John Cho spielte die Hauptrolle Der spannende Thriller aus dem Jahr 2018 Suchen, die eine Geschichte über einen Vater erzählte, der verzweifelt seine vermisste Tochter finden wollte. Es wurde ein kritischer und kommerzieller Hit und wurde für seine einzigartige Art gelobt, die gesamte Geschichte über einen Computerbildschirm zu erzählen.
Fünf Jahre später veröffentlichte Sony gerade eine Art Nachfolger namens Fehlen. In der gleichen Welt angesiedelt, Fehlen erzählt eine neue Geschichte über ein junges Mädchen, June, das schnell merkt, dass ihre Mutter verschwunden ist. Digital Trends sprach mit den Cuttern des Films, Austin Keeling und Arielle Zakowski, über die einzigartigen Herausforderungen bei der Zusammenstellung eines Screenlife-Film im Alter von Tick Tackwie sie mit klassischen filmischen Techniken Spannung erzeugten und ob sie bereit wären, einen dritten Teil des Searching Cinematic Universe zu leiten oder nicht.
Digitale Trends: Welche Schnittgeräte haben Sie verwendet? Fehlen?
Arielle Zakowski: Dieser Film wurde von oben bis unten mit fast allem gemacht Adobe hat anzubieten. Wir haben hauptsächlich in Adobe Premiere Pro geschnitten. Zunächst haben wir etwa sechs Monate vor Drehbeginn an der Prävisualisierung des gesamten Films gearbeitet. All das wurde in Premiere gemacht, wo wir Screenshots verschiedener Apps gemacht und [various images] um den Film mit einem Storyboard zu versehen.
Sobald die Dreharbeiten begannen, begannen wir mit der Verwendung Premierenproduktionen, wodurch wir auf das Filmmaterial zugreifen und verschiedene Bearbeitungssequenzen zwischen uns teilen konnten. Und die letzte Phase unseres Bearbeitungsprozesses war abgeschlossen Nachwirkungen. Wir haben unsere Premiere-Timeline an After Effects gesendet, und dort wurden alle unsere temporären Grafiken ersetzt Illustrator Dateien, die es uns ermöglichten, im Grunde kristallklare Grafiken zu haben, egal wie sehr wir in die Dinge hineinzoomten, und eine Art totale Kontrolle über alles zu haben. Der endgültige Schnitt des Films wurde so ziemlich direkt aus After Effects heraus gerendert, was für einen Spielfilm wie diesen ziemlich ungewöhnlich ist.
FehlenDie Erzählung von wird hauptsächlich durch technische Geräte wie einen Computer, ein Telefon und sogar eine Ring-Kamera erzählt. Wie war Ihr Arbeitsprozess bei der Arbeit mit all diesen verschiedenen Arten von Filmmaterial, um eine kohärente Erzählung zu erstellen?
Austin Keeling: Die gemischte Medienerzählung war etwas, in dem keiner von uns viel Übung hatte. Aber als wir anfingen, das gesamte Filmmaterial einzufügen, war es wirklich einfach, einfach die Sprache des Desktops zu verwenden, um zu bestimmen, wie wir jedes dieser wenigen abdecken würden Filmmaterial. Die Art und Weise, wie wir FaceTime, Handyaufnahmen und Ring-Videos betrachten, wird also anders sein. Zum Beispiel das Online-Nachrichtenmaterial, das June durchgehend verfolgt Fehlen, ich glaube, wir hatten ungefähr neun Kameras, die das abdeckten. Es kamen viele Kameras zum Einsatz.
Zakowski: Oftmals haben wir tatsächlich einige Aufnahmen schlechter aussehen lassen, indem wir Komprimierung und Glitching hinzugefügt haben, um dem Backend ein etwas realistischeres Gefühl zu verleihen. Als Redakteure waren wir ziemlich auf die Geschichte konzentriert und fragten uns immer wieder: „Wie funktioniert diese Szene? Was können wir tun, um es zu verbessern?“ Und die Werkzeuge, die wir verwendeten, wurden uns zur zweiten Natur. Wir wollten sicherstellen, dass sich alles motiviert anfühlt und der Figur in der Geschichte entspricht.
Fehlen ist einer der spannendsten Filme, die ich seit langem gesehen habe. Wie haben Sie diese Spannung während des gesamten Films aufrechterhalten, obwohl der Standpunkt relativ feststehend ist?
Kiel: Die Idee eines screenlife film ist nicht unbedingt etwas Neues oder Einzigartiges. Wir haben es schon in mehreren Filmen gesehen, aber was ist daran so toll? Fehlen ist, dass wir den Bildschirm sehr filmisch behandeln, wie eine Kamera, die langsam über den Bildschirm schwenkt, um etwas Wichtiges für die Handlung zu enthüllen. Wir wollten diese Dinge finden und diese Momente melken, um die Sprache der Leinwand wirklich spannend zu machen und dies so weit wie möglich auf filmische Weise zu tun.
Zakowski: Ein Teil dessen, was hilft FehlenDie Spannung von ist der Kontrast zu diesen langsameren Momenten, in denen wir wirklich schnell waren. In Schlüsselmomenten des Films werden wir plötzlich langsamer, weil plötzlich jemand an der Tür steht oder June im Begriff ist, etwas Unheimliches in ihrer E-Mail zu finden. Du hältst den Atem an und erstarrst ein wenig, weil es sich so drastisch von der hohen Energie abhebt, die früher im Film zu sehen war, als June verzweifelt versucht, nach ihrer Mutter zu suchen.
Die Direktoren von FehlenNicolas D. Johnson und Will Merrick, waren die Herausgeber von Suchen. Bedeutet das, dass Sie beide beim nächsten Teil des Searching Cinematic Universe Regie führen werden? Und wenn ja, was würdest du dir wünschen?
Kiel: [laughs] Wir haben keine Ahnung. Wir machen natürlich Witze darüber, aber wir werden sehen, was passiert.
Zakowski: Der erste Film war ein großer Erfolg, also sind wir gespannt, was mit diesem passiert. Mit Fehlen, haben die Regisseure wirklich versucht, eine ganz neue Geschichte zu erschaffen, die sowohl technisch als auch in Bezug auf die Geschichte die Grenzen auf jede erdenkliche Weise erweitert hat. Nach dem Anschauen Suchen, wir haben versucht, es ein bisschen auf den Kopf zu stellen. Ich weiß nicht, was wir mit einer weiteren Fortsetzung machen würden.
Kiel: Es ist interessant, weil so viel Zeit dazwischen vergangen ist Suchen und Fehlen. Es gibt all diese neuen Technologien und sozialen Verhaltensweisen, mit denen man spielen kann. Wer weiß, welche neuen Apps es in den nächsten Jahren geben wird? Wenn ein dritter Film gemacht wird, wird es da anders aus sein Fehlen als Fehlen aus Suchen.
Fehlen läuft derzeit bundesweit in den Kinos.
