Natacha Kaganski ist als Festival- und Akquisitionsmanagerin zu Luxbox gekommen und Solène Colomer wurde zur Vertriebs- und Marketingkoordinatorin ernannt.
Zuvor war Kaganski vier Jahre lang als Akquisitionsmanagerin bei Wild Bunch tätig, wo sie Geschäfte für den französischen und internationalen Markt abwickelte sowie für die Koordinierung von Multi-Territorium-Geschäften mit der Wild Bunch-Gruppe wie Deutschland, Spanien und Italien zuständig war.
Sie war an Filmen wie dem Venedig-Gewinner „Happening“ von Audrey Diwan, Gaspar Noés „Vortex“ oder „Leilas Brüder“ beteiligt und wirkte auch in ersten Wild Bunch-Produktionen mit.
Solène Colomer verfügt über ein Jahr Erfahrung in der Unterstützung der Vertriebs- und Produktionsteams der Urban Group. Sie war an „Plan 75“ von Chie Hayakawa und „If Only I Could Hibernate“ von Zoljargal Purevdash beteiligt, die, wie von berichtet Vielfalthat in Cannes bereits Geschichte geschrieben.
Sie komplettieren das bereits bestehende Team mit Präsidentin Fiorella Moretti und Jennyfer Gautier, Leiterin des internationalen Vertriebs.
„Ich persönlich arbeite gerne mit Frauen. Eine Menge. Aber es war nie eine Regel“, sagt Moretti und gibt zu, dass sie ein „sehr gutes Gefühl“ gegenüber dem neuen Team habe.
„Wir arbeiten erst seit ein paar Wochen zusammen und ich habe das Gefühl, dass im Büro eine große Dynamik und ein großer Dialog herrscht. Da ist eine fantastische Energie!“
Luxbox war beim französischen Festival fleißig und präsentierte zwei Filme in der Sektion „Fortnights der Regisseure“: „Creatura“ von Elena Martín Gimeno: ein Film über „weibliches Verlangen und Tabus“, bemerkt Kaganski und hebt auch ein „feinsinniges Porträt der portugiesischen Arbeit“ hervor Klasse“ in „Légua“ von Filipa Reis und João Miller Guerra.
„Wir sind sicher, dass diese schöne Geschichte über Solidarität beim Publikum Anklang finden wird“, fügt Gautier hinzu.
Das Unternehmen hat außerdem die restaurierte Version von Manoel de Oliveiras „Abrahams Tal“ mitgebracht und damit den Verkauf von 13 Filmen des gefeierten Regisseurs gestartet.
„Nachdem wir die Ehre hatten, den gesamten Katalog von Béla Tarr zu verwalten, beschlossen wir, die Arbeit mit klassischen Filmen auszuprobieren. Das sind die Filmemacher, die ich so sehr bewundere, was es zu einem einzigartigen Erlebnis macht“, bemerkt Moretti und Kaganski fügt hinzu:
„In einem Markt, der immer wettbewerbsintensiver wird und sich ständig verändert, ist es wichtig, unseren Katalog mit klassischen Filmen zu stärken. Die Erhaltung und Restaurierung filmischer Schätze gehört zu unseren Aufgaben für die Zukunft.“
Schließlich hat das Unternehmen erste Bilder von Mohamed Ben Attias „Behind the Mountains“ und „Critical Zone“ von Ali Ahmadzadeh präsentiert und einen Vorgeschmack auf das kommende „Puan“ von María Alche und Benjamín Naishtat, Felipe Carmonas „Penal Cordillera“ und Carolina Markowicz‘ „Toll“ gegeben. ”
Da Moretti das Diptychon „Jeanne d’Arc“ von Bruno Dumont zu den „größten beruflichen Genugtuungen“ des Teams zählt, „sind wir sicher, dass sie einen wichtigen Platz in der Geschichte des Kinos einnehmen werden“, sagt sie. Wichtig war auch der Umgang mit ersten Spielfilmen von Jonas Carpignano und Ben Attia.
„Erste Filme gehörten zu unseren großen kommerziellen Erfolgen, von Manuela Martellis ‚1976‘ [also known as ‘Chile ‘76’] zu „20.000 Bienenarten“ von Estibaliz Urresola, „Clara Sola“ von Nathalie Alvarez Mesen, „Song Without a Name“ von Melina Leon und „The Heiresses“ von Marcelo Martinessi. Dennoch liegt meine größte Zufriedenheit darin, dass wir in unseren Entscheidungen frei bleiben.“
Luxbox fungierte auch als Co-Produzent eines anderen Cannes-Titels, Lisandro Alonsos „Eureka“. Aber wie Kaganski betonte, wird noch mehr passieren.
„Wir werden weiterhin neue Regisseure und neue Stimmen des internationalen Kinos vorstellen und unterstützen, mit bereits acht Filmen [slated] „Wird in den Jahren 2023 und 2024 kommen“, erklärt sie.
„Selbst in Frankreich, wo es viele öffentliche Zuschüsse gibt, ist das System nicht mehr selbsttragend. Jüngste Budgetkürzungen [experienced by] Das Internationale Kurzfilmfestival Clermont-Ferrand beweist, dass die Unterstützung des unabhängigen Kinos ein Kampf ist.“
Während Gautier feststellt, dass „die Stärkung der Verbindungen des Unternehmens zu französischen Produzenten“ eine weitere Priorität sein wird, ist Flexibilität von entscheidender Bedeutung.
„Das Publikum ist noch nicht ganz zurück in den Kinos und die audiovisuelle und kinematografische Landschaft hat sich in den letzten Jahren stark verändert. Die Verleiher gehen immer sorgfältiger mit der Auswahl der Filme um, daher haben wir das Gefühl, dass wir unser Modell ständig neu erfinden müssen“, fügt sie hinzu.
Und sie überraschen die Zuschauer auch mit „gewagten und mutigen Filmen“, sagt Colomer.
„Sie müssen Dinge sehen, die sie noch nie zuvor gesehen haben.“