Darren Lynn Bousman hat bei vier Regie geführt Gesehen Filme – Teile 2–4 und der Chris Rock-Star Spiral– und während seine neueste, Das Cello, hat einige grausame Elemente, es ist in vielerlei Hinsicht ein großer Aufbruch für den Filmemacher. Vor der Veröffentlichung des Films am 8. Dezember hatte io9 die Gelegenheit, ihn mehr zu fragen.
Hauptsächlich in Saudi-Arabien angesiedelt, Das Cello folgt einem talentierten, aber kämpfenden Musiker (Samer Ismail), der von einem Fremden ein glänzendes neues Instrument erwirbt (GesehenDas ist Tobin Bell) trifft er nach einem Auftritt. Unglücklicherweise ist das Cello, obwohl es atemberaubende Musik macht, von zutiefst unheimlichen Kräften erfüllt – und es gibt einen mysteriösen Dirigenten (Jeremy Irons) scheinbar, ähm, die Fäden in der Hand hält.
Was folgt, ist eine leicht bearbeitete und gekürzte Version unseres Interviews mit Bousman.
Cheryl Eddy, io9: Filme über verfluchte Objekte haben eine lange Horrorgeschichte, aber wir sehen nicht viele verfluchte Celli. Wie haben Sie es geschafft, ein Cello gruselig zu machen?
Darren Lynn Bousman: Ich denke, vieles davon basiert auf dem Komponisten Joe Bishara; er hat Die Beschwörung Und Heimtückisch und viele andere Sachen. Für mich ist er einer der großartigsten Charakterkomponisten, die es gibt, was er kann. Und ich denke, er hat dabei einfach fantastische Arbeit geleistet und etwas geschaffen, das sich düster anfühlt. Wir haben auch die Mixer verwendet, die das gemacht haben Gesehen Filme, Urban Audio. Ich klinge ein bisschen doof, wenn ich das sage, aber wenn man es im Theater in 5.1 hört, wird der Celloklang zu einer Figur in der Umgebung. Es spricht, es sagt Dinge, es sagt wirklich schrecklich [things]. Und ich denke, dass man das eigentlich nur in der Umgebung hört. Ich denke, ein Großteil davon liegt auch am Produktionsdesign. Das Cello besteht aus Knochen. Und wenn Sie sich dem Cello nähern, so wie Sie … warten Sie … [here, Bousman holds up the actual prop cello used in The Cello]
So, als ob da unten ein Beckenknochen eines Kindes wäre. Und dann sind da oben noch Fingerknochen. Einer der Tricks als Filmemacher bei diesem Film bestand darin, die kulturellen Unterschiede zwischen einem westlichen und einem nahöstlichen Publikum zu bewältigen. Eines der Dinge, die ich wirklich tun wollte, war, bei vielen Dingen wie dem Cello selbst subtil zu sein. Aber wenn man sich das Cello im Film tatsächlich anschaut, ist es einfach ein bisschen daneben. Nicht viel, aber einem echten Cellisten würden die kreativen Freiheiten auffallen, die wir uns dabei gelassen haben, von den verwendeten Saiten über die Stimmteile bis hin zu den Grundgerüsten, die das Ganze durchziehen.
io9: In Amerika sehen wir nicht viel Horror aus dem Nahen Osten und wir sehen auch nicht viele Filme jeglichen Genres aus Saudi-Arabien. Wie kam es zu diesem Projekt und wie kam es dazu, dass Sie daran teilnahmen?
Bousman: Vielleicht ist es eine Midlife-Crisis-Sache, ich weiß es nicht – ich mag Dinge, die sich gefährlich anfühlen, Dinge, die nicht sicher sind. Und das ist vielleicht einer der Gründe, warum ich das getan habe, nachdem ich das getan habe Gesehen Franchise, einen Film machen [2008’s Repo! The Genetic Opera] Mit Paris Hilton zusammenzuarbeiten, schien mir das Richtige zu sein, weil ich etwas riskantes tun wollte, das mich mit Energie versorgte und auf Trab hielt. Vor ein paar Jahren erhielt ich einen Anruf von einem Freund, der sagte: „Ich habe einen seltsamen Film für dich, aber du musst nach Ägypten fliegen, um das herauszufinden.“ Und ich sagte: „Du bist verrückt. Ich tue das nicht.” Und er sagt: „Nein, nein, nein. Vertrau mir einfach.” Nach einigem Hin und Her entschied ich, dass es zumindest eine kostenlose Reise nach Ägypten wäre. Und so fliege ich nach Ägypten und treffe den Schriftsteller Turki Alalshikh, den ich nur als „Quentin Tarantino“ beschreiben kann. Er hatte eine so ansteckende, schwindelerregende Begeisterung für Filme, und seine Anspielungen waren – ich meine, es kam mir einfach so vor, als säße ich mit Quentin zusammen. Er benutzte Referenzen, obskure Filme etwa aus den 80ern, die vielleicht fünf Leute außer mir gesehen hatten. Ich mochte diesen Kerl einfach wirklich. Also haben wir darüber gesprochen [The Cello]Es basierte auf einem Buch, das er geschrieben hatte, und darauf, wie man dieses Buch in einen Film für die Kultur des Nahen Ostens übersetzen konnte. Nach etwa zwei Wochen in Ägypten fragt er: „Warum gehen wir nicht dorthin und filmen das in Saudi-Arabien?“ Ursprünglich dachte ich: „Absolut nicht.“ Und er sagt: „Kommen Sie einfach für 24 Stunden.“
Als ich aus dem Flugzeug stieg, wusste ich nicht, was ich erwartet hatte, aber da waren Gucci, Armani, McDonald’s, Starbucks, H&M, alles. Es fühlte sich an, als wäre ich in Los Angeles, abseits der Hitze. Die Hitze war wahnsinnig. Aber was mich aufregte, war, dass dort jahrelang keine Filme veröffentlicht wurden. Dort wurde keine Musik veröffentlicht. Da war nichts. Kunst war so nicht erlaubt. Die Idee, einen Film zu machen, der einige der Dinge herausfordert, die dort so lange nicht erlaubt waren, begeisterte mich sehr. Wir reden also über die Gefahr, darüber, Dinge zu tun, die gefährlich sind – das liebe ich. Und darüber hinaus gefällt mir die Idee, noch einmal die Chance zu bekommen, in einer Kultur zu arbeiten, von der ich nichts wusste, und in diese Kultur eintauchen zu müssen. Ich habe es ein paar Mal gemacht. Ich habe in Japan eine Fernsehserie mit dem Titel gedreht Krähenblut. Ich habe einen hauptsächlich rein spanischen Film gemacht. Ich habe einen Film gemacht, der zu 50 % thailändisch war. Ich finde es einfach cool, weil ich dadurch als Person wachse. Ich sehe all diese vorgefassten Meinungen, die ich gerade weggespült hatte, und gehe in einem völlig anderen Stil an die Arbeit, als ich es gewohnt bin. Und obwohl ich es liebe, Fortsetzungen beliebter Franchises zu machen, fühlte ich mich einfach lebendig [while making a movie like The Cello]. Ich hatte das Gefühl, ständig zu lernen und mich neu erfinden zu müssen.
io9: Der Film enthält eine Menge Gore, wofür Sie bekannt sind. Wurden Ihnen Grenzen gesetzt? Das Cello Und wie haben Sie die Gewalt im Film gefilmt?
Bousman: Das hat mich irgendwie überrascht. Es gab nichts, von dem sie sagten, dass ich es nicht tun könnte. Ich glaube, je älter ich geworden bin und jetzt, wo ich Kinder habe und mich vielleicht etwas eingelebt habe, desto anders sehe ich Gewalt als vor 20 Jahren. Früher hieß es: „Wie weit kann ich die Grenzen schieben?“ Jetzt betrifft es mich nicht mehr so sehr. Es geht mir eher darum, dass ich lieber ein paar wirklich tolle Szenen hätte, die beim Publikum Unbehagen auslösen, als dass ich den ganzen Film über ständig angeekelt werde. Es gab eine Art interessantes, intensives Moment-Shooting: In der letzten Woche, in der wir in Saudi-Arabien waren, bevor wir nach Prag zogen, bekamen wir Zugang zu diesem Ort namens Al-‘Ula. Sie hatten dort nie Filme oder Filmemacher zugelassen, geschweige denn westliche Filmemacher. Und es ist ein heiliger Ort, der älter ist als der Islam und schon älter als das Christentum. Es wurde von den gleichen Leuten gebaut wie Petra in Jordanien. Wir mussten all diese Vorsichtsmaßnahmen und den bürokratischen Aufwand durchlaufen, um dort zugelassen zu werden. Und es war das eine Mal, dass ich mich unwohl fühlte, weil ich dachte: „Wir sind an einem sehr, sehr, sehr heiligen Ort.“ Wir hatten dort eine sehr gewalttätige Szene geplant und es fühlte sich nicht richtig an. Also haben wir spontan darüber nachgedacht – aber das war, glaube ich, eine Selbstregulierung [because] Ich fühlte mich einfach unwohl [filming anything violent in that setting].
io9: Der Großteil der Besetzung besteht aus Schauspielern, die dem westlichen Publikum nicht bekannt sind. Aber es gibt auch Tobin Bell, der offensichtlich von dort stammt Gesehen, So können wir erraten, warum Sie ihn angeheuert haben. Wie kam Jeremy Irons dazu?
Bousman: Wir hatten einen Anruf. So einfach ist das. Ich bin ein Fan des Kerls, seit ich ihn als Kind zum ersten Mal in Filmen gesehen habe. Jeremy Irons kommt herein und er ist der coolste Typ im Raum. Er hat das – nicht nur durch den Stil seiner Kleidung, sondern auch durch die Art, wie er sich hält, die Art, wie er geht, die Art, wie er jedem das Gefühl gibt, die wichtigste Person im Raum zu sein. Er hat einfach diese Prahlerei an sich. Und ich denke, dass seine Figur, Francesco, seine Prahlerei zum Ausdruck bringt. Er Ist diese Person. Tatsächlich denke ich, dass ein Großteil der Garderobe, die er trägt, seine eigene Garderobe ist. Ich meine, so sieht er aus.
Eine lustige Geschichte ist, dass ich spät im Film Nachdrehs machen musste, also rief ich ihn an und sagte: „Hey, ich muss unbedingt noch eine Szene mit dir machen.“ Und er sagt: „Warum kommst du nicht zu meinem Schloss in Irland?“ Er lebt in einem Schloss in Irland. Genau das ist er. So ist er! Aber [at the start of working together]Ich sagte, eines der Dinge, mit denen ich zurechtkomme, ist, dass ich nicht möchte, dass der Film wirklich religiöse Untertöne hat, insbesondere wenn man es mit einem Film zu tun hat, der völlig unterschiedliche Glaubenssysteme im Osten und im Westen hat. Wir wollten ihn nie den Teufel nennen. Also haben wir ihn einfach zu einem übernatürlichen, überlebensgroßen Charakter gemacht, der der coolste Typ im Raum ist. Und das ist er.
io9: Hat Samer Ismail, der die Hauptfigur Nasser spielt, gelernt, für diese Rolle Cello zu spielen? Gab es Musiker am Set, die ihm Hinweise gaben?
Bousman: Er war der letzte Darsteller. Er ist ein großer syrischer Schauspieler. Er wäre wie der Syrer Brad Pitt. Er hatte einen Monat Zeit, um im Wesentlichen Englisch zu lernen, bis zu dem Punkt, an dem er sich sicher genug fühlte, es mit Jeremy Irons zu sprechen. Er kann Englisch sprechen, aber mithalten können, und [then also to] Sieht aus wie ein erfahrener Cellist. Also flogen wir einen Monat vor dem Auftritt einen Cellisten zu ihm ein. Er musste [play] jeden Tag Cello, wenn er am Set war; Während alle anderen ausgingen und Zeit verbrachten, musste er mit seinem Cellisten arbeiten. Jedes Mal, wenn er am Set spielte, hatten wir einen Cellisten direkt unter der Kamera, der quasi pantomimisch vorführte, was er tun sollte. So haben wir das gemacht. Es gab schon sehr früh die Idee, dass wir versuchen würden, Technologie zu nutzen und jemanden zu haben, der tatsächlich Cello spielt und dann sein Gesicht darauf zeigt. Wir haben also tatsächlich Aufnahmen von diesem erfahrenen Cellisten mit grüner Kapuze. Aber am Ende des Tages dachte ich nur: „Das will ich nicht.“ Ich wollte, dass es dieser Charakter ist, ich wollte, dass es Samer ist. Also blieben wir einfach dabei, all seine eigenen Sachen zu machen.
io9: Wenn du eine Fortsetzung gemacht hättest Das Cellowürdest du den anderen Instrumenten folgen, mit denen wir Francesco im Film sehen – der verfluchten Zither oder der verfluchten Mandoline?
Bousman: Der Autor Turki Alalshikh hatte die Idee eines Universums, in dem es existiert, und es gibt bereits eine Fortsetzung, die ziemlich großartig ist. Es findet hier in Amerika statt. Ich denke, die Idee besteht darin, dies global zu machen – ich sage nur, dass er, wenn er die Gelegenheit dazu bekommt, ein verfluchtes Orchester aufbauen möchte. Sie haben ein Instrument des Orchesters gesehen; Irgendwann werden alle Instrumente zusammenkommen und das Schreckliche herbeiführen, das passieren wird. Warten Sie ab. Aber ich denke, das Coole an seiner Idee ist, dass es sich nicht um eine direkte Fortsetzung handelt, was bedeutet, dass sie einer völlig anderen Handlung folgt und eine völlig andere Person in den Besitz eines völlig anderen Instruments gelangt. Also werden wir sehen. Aber ja, das würde ich tun, denn auch hier fühlt es sich nicht wie eine vollständige Fortsetzung an, wie es bei vielen der Fall ist.
Das Cello kommt am Freitag, den 8. Dezember in die Kinos.
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