Ähnlich wie der HBO-Liebling „The Wire“ fungiert die erste Staffel von „The Sopranos“ als geschlossener Bogen, würde aber das Staffelfinale so offen lassen wie das berüchtigte Serienfinale. Die Hauptbösewichte Livia Soprano (Nancy Marchand) und Uncle Junior (Dominic Chianese) sind beide außer Gefecht gesetzt, aber neue Staffeln würden neue Antagonisten bringen, ein fester Bestandteil der Show, in der der Tod immer schwebt und ihre Spieler für immer dazu verdammt sind, über sie hinwegzusehen Schulter.
Chase wurde dafür bekannt, dass er im Raum der Autoren ein strenges Schiff führte, sogar über die ersten fünf Folgen hinaus (und vermutlich hatte er die Autoren, die er wollte). In Brett Martins Buch „Difficult Men: Behind the Scenes of a Creative Revolution“ wird spekuliert, dass Chases anspruchsvoller Hüter der Show auf jahrzehntelange Studioarbeit zurückgeht. Der Autor der fünften Staffel, Matthew Weiner, wird mit den Worten zitiert:
„Wir haben Davids Dämonen exorziert. Wissen Sie, wie viele Entscheidungen auf einem Treffen beruhten, als er in ‚Northern Exposure‘ oder ‚Rockford‘ oder ‚Kolchak‘ oder einer anderen Show war, von der Sie noch nie gehört haben, wo er gearbeitet hat? drei Jahre lang und jemand hat ihm gesagt: ‘Das kannst du nicht machen’?”
Zu den No-Gos für Chase gehörten ein Verbot von Walk-and-Talk-Aufnahmen (die Informationen per Dialog liefern, wenn sich zwei Charaktere das Bild teilen und zu ihrem nächsten Ziel gehen) und eine strenge Regel über Kamerabewegungen in Tonys Therapieszenen. Ein schneller Abgang stand jedem Autor bevor, von dem der Showrunner glaubte, dass er seinen Touch verlor, so schnell wie ein Mob-Hit.
Das waren die Belastungen bei der Arbeit an der Nummer-eins-Show in Amerika. Wie Tony über die Leitung eines kriminellen Imperiums sagt: „Jede Entscheidung, die du triffst, wirkt sich auf jede Facette jedes anderen verdammten Dings aus.“ Fünfzehn Jahre nach „The Sopranos“ ist das Vermächtnis der Show ein unglaublicher Beweis für die Sorgfalt ihres Schöpfers.