Bis an seine Grenzen geknirschtbegann Horner verständlicherweise, alles zu remixen und wiederzuverwenden, womit er davonkommen konnte, um die Lücken von der ursprünglichen Goldsmith-Partitur für zu füllen Außerirdischer zu seiner eigenen früheren Arbeit. Am hässlichsten war, dass Cameron, nachdem Horner getan hatte, was er konnte, ohne Horners Versehen Horners Kompositionen in ein Puzzle verwandelte und es in den fertigen Film einfügte, wie er es für das Beste hielt.
Aber lasst uns zurück zu diesem nächtlichen Kaiju-Kampfthema gehen. Auf dem offiziellen Soundtrack „Bishop’s Countdown“ genannt, ist es ein klassischer Horner. Metallisches Schlagzeug und klagende Hörner erzeugen drei Minuten lang pure Spannung. Es ist instinktiv vertrautes Zeug, das unsere Ängste weckt, während Ripley kämpft, um Newt zu beschützen. Das ist jedoch nicht die einzige Art, wie es bekannt ist. Ein dösender Star-Trek-Fan mit Ausländer Wenn sie im Hintergrund ihres Hauses spielen, könnte es zu Beginn des Themas zucken und sich fragen, warum sie Klingonen hören. Das liegt daran, dass wir es so ziemlich sind.
Jeder nächtliche Nachhilfeunterricht kann unter Druck das Beste aus uns herausholen und unsere frühere Arbeit zu etwas Neuem, aber zufällig Vertrautem kristallisieren. Unter James Horner hatte sich der Angriff der Klingonen vollständig zum Terror der Xenomorphen entwickelt.
Werwölfe, Klingonen und Xenomorphe, oh mein Gott!
Aber warte, es gibt noch mehr! Es ist ironisch, dass Cameron (mehr als einmal) über seinen Konflikt mit Horner gesprochen hat Ausländerund gab sich selbst und seiner Vertrautheit mit Brad Feidels leichter veränderter Synthesizer-Partitur die Schuld Der Terminator. Horner war kein Unbekannter darin, seine Arbeit neu zu mischen, um sie neuen Anforderungen anzupassen, und das ist ein Teil dessen, was seine Musik für Roger Corman so nützlich machte, und, ehrlich gesagt, gibt es jede Menge Zusammenstellungen auf Filmmusikseiten und Foren, die alle Zeiten auflisten, in denen Horner, ähm, seine eigene Arbeit plagiiert hat.
Aber im Fall von „Klingons“ und „Bishop’s Countdown“ sind die Stücke in zwei verschiedenen Tonarten, und es ist schwierig, die hörbare Ähnlichkeit über ihre gemeinsamen Percussion- und Warhorn-Crescendos hinaus verbal zu beschreiben. Lassen Sie uns zwei Videos verlinken, die die Noten zeigen, dieses zeigt „Bishops Countdown“ passend zu seiner großen Szene, letztere, a Klavierarrangement für „Klingonen“, das, obwohl es angepasst wurde, um das Urheberrecht an Horners Original zu schützen, immer noch genug visuelle Musterähnlichkeit aufweist, um jedem ins Auge zu fallen, der sich vage mit dem Lesen von Musik auskennt.
A dritte Auf diese nahezu identischen Parallelen kann ein Notenblatt gelegt werden, und das ist dieser Werwolffilm, der Horner seinen Star Trek-Auftritt bescherte: Wolfendie symphonische Partitur, hier hörbar ab der 30-Sekunden-Marke enthält auch dieselbe kleine Melodie, die wir von allem anderen kennen, worüber wir bereits gesprochen haben – und Dutzende Filmtrailer, neben. Über Horners Tendenz, seine Werke zu remixen, kann man sagen, was wir wollen, aber er kannte eine gute Melodie, als er sie hörte.