Der wachsende Streit um die politisierte Siegesrede der Cannes Palme d’Or-Gewinnerin Justine Triet, als sie den begehrten Preis für ein Gerichtsdrama erhielt Anatomie eines Sturzes drang am Dienstag ins französische Parlament ein.
Triet nutzte ihre Siegesrede am Samstag in Cannes, um die unpopulären Rentenreformen der Regierung von Präsident Emmanuel Macron sowie den von ihr als neoliberal bezeichneten Kulturansatz anzuprangern als Direktoren.
Ihre Kommentare lösten eine scharfe Zurechtweisung von Kulturministerin Rima Abdul Malak aus, die twitterte, sie sei „verblüfft“ über Triets Rede und beschrieb sie als „ungerecht“.
„Ohne unser französisches Kinofinanzierungsmodell, das eine einzigartige Vielfalt ermöglicht, die es sonst nirgendwo auf der Welt gibt, hätte dieser Film nie das Licht der Welt erblickt“, schrieb sie.
VERWANDT: Die Jury hat in einem tollen Wettbewerbsaufgebot (meistens) Recht, aber welche Auswirkungen werden die Filmfestspiele von Cannes 2023 auf den Oscar haben?
Adbul Malak war dieses Jahr in Cannes, um über den Start der 350 Millionen US-Dollar teuren „Grand Fabrique de L’Image“-Initiative zum Aufbau von Kinokapazitäten in Frankreich zu sprechen, die den Bau von Studios und Schulungsinitiativen im ganzen Land umfasst.
Auf Social-Media-Plattformen und Mainstream-Medien gab es eine Flut von Reaktionen, die von Unterstützung für Triet bis hin zu Wut reichten. Kritiker nannten sie „ein verwöhntes Kind“ und stellten die Höhe der öffentlichen Mittel in Frage, die in den Kinosektor fließen.
Drei Tage später lässt die Debatte um Triets Rede nicht nach und erfasste am Dienstag sogar das französische Parlament.
Triet ist die zehnte französische Regisseurin und dritte Frau, die bei den 76 Filmfestspielen von Cannes die Goldene Palme gewann. Als Julia Ducournau den Preis gewann für Titan 2021 gratulierte Macron ihr öffentlich über Twitter.
Dieses Mal gab es keinen Glückwunsch-Tweet. Frankreichs linkes Nupes-Bündnis brachte das Thema am Dienstag lautstark im Parlament zur Sprache. Sehen Sie sich unten die heftige Intervention zugunsten von Triet durch die Nupes-Politikerin Sarah Legrain an.
Abdul Malak, der im Plenarsaal anwesend war, antwortete, dass die eigentliche Bedrohung für das französische Kino eher Marine Le Pens rechtsextreme Nationale Rallye-Partei sei, die vorgeschlagen hat, die Kinofinanzierung an Filme zu knüpfen, die die französische Kultur und Geschichte feiern, und dies auch kürzlich angekündigt hat boykottierte den 24-Stunden-Nachrichtensender BFMTV
Sie verwies auch auf das Vorgehen des liberal-konservativen Politikers und potenziellen zukünftigen Präsidentschaftskandidaten Laurent Wauquiez, der kürzlich die regionale Finanzierung des Clermont Ferrand International Short Film Festival halbiert hatte, weil er behauptete, der Schritt sei politisch motiviert.
Die derzeitige Regierung werde sich niemals in die Kulturfinanzierung einmischen oder politischen Kritikern die Unterstützung verweigern, sagte sie.
Auch die französische Regisseursvereinigung (La Société des Réalisatrices et Réalisateurs de Films – La SRF), die ihre Wurzeln in den sozialen Protesten von 1968 hat, gab am Dienstag eine Erklärung ab, in der es hieß, Triet habe das Recht gehabt, die Politik der Regierung zu kritisieren.
„La SRF zeigt seine vorbehaltlose Unterstützung für Justine Triet und ihre engagierte, von Solidarität geprägte Rede bei der Verleihung der Goldenen Palme angesichts der gewalttätigen Angriffe, deren Ziel sie ist“, hieß es.
„Ihre Kämpfe gehören uns und ihre Sorgen gehören uns“, hieß es weiter. „Die Rentenreform, die autoritären Auswüchse unserer Demokratie und die neoliberalen Versuchungen, die den Sektor bedrohen, diese Befürchtungen wurden oft geäußert und wir danken Justine Triet, dass sie sie auf die Bühne des Festivals von Cannes gebracht hat.“
„Wir erinnern daran, dass jeder das unveräußerliche Recht hat, die bestehende Macht zu kritisieren, auch wenn es sich um einen Filmemacher handelt, der öffentliche Mittel erhalten hat.“
Neben den Reaktionen auf Triets Rede gab es eine zweite Welle von Reaktionen von Filmschaffenden, die sich beeilten, zu erklären, dass die vom französischen Nationalen Kinozentrum (CNC) bereitgestellten Mittel durch eine Abgabe auf Kinokarten sowie durch Pflichtbeiträge aller aufgebracht werden Plattformen, die Inhalte in Frankreich verbreiten, und nicht direkt aus öffentlichen Mitteln.
Dieses seit langem bestehende, verkaufsfördernde System wurde erstmals 1948 eingeführt, als Frankreichs nach dem Zweiten Weltkrieg dezimierte Kinoindustrie versuchte, angesichts einer Flut von Importen aus den USA wieder Fuß zu fassen
Im Laufe der Jahrzehnte wurde es um Beiträge staatlicher und privater Sender, Pay-TV-Sender und neuerdings auch Streamer erweitert. Die Finanzierung wird von einem komplexen Ökosystem aus Regionalfonds, privaten Investmentfonds und Steuererleichterungen begleitet.
In einer Zeit erhöhter politischer Spannungen in Frankreich vor dem Hintergrund der Wut über die Rentenreformen und der wachsenden Unterstützung für rechte Parteien dürfte die Debatte über den Platz des Kinos in der französischen Gesellschaft und die Gelder, die es erhält, immer hitziger werden die Tagesordnung in den kommenden Monaten, wenn nicht Jahren.