Kreativ gesehen ist das Episodenfernsehen unausweichlich ein Schreibmedium. Selbst in den Händen eines visuellen Autors wie David Lynch (und ja, „Twin Peaks: The Return“ war eine Fernsehshow, nicht ein Film), besteht die Hauptverantwortung einer Serie darin, den Zuschauer zu zwingen, für mehr zurückzukommen. Es hat eine romanhafte Form, was vielleicht der Grund dafür ist, dass einige der größten Serien der Peak-TV-Ära – „The Sopranos“, „Breaking Bad“ und „Mad Men“ – in ihrer vorletzten Folge ihren Höhepunkt erreichen und mit einer einstündigen Auflösung enden.
Auch diese Serien breiteten sich aus. „Breaking Bad“ war mit fünf Staffeln die kürzeste, konnte aber erst in Staffel 2 richtig Fuß fassen. Jesse Armstrongs „Succession“ schlug dagegen mit seiner ersten Folge platt auf. Es war immer eine streng fokussierte, reuelos gemeine Untersuchung einer zerfressenen Familie. Es mag manchmal überflüssig sein (ein unvermeidbares Risiko angesichts der inhärenten Korruption der Charaktere; diese Leute waren immer nur schrecklich), aber die Erzählung fühlte sich nie für eine lange Strecke mit verbesserten Bewertungen konstruiert an. Die fortwährende Krankheit des Medienmagnaten Logan Roy (Brian Cox) war eine Sturmwolke, die über jeder Episode hing. Er war nicht mehr lange auf dieser Welt, und sobald er trat, würde die Serie ihrem Endspiel entgegeneilen. Welches seiner urkomisch prinzipienlosen Kinder würde seinen Thron beanspruchen?
Daher ist es ein wenig überraschend zu erfahren, dass Armstrong „Succession“ nicht mit einem klaren Ende in Sicht gestartet hat – obwohl er nicht lange brauchte, um seinen letzten Zug herauszufinden.
Die Roys mögen für die Ewigkeit gebaut sein, aber unsere Toleranz für sie ist es nicht
Auf Nachfrage von Rebecca Mead von The New Yorker Als er das richtige Finale für „Succession“ fand, enthüllte Armstrong, dass er eine Saison gebraucht hatte, um dorthin zu gelangen.
“[I] Denken Sie, ungefähr ab Staffel 2 begann ich zu wissen, wo ich dachte, dass es enden sollte. Das verheimliche ich nicht, denn dafür ist das Schreibzimmer ja da: um die Ideen auszuprobieren. Die Show ist ein Kunstgriff – Sie erfinden die Geschichte. Und doch gibt es bestimmte Ideen, die sich organisch anfühlen, und einige, die sich anorganisch anfühlen, und ich denke, der Prozess im Schreibzimmer ist für mich eine großartige Möglichkeit, ein Stück Kunst für uns und für mich organisch zu machen.
Ich bin nur begeistert zu hören, dass er schon früh an ein Ende des Prozesses gedacht hat. Viel zu viele dramatische Akkordeon-Serien, weil sie für das Netzwerk oder den Streamer (oder die Produzenten) zu wertvoll sind. Am Ende der dritten Staffel wusste ich nicht, wie viel mehr von der Hinterlist der Familie Roy ich ertragen konnte.
Ein Porträt toter Gier
“Succession” ist eine pechschwarze komödiantische Tragödie, und die Roys sind keine Charaktere mit langen Bögen. Es war also eine Erleichterung, in die vierte Staffel einzutreten und zu wissen, dass dies alles sein würde. Logan auf halbem Weg zu töten, war eine brillante Entscheidung (voller Spannung, weil ich den größten Teil der Stunde damit verbracht habe, zu erwarten, dass der alte Bastard den Tod noch einmal betrügen würde). Es erinnerte die Zuschauer daran, dass wir kein grundlegendes Interesse haben.
Die Roys sind die intriganten Drecksäcke, die Ihr alltägliches Elend planen. Es ist bissig lustig zu sehen, wie sie sich in einem Atemzug zu familiärer Liebe bekennen und einander betrügen, aber der Punkt von Armstrongs Show ist, dass wir so wären, wenn wir in Reichtum hineingeboren würden. F. Scott Fitzgerald hatte Recht, als er bemerkte, dass die Reichen anders sind als Sie und ich, aber der Rest seiner Aussage war Quatsch. Sie sind nicht weich, wo wir hart sind. Es kann einige Zeit dauern, bis sie verkalken, aber sie werden schließlich Stein sein. Und wir werden für ihren leeren Ehrgeiz leiden.