Die Bezeichnung „wahres Verbrechen“, das Genre, das viele Netflix-Aktionäre zu Millionären gemacht hat, mag tautologisch erscheinen. Warum sollte ein Verbrechen schließlich nicht „wahr“ sein? Aber nach Jahrhunderten der Fiktionalisierung – von Arthur Conan Doyle bis Richard Osman – fühlte sich „True Crime“, ein Genre, das im letzten Jahrzehnt populär wurde, wie eine Rebellion gegen Konventionen an. Keine verschlossenen Räume, keine schnauzbärtigen Detektive, keine Ablenkungsmanöver – und schließlich ein Fokus auf die Kriminalität und ihre Auswirkungen auf ihre Opfer. Die folgenden Ereignisse basieren auf einer Reihe von Lügen ist, wie es heißt, nicht echte Kriminalität. Stattdessen lernt dieser kurvenreiche BBC One-Thriller die Lektionen des Genres und überträgt sie geschickt auf eine überspannte, imaginäre Leinwand.
Alice (Rebekah Staton) führt mit ihrem Partner, ihrem Sohn und ihrem älteren Vater ein ruhiges Leben in Oxford. Doch die Einfachheit dieser Existenz wird durchbrochen, als sie auf der Straße einen Mann erkennt, der vorgibt, ein „störender Entdecker“ namens Robert Chance (Alistair Petrie) zu sein. Sie identifiziert ihn als ihren Ex-Mann, der mit dem Familiengeld durchgebrannt ist, und stellt mit zunehmendem Entsetzen fest, dass dieser Kuckuck erneut zuschlagen wird. „Was auch immer es ist, es ist weit entfernt von zwielichtigen Immobilienbetrügereien“, bemerkt Alice, während Robert sich an die Bestseller-Fantasy-Autorin Cheryl Harker (Marianne Jean-Baptiste) gewöhnt.
Dies ist der zentrale Tanz der Show: Alice ermittelt gegen Robert, während Robert versucht, Cheryl ihres Vermögens zu berauben. Statons Alice kämpft mit dem verbleibenden Trauma ihrer Ehe, einem frustrierenden Job in einer Sackgasse und der Sorge um ihren Vater. Aber sie ist damit beschäftigt, das Geheimnis um Roberts Wiederauftauchen zu lösen, und die zart zusammengehaltenen Fäden ihres Lebens beginnen sich zu lösen. „Ich möchte nur, dass du aufhörst, Alice“, fleht ihr Partner Benjy (Julian Barratt), während ihre Abwesenheit vom Haus der Familie immer länger und die Risiken, die sie eingeht, immer größer werden.
Das alles könnte etwas bewirken Die folgenden Ereignisse basieren auf einer Reihe von Lügen klingen ziemlich hart, aber der Ton ist manchmal schaumig. Die außergewöhnliche Erzählung ist wie eine Nachahmung der wahren Krimi-Anthologie aufgebaut Schmutziger John, mit einem gesteigerten, fast komödiantischen Ton. Petries Robert ist alles andere als nur unheimlich, er ist eher ein Trottel: Er seilt sich in einem selbstbeweihräuchernden Event ab und trägt dabei einen Kilt, der ihm natürlich irgendwie über den Kopf fällt. Auch Alice huscht in einem leuchtend rosa Umhang durch Oxford, ein in Fuchsia gekleideter Racheengel.
Nebenstars wie Derek Jacobis Mentor im Attenborough-Stil und Romola Garais dämonische Modedesigner-Chefin („Die Polizei wird es nicht gutheißen, wenn ein Universitätsmann arme Leute belästigt!“) sind in auffälligen Primärfarben verdeckt.
Aber der Ton von Lügengeschichte ist nicht konsistent. Genauso wie Der Tinder-Betrüger – eine erfolgreiche Netflix-Dokumentation, die sich mit ähnlichen Themen befasst – schwankt zwischen der cartoonhaften Kühnheit des Bösewichts und den Auswirkungen der Verbrechen auf seine Opfer, ebenso wie das Drehbuch des Schwester-Autorenduos Penelope und Ginny Skinner. Der versuchte Tötungsdelikt an einem Hund mag zum Spaß gespielt werden, aber Gaslighting und häusliche Gewalt werden ernst genommen. Das Ergebnis ist eine Show, die klanglich und ästhetisch oft wie eine Komödie wirkt, materiell jedoch eine Tragödie ist.
Es ist vielleicht die Auswirkung der Begründung der Ereignisse Die folgenden Ereignisse basieren auf einer Reihe von Lügen auf einer „Packung Lügen“. In einer Welt der Fernsehaufträge, die so stark auf Sachliteratur zurückgreift, ist es erfrischend, etwas völlig Neues zu sehen. Es gibt keinen Podcast zum Anhören, keine Wikipedia-Seite, von der man Spoiler ziehen könnte. Dadurch kann sich die Erzählung dem Willen der Skinners – und den Anforderungen eines BBC One-Sendeplatzes zur Hauptsendezeit – anpassen, obwohl die Show dadurch auch so uneben ist wie einige meiner örtlichen Straßenbeläge (ich hoffe, der Stadtrat liest dies). Die Auftritte, vor allem von Staton, sind voller Leben – und Petrie hat die Fähigkeit, mit einem starren Blick abzukühlen –, aber die Show entscheidet nie ganz, welche Geschichte sie erzählen will. Eine flotte Geschichte über eine Frau, die ihre Autonomie zurückerlangt? Der verblüffende Bericht eines dreisten Betrügers? Oder eine erschütternde Darstellung systematischer häuslicher Gewalt?
Wann Die folgenden Ereignisse basieren auf einer Reihe von Lügen Wenn etwas aus dem Ruder läuft, geschieht es aus einem Übermaß an Ehrgeiz und nicht aus Mangel. Das ist der richtige Weg, auch wenn die Konsequenz – eine Entgleisung – dieselbe ist. Staton und Petrie genießen das Katz-und-Maus-Spiel, und in den ruhigeren Momenten ist die Show voller Elan. Aber wenn die Gaslampen gedimmt werden, wird es auch schwieriger, den Kern der Geschichte im Blick zu behalten.