WWas ist besser als ein exquisites Essen?“ fragt Frasier Crane von Kelsey Grammer rhetorisch in einer alten Folge von Frasier. “Ein exquisites Essen mit einem winzigen Fehler, den wir die ganze Nacht aussuchen können.” Wahrere Worte sind selten gefallen. Ob es sich um Vorspeisen oder Fernsehserien handelt, es gibt nichts, was ein guter Snob lieber tut, als sich über eine kleine Facette eines ansonsten perfekten Erlebnisses zu streiten.
Wenn es ums Fernsehen geht, gibt es natürlich nur wenige – wenn überhaupt – Gerichte, die so exquisit sind wie Das Kabel. Das Polizeidrama, das diese Woche sein 20-jähriges Bestehen feiert, wird oft als die größte TV-Serie aller Zeiten bezeichnet (manchmal wird diese Ehre an Die Soprane). Es war ein sengendes, labyrinthisches Porträt von Baltimore, einer vom „Krieg gegen die Drogen“ ausgebluteten Hafenstadt. Es war eine Cop-Show, die sich mehr für Ursachen und Budgetkürzungen interessierte als für Mordwaffen oder angespannte Verhöre. Seine Brillanz war unbestreitbar.
Trotz dieses geheiligten Status gibt es unter den Fans der Show fast eine übereinstimmende Meinung darüber Das KabelDie fünfte und letzte Staffel von ist eine Enttäuschung. Natürlich eine schlechte Saison Das Kabel überragt immer noch so ziemlich jedes andere Drama da draußen. Nach den Höhepunkten der vierten Staffel – einem ausdauernden Anwärter auf die beste einzelne TV-Staffel aller Zeiten – hätte sich der kleinste Rückgang der Überzeugung sicherlich wie ein großer Fehler angefühlt. Aber nach anderthalb Jahrzehnten im Nachhinein ist es an der Zeit, uns zu umarmen Das Kabel‘s letzte Saison nicht nur als würdige und notwendige Ergänzung seiner Reihen, sondern vielleicht als wichtigste Saison überhaupt.
Die Einbildung von Das Kabel bedeutete, dass sich jede Saison gegenüber der letzten erheblich veränderte und völlig neue Einstellungen und Charaktersätze einführte. Die erste konzentrierte sich fast ausschließlich auf den Drogenhandel. Die zweite Staffel setzte dies fort und widmete sich gleichzeitig der Kriminalität rund um die Docks der Stadt. In der dritten Staffel ging es um die Politik, in der vierten Staffel um das innerstädtische Schulsystem und in der fünften Staffel um die Presse. In anderen Händen könnte dieses Hacken und Wechseln eine Spielerei sein; hier schien es aus der eigenen journalistischen Neugier der Show zu stammen, dem Wunsch, so viel Kontext und Komplexität wie möglich in seine Darstellung des zeitgenössischen Baltimore zu packen. (David Simon, der Schöpfer der Serie, hatte jahrelang als Journalist in der Stadt gearbeitet.)
Während einige von Das Kabel‘s Fans die Handlungsstränge der Zeitungen gemieden haben, ist der Großteil der Kritik an der fünften Staffel der anderen großen Handlung der Staffel vorbehalten, in der es dem Mordermittler Jimmy McNulty (Dominic West) gelingt, die Stadt von der Existenz eines fiktiven Serienmörders zu überzeugen, der auf ihn abzielt Obdachlose in Baltimore. Nachdem er Tatorte manipuliert und Beweise gefälscht hat, ist McNulty schließlich in der Lage, die Medienhysterie in Ressourcen für eine Fahndung umzuleiten, die er dann diskret in die unterfinanzierten Ermittlungen gegen den örtlichen Gangsterboss Marlo Stanfield (Jamie Hector) umleitet.
Der Hauptkritikpunkt an dieser Handlung ist, dass alles ziemlich weit hergeholt klingt. Das Kabel war eine Show, für die sich viele Zuschauer wegen ihrer Authentizität und Schärfe einsetzten. „Fake Serienmördertrick“ klingt fast eher nach einer Logline für a Brooklyn Neun-Neun Episode als für die Show, die uns Avon Barksdale gab. Aber Das Kabel hatte sich schon einmal einem ähnlichen Höhenflug hingegeben – in der Handlung „Hamsterdam“ der dritten Staffel, in der Major „Bunny“ Colvin (Robert Wisdom) einseitig den Drogenhandel in einem kleinen Sektor der Stadt entkriminalisierte.
Vielleicht war McNultys „Obdachloser Killer“ bei den Fans besonders verstörend, weil er ihre eigenen Vorstellungen von McNulty und der Polizei selbst in Frage stellte. Abgesehen von einem Stint in der vierten Staffel, als Wests Off-Screen-Verpflichtungen ihn an die Seitenlinie drängten, kommt McNulty dem am nächsten Das Kabel hatte eine Hauptfigur. Während des größten Teils der Serie passt er in die Form der Aktienausgabe „Abtrünniger Detektiv“. Er hat alle Voraussetzungen: Missachtung von Autoritäten, Alkoholproblem, gestörte zwischenmenschliche Beziehungen und trotzdem eine unbändige Brillanz bei der Aufklärung von Verbrechen. Aber wenn er abtrünnig wird und anfängt, einen Mörder zu fabrizieren, wird die gesamte Trope untergraben; es ist nicht mehr möglich, die Waage auszugleichen.
Natürlich, Das Kabel ist ständig auf der Suche nach dem großen Ganzen. McNultys Handlungen sind getragen von einer Frustration über die systemische bürokratische und ethische Fäulnis in der gesamten Polizei und Regierung von Baltimore. Aber es wird auch deutlich gemacht, dass er nur von seinem eigenen zügellosen Ego getrieben wird. Sein Sturz in Ungnade untergräbt die Art von Erzählung, die „moralisch graue“ Cop-Shows normalerweise vorantreiben, sogar Das Kabel hatte gelegentlich gedrängt. Immer wieder sehen wir ansonsten hartgesottene und klarsichtige Polizeidramen, die den Mythos des Einzelgänger-Detektivs aufrechterhalten. Sieht man sich genug davon an, kommt man nicht umhin zu schlussfolgern, dass schlaue und dogmatische Detektivarbeit (die Eigenschaft, „gute Polizei“ zu sein, in Das Kabel‘s Jargon) gewinnt schließlich über die größeren systemischen Fehler der Polizeibehörde. Im Das Kabel, wie im wirklichen Leben, kann es nicht. Am Ende der fünften Staffel ist klar, dass McNulty nicht die Lösung, sondern Teil des Problems ist.
Gus von Clark Johnson zeichnet sich als einer der herausragenden Charaktere der Serie aus
(HBO)
Selbst wenn wir McNultys Geschichte beiseite lassen, Das Kabel Die fünfte Staffel glänzt immer noch absolut in ihrer Darstellung der Presse, die fast vollständig durch den Newsroom von gefiltert wird Die Baltimore-Sonne Zeitung. Die Sonne Hier hat der Schöpfer der Serie, David Simon, seine ersten Erfahrungen gemacht, als er 12 Jahre lang am City-Schreibtisch arbeitete. Es ist also keine Überraschung, dass es so wahr klingt wie jedes andere Das KabelDie vielen Einstellungen. Der weltmüde Redakteur Gus Haynes (gespielt von Clark Johnson, der sowohl beim Pilotfilm als auch beim Finale Regie führte und in der in Baltimore gedrehten Simon-Adaption einen brillanten Polizisten spielte Mord: Leben auf der Straße) ist einer der herausragenden Charaktere der gesamten Serie.
Eine der herausragenden Qualitäten Das Kabel hat – gegenüber so ziemlich jedem anderen Drama, das das Medium ziert – Komplexität. Die schiere Breite seiner gesellschaftspolitischen Reichweite beginnt riesig und wogt mit jeder neuen Staffel. Werfen Die Sonne in die Mischung fügt mehr als nur einen Tapetenwechsel hinzu. Es bietet einen Einblick, wie sich die Stadt Baltimore selbst sieht, wie sie mit sich selbst spricht. Inmitten der Bürokratie und der Verzweiflung der Höheren nach einem Pulitzer gibt es Momente echter Hingabe, echter menschlicher Verbundenheit. Der erhebendste Moment der Staffel – einer der wenigen sentimentalen Beats in der gesamten Serie – kommt, als die junge Nachrichtenautorin Alma Gutierrez (Michelle Paress) einen Reportagefilm über Bubbles (Andre Royo) und seine Genesung von der Heroinsucht veröffentlicht. In diesem Moment, Das Kabel scheint fast ein eigenes Leitbild zu behaupten. Das sind Menschen, auf die es sich zu konzentrieren lohnt. Das sind Geschichten, die es wert sind, erzählt zu werden.
Schlussendlich, Das KabelIn der fünften Staffel geht es um sich wiederholende Muster, unausweichliche Zyklen. Die Baltimore-Sonne genau der gleichen strukturellen Malaise unterliegt wie die Gewerkschaften, das Bürgermeisteramt, die Polizei oder die Schulen. Aber es gibt keinen großen Höhepunkt, keinen Moment der Katharsis. Mit dieser Note zu enden – nicht Sieg oder Misserfolg, sondern ein unerschütterlicher Status quo – ist ein mutiges Wagnis für ein Drama wie dieses. Das Kabel‘s kanonisierte Kollegen wie Die Soprane und Wandlung zum Bösen schwang am Ende für die Zäune und entschied sich für große, symbolische Enden und atemberaubende Versatzstücke. Das Kabel blieb seinen Überzeugungen treu, weigerte sich zu desinfizieren, weigerte sich, sensationslüstern zu machen. Es ist der Stoff für guten Journalismus; für das Fernsehen ist es bemerkenswert. Bis heute gibt es nichts Vergleichbares.