Magnus von Horns zweiter Spielfilm Schweiß brachte seinem Regisseur nach seinem Debüt einen Platz in der offiziellen Auswahl von Cannes im Jahr 2020 ein. Das Hiernachspielte 2015 in der Directors’ Fortnight. Doch das Festival 2020 wurde im Zuge der Covid-Pandemie abgesagt, so dass von Horn mit seinem dritten Spielfilm im diesjährigen Wettbewerb vertreten sein konnte Das Mädchen mit der Nadel, muss sicherlich das Erwachsenwerden des schwedischen Regisseurs markieren. Der Film mit Vic Carmen Sonne und Trine Dyrholm in den Hauptrollen greift einen der berüchtigtsten Mordfälle Dänemarks auf und spinnt ein poetisches und düsteres Märchen über die Menschen, die nach dem Ersten Weltkrieg am Rande leben.
Dyrholm spielt Dagmar Overbye, die dänische Serienmörderin, die wegen der Ermordung von neun Kindern zwischen 1913 und 1920 verurteilt wurde – aber noch zahlreicher weiterer Todesfälle verdächtigt wird. Eines davon war ihr eigenes; Die anderen wurden ihr von kämpfenden Müttern mit unehelichen Babys übergeben, die glaubten, sie würde sich um die Kinder kümmern und ihnen ein neues Zuhause bieten.
Das Mädchen mit der Nadel Der Film folgt geschickt einer dieser Mütter und nicht Dagmar selbst und betont die unglaublich prekäre Situation, in der sich Frauen nach dem Krieg befanden. Karoline (Sonne) arbeitet als Näherin in einer Fabrik, die Uniformen für den Krieg herstellt. Da fürchtet man, dass ihr Mann im Militärdienst tot sei, beginnt Karoline eine Affäre mit dem dunkelhäutigen Fabrikbesitzer, dessen hochrangige Familie sie ablehnt, und sie trifft Dagmar in einem Badehaus, als diese erfolglos versucht, ihr Baby abzutreiben.
Es gibt Anklänge an Victor Hugo in den Kämpfen, mit denen Karoline zu kämpfen hat, und in jeder der Figuren, denen sie begegnet – einschließlich, wie wir glauben machen, Dagmar, deren sachliches Auftreten auf eine Frau schließen lässt, die bescheiden versucht, ihren Weg zu finden eine unmögliche Welt; tun, was nötig ist, um ihren Kopf hoch zu halten. Man kann Karoline nicht vorwerfen, dass sie das Gleiche anstrebt. Also bringt sie ihr Baby zur Entbindung und übergibt es Dagmar. „Du hast das Richtige getan“, sagt Dagmar zu ihr und den anderen Frauen, die ihren Weg kreuzen, und wiederholt es wie ein Mantra.
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Innerhalb eines Tages erfährt Karoline, dass das Baby bei einer angesehenen Familie untergebracht wurde. „Ärzte oder Anwälte“, sagt Dagmar vage und Karoline möchte ihr unbedingt glauben. Sie stillt immer noch und bietet Dagmar an, als Amme zu arbeiten, um ihr bei der Betreuung der Babys zu helfen, bevor sie ihre Pflegefamilien finden. Es dauert eine Weile, bis ihr Misstrauen wächst, angetrieben von Karolines unbändigem Drang zu glauben, dass sie die richtige Entscheidung für ihr Kind getroffen hat.
Am Rande der Geschichte stellt sich Karoline ein Märchenprinzenpaar vor. Der Fabrikbesitzer Jørgen (Joachim Fjelstrup) ist groß und schneidig und scheint sie wirklich zu lieben, aber eine schurkische Stiefmutter wird diesen unmöglichen Traum zerstören. Und dann kehrt ihr Mann Peter (Besir Zeciri) aus dem Krieg zurück, sein Gesicht ist durch die erlittenen Verletzungen bis zur Unkenntlichkeit entstellt. Er hat ein gutes Herz, aber Karoline hat Mühe, ihn wieder hereinzulassen. Er läuft als Freak im Wanderzirkus vorbei, und ein Zirkusdirektor fordert Karoline in der Menge heraus, diesen Frosch zu küssen. Sie möchte unbedingt, dass er sich in ihren Prinzen verwandelt, aber es wird kein glückliches Ende für sie geben.
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Von Horn und seiner Co-Autorin Line Langebek gelingt das beeindruckende Kunststück, die Wahrheit dieser Geschichte mit ihrer inspirierten Fiktion in Einklang zu bringen, und Michał Dymeks prächtige Schwarz-Weiß-Fotografie wirkt irgendwie sowohl traumhaft als auch dokumentarisch. Diese Art des zarten Übergangs zwischen den Extremen durchdringt alle Abteilungen, wobei Jagna Dobesz‘ Bühnenbilder – darunter ein triefendes, mit Vogelkot verkrustetes Dachzimmer für Karoline und ein glitzernder Süßwarenladen, über dem Dagmar wohnt – gleichermaßen sowohl Wahrheit als auch Fantasie hervorrufen.
Gerade weil die Wahrheiten dieser Geschichte so eindeutig sind, gelingt dieses Hochseilwerk. Dyrholm hält Dagmar Overbye so präzise fest, dass sie Momente echter Pantomime-Schurkerei erreichen kann, ohne jemals ihre Realität zu opfern. Es ist manchmal unangenehm schwierig, mit Dagmars verdrehter Logik zu argumentieren, dass sie sich um ein Problem kümmert, mit dem sich niemand sonst auseinandersetzen möchte. Von Horn weigert sich strikt, über ihre Beweggründe zu spekulieren, die über die hinausgehen, die sie den Leuten mitteilt, die sie einholen, und Dyrholm ist ein so selbstbewusster Verkäufer dieser scheinbaren Rechtfertigungen wie nur irgendjemand nur sein kann.
Auch Sonne gebührt Anerkennung dafür, dass sie Karolines Reise durch Höhen und Tiefen begleitet hat. Karoline eröffnet den Film nicht gerade als Träumerin mit großen Augen, aber Sonne lässt uns die wahre Anziehungskraft ihrer naiven Hoffnung spüren, so dass wir genauso am Boden zerstört sind wie sie, als diese erneut zusammenbricht.
Von Horn hat sich seine Plattform mit verdient Das Mädchen mit der Nadel, und in seinem Film steckt jede Menge Preispotenzial. Es ist außerdem der dritte Film des Regisseurs in einer neuen Sprache – Dänisch –, nachdem er auf Schwedisch gearbeitet hat (Das Hiernach) und Polnisch (Schweiß). Aufgrund seiner überragenden Filmkunst erscheint es nicht abwegig, sich vorzustellen, dass ein zukünftiges Projekt auf Englisch ihn auf immer größere Bühnen bringen könnte. In jeder Sprache ist von Horn jedoch ein meisterhaftes Talent, und Das Mädchen mit der Nadel ist ein eindeutiger und betörender Triumph.
Titel: Das Mädchen mit der Nadel
Abschnitt: Wettbewerb
Regisseur-Drehbuchautor: Magnus von Horn
Gießen: Vic Carmen Sonne, Trine Dyrholm
Verkaufsagent: Die Streichholzfabrik
Laufzeit: 1 Std. 55 Min