„The A-Team“ dreht sich um die Heldentaten einer vietnamesischen Kommandoeinheit, die wegen eines Verbrechens inhaftiert ist, das sie nicht begangen hat (wer in den 80ern aufgewachsen ist, sollte in der Lage sein, die Eröffnungserzählung wörtlich zu rezitieren) und fesselte die Zuschauer durch seine Geschichte ansprechendes Ensemble: George Peppard als militärischer Vordenker Hannibal, Dirk Benedict als schlaues Gesicht, Dwight Schultz als juristisch verrückter Pilot „Howling Mad“ Murdock und Mr. T als mürrischer Vollstrecker BA Baracus. Aber die Macher Stephen J. Cannell und Frank Lupo wollten unbedingt aus der brustbetonten, waffenverrückten Überreaktion der (überwiegend männlichen) Amerikaner auf die blutige Demütigung durch den Vietnamkrieg Kapital schlagen.
Tartikoff wusste, dass es einen riesigen Markt für „The A-Team“ gab, aber er hatte es mit Netzwerkzensoren zu tun, die nicht viel mehr als einen Scherenschnitt in die Luft lassen durften. Die Waffen und Explosionen waren in Ordnung, aber es musste, äh, eine gute, saubere Kriegsführung sein.
Seine Lösung war Stoff für die seltsame Fernsehgeschichte.
Ich hatte kürzlich das Vergnügen, „Leprechaun“-Regisseur Mark Jones für /Film zu interviewen, und bevor er ein unwahrscheinliches Horror-Franchise ins Leben rief, war er Teil des „The A-Team“-Autorenkollektivs, das von 1983 bis 1987 liefern musste jeden Dienstagabend zur Hauptsendezeit unblutige Schießereien für die Zuschauer. Wie haben sie das geschafft?