Cannes vertieft sich mit den französischen Filmen „November“ und „Paris Memories“ in die traumatischen Nachwirkungen der Terroranschläge vom 13. November 2015 in Paris – einer zeichnet die Jagd nach den Tätern nach, der andere untersucht die Bemühungen der Überlebenden, das Trauma zu überwinden.
In der Mitte der 75. Filmfestspiele von Cannes werden die schmerzhaften Erinnerungen an Frankreichs schlimmste Terroranschläge in zwei Filmen offengelegt, die zwei Facetten derselben kollektiven Tragödie untersuchen.
„November“, ein atemloser Thriller von Cédric Jimenez mit Jean Dujardin inmitten einer Vielzahl von A-Prominenten, erzählt die hektische fünftägige Fahndung nach Abdelhamid Abaaoud, dem Koordinator der Anschläge auf das Stade de France, mehrere Pariser Bar-Terrassen und die Bataclan-Konzerthalle, bei der 130 Menschen getötet und Hunderte weitere verletzt wurden.
Alice Winocours „Paris Memories“ („Revoir Paris“ im französischen Original), Teil der Sidebar von Directors’ Fortnight in Cannes, konzentriert sich stattdessen auf die verheerenden psychologischen Auswirkungen der Anschläge auf die Überlebenden und verfolgt ihre Interaktionen, während sie versuchen, die Ereignisse zusammenzufügen und mit ihrem Leben weiterzumachen.
Obwohl sie sowohl in Form als auch Inhalt radikal unterschiedlich sind, stellen die Filme zwei Seiten derselben Medaille dar, die sich gegenseitig ergänzen, wenn sie die unmittelbaren Folgen der Anschläge untersuchen und darstellen.
Schuldige suchen – und heilen
„In den letzten fünf Tagen haben wir einen unvorstellbaren Sturm erlebt“, sagt Dujardins Figur Fred, der Leiter der Anti-Terror-Polizeieinheit, die Abaaoud in „November“ jagt. Es ist eine prägnante und genaue Zusammenfassung von Jimenez’ atemlosem Film, ein rasanter, frenetischer Bericht über die chaotische Fahndung, bei der Polizei, Geheimdienst und Politiker unmittelbar nach den Anschlägen vom 13. November um Koordination kämpften.
„Ich wollte, dass das Publikum die Erschöpfung dieser Tage spürt und sie mit den Charakteren teilt“, sagte Jimenez in den Pressenotizen des Films. „Es ist, als würde man bei einem Boxkampf an den Seilen hängen, kurzatmig, aber wissen, dass man weiterkämpfen muss.“
Die Dringlichkeit ihrer Mission – zwei der Angreifer sind noch immer auf der Flucht – lässt den Protagonisten von „November“ keine Zeit, sich zurückzulehnen und sich dem Ungeheuren dessen zu stellen, was gerade passiert ist. Ihre zwangsläufig unterdrückten Emotionen stehen in krassem Gegensatz zu der gerade erst beginnenden Tortur für Mia, die Protagonistin von „Paris Memories“, gespielt von Virginie Efira, die wie ein Gespenst umherschwebt und das Gefühl hat, „zu einer Art Attraktion geworden zu sein “ für ihre Lieben.
Mia war wie so viele andere zur falschen Zeit am falschen Ort. Innerhalb weniger Sekunden stürzt ihr Leben in Angst, Gewalt und Entsetzen. Unfähig, ein normales Leben wieder aufzunehmen, beginnt sie mit ihren eigenen Ermittlungen und versucht, die Fragmente dessen, was passiert ist, zusammenzufügen. Die Reise führt sie dazu, sich mit anderen Überlebenden zu kreuzen, die einander suchen und in einer Form der Verwandtschaft zusammenkommen, die durch eine gemeinsame Tragödie geschmiedet wurde.
Gruppentherapie
Inspiriert von wahren Begebenheiten ist „Paris Memories“ auch eng mit den persönlichen Erfahrungen des Filmemachers verbunden. „Mein Bruder war im Bataclan, er hat überlebt. Wir haben uns einen Teil des Abends per SMS ausgetauscht“, sagte ein tief bewegter Winocour dem Publikum nach der Vorführung des Films in Cannes. „Ich konnte über meinen Bruder auf die Konten der Überlebenden zugreifen und habe versucht, ihnen so treu wie möglich zu bleiben.“
Ihr Film analysiert die Mechanismen von Trauma und Resilienz anhand einer Galerie von Charakteren, die durch das Bedürfnis nach Austausch verbunden sind, sei es durch die Rückkehr an die Orte der Angriffe oder durch Online-Diskussionsgruppen.
„Überlebende wandten sich an Online-Foren, um einander zu suchen, und versuchten, jemanden zu finden, dessen Hand sie während der Angriffe hielten oder mit dem sie einen Blick austauschten“, sagte Winocour. „Ich habe eine sehr eng verbundene Gemeinschaft mit dieser Idee entdeckt, dass wir uns nur als Gruppe wieder aufbauen können. Ich fand es sehr bewegend, wie dieses Trauma Menschen dazu brachte, aus dem Gefängnis des Individualismus auszubrechen. Da kam mir die Idee zu einem Gemeinschaftsfilm, der Wege verwebt, die sich sonst nicht gekreuzt hätten.“
Mia hat nur noch gebrochene Erinnerungen an das, was passiert ist. Sie versucht verzweifelt, sie zusammenzusetzen, um das Trauma zu überwinden. Im Gegensatz dazu sind die eindringlichen Erinnerungen an diese tragische Nacht für Mitüberlebenden Thomas, gespielt von Benoît Magimel, bis ins kleinste Detail allzu präsent. Beide teilen das gleiche Schuldgefühl gegenüber den weniger glücklichen Menschen, die nicht überlebt haben.
Obwohl es in „November“ ein relativ unbedeutendes Thema ist, ist das Schuldgefühl auch in Jimenez’ Film präsent, vermittelt in einer ergreifenden Szene, in der Ermittler den Verletzten befragen, der sich in einem Pariser Krankenhaus erholt, in der Hoffnung auf Hinweise zu Abaaoud.
„Ich weiß nicht, warum ich noch lebe“, flüstert eine Überlebende mit zitternder Stimme, als sie sich daran erinnert, wie die Waffe eines Terroristen zweimal blockierte, während er direkt auf sie zielte. „Es ist, als würden sie nichts anschauen. All die Leute, die sie gerade getötet hatten, es bedeutete nichts“, fügt ein anderer hinzu und beschreibt den leeren Blick in den Augen eines der Angreifer.
Traumatische Erinnerung und Tunneleffekt
Überlebende traumatischer Ereignisse haben oft Schwierigkeiten, sich an das Geschehene zu erinnern, während sie sich an präzise Bilder im Kopf halten. Wie „November“ uns erinnert, können solche Elemente für die Polizei entscheidend sein. Letztendlich war es die Aussage einer Frau, die fluoreszierende orange Turnschuhe beschrieb, die die Ermittler zu Abaaouds Versteck in den Pariser Vororten führte, obwohl Regierungsbeamte behaupteten, ihn bei einem Luftangriff in Syrien getötet zu haben.
Auch in „Paris Memories“ wird Mia von wiederkehrenden Visionen heimgesucht. Das Gefühl von Wassertropfen auf ihrer Hand und das Bild einer Tätowierung werden sich als entscheidend für ihre persönliche Suche erweisen.
„Es ist ein Film über Erinnerungen, daher die häufige Verwendung von Rückblenden“, sagte Winocour. „Es ging nicht darum, filmische Rückblenden zu machen, sondern einen psychologischen Begriff zu erforschen – unfreiwillige traumatische Erinnerung“, fügte sie hinzu und bezog sich auf Gedächtnisstörungen, die durch extremen Stress verursacht wurden.
Jimenez porträtiert auch Charaktere, die sich schweren psychologischen Prüfungen unterziehen, manchmal am Rande des Zusammenbruchs. „Ich wollte nachstellen, was mir die Mitglieder der Anti-Terror-Brigade gesagt hatten“, sagte er. „Sie sprachen von einem ‚Tunneleffekt’. Ich fand den Begriff sehr aussagekräftig und versuchte ihn im Film darzustellen. Die Tatsache, dass sie nach Hause gehen und keine Intimität mit ihren Familien haben, erschien mir wichtig, um diese Geschichte zu erzählen. Denn das haben sie wirklich 24 Stunden am Tag ohne Unterbrechung erlebt. Sie schieben alles andere beiseite, sogar ihre Gefühle.“
„November“ und „Paris Memories“ teilen eine weitere Schlüsseleigenschaft: Beide vermeiden die Anschläge selbst und verwenden sie nur als Hintergrund für ihre Geschichten. Während Jimenez und Winocour sehr unterschiedliche Blickwinkel erforschen, teilen ihre Filme das gemeinsame Bestreben, die Reaktion einer Nation auf eine unergründliche Tragödie darzustellen.