors (Anmerkung an Herrn Moffat: Bitte denken Sie nicht darüber nach, Trauerberater zu werden). Es ist ein seltsamer Abschluss einer seltsamen Episode, in der es auch mehr von dem mysteriösen Schnee gibt, der Ruby begleitet, und der (vermutlich) irgendwann erklärt wird.
Gatwa und Gibson sprühen vor Charisma und haben eine echte Chemie, während Newcomerin Sethu eine nette, zurückhaltende Wärme mitbringt – obwohl sie in der Folge nicht viel zu tun hat, außer traurig auszusehen, als Canterbury von den mörderischen Rettungsrobotern in Atome zerlegt wird.
Sethu ist keine große, aufmerksamkeitsstarke Erscheinung wie Gatwa und Gibson, aber Sie können sich vorstellen, dass ihr unauffälliger Schauspielstil den anderen beiden Bewohnern der Tardis gut zur Geltung kommt, wenn sie dauerhaft beitritt (die Anzeichen deuten darauf hin, dass dies in der nächsten Staffel der Fall sein wird). . Und es ist gut, dass die Darbietungen so gelungen sind, denn das aus dem Gleichgewicht geratene Drehbuch braucht jede Hilfe, die es kriegen kann. Vergessen Sie weinende Engel. Hier werden die einzigen Tränen diejenigen sein, die von frustrierten Whovianern vergossen werden, die sich fragen, warum trotz einer großartigen Besetzung und erstklassigen Produktionswerten der Neue WHO Es scheint, dass es sein Mojo nicht zum Laufen bringt.