Dark Winds gibt dem dem Untergang geweihten amerikanischen Westen des Yellowstone eine letzte Chance auf Wiedergutmachung

Tie Geschichte, die am häufigsten über den amerikanischen Westen erzählt wird, ist sein Schwanengesang. Die Romane von Cormac McCarthy. Die Filme von John Wayne. Im Fernsehen, Gelbstein‘s seifige Ode an den verminderten Cowboy. Alle sind Liebesbriefe an eine raue Existenz, deren vorherrschendes Thema der sichere Untergang ist.

Dunkle Winde, ein straffer neuer Tribal-Cop-Noir, der auf Tony Hillermans Bestseller-Romanen basiert, dezentriert die abgedroschene Geschichte der Trostlosigkeit des weißen Mannes. Es spielt im Jahr 1971, etwa hundert Jahre nachdem die US-Regierung die Navajo in ein Internierungslager in New Mexico gezwungen hatte, bevor sie einen kleinen Teil ihrer Heimat in Form eines Indianerreservats namens Navajo Nation zurückgab. Doch dieses Navajoland-Drama fühlt sich dringender und weniger klagend an als der Großteil des Grenzkanons. Die Schauspielerei ist tadellos; Die Schrift ist kristallklar und fest. Aber es ist Westwelt‘s Zahn McClarnon als Lieutenant Joe Leaphorn, so solide und streng wie das Arizona-Reservat, das er überwacht, versinnbildlicht die unerschütterliche Haltung der Serie. Die Geschichte des amerikanischen Indianers ist eine Geschichte von Herzschmerz und Beharrlichkeit. Vielleicht kann der Westen dieses Mal – nur dieses eine Mal – seinem unvermeidlichen Ende davonlaufen.

Die erste Folge beginnt mit einem extravaganten Helikopter-Banküberfall, schnell gefolgt von einem Doppelmord mit zwei indigenen Opfern. Dunkle Winde ist in erster Linie ein stimmungsvolles Krimidrama, wie Stute von Easttown oder Wahrer Detektiv. Lieutenant Leaphorn ist im Grunde ein Kleinstadtpolizist; Es ist nur so, dass seine „kleine Stadt“ 27.000 Quadratmeilen staubiges Navajoland umfasst. Um ihm zu helfen, hat er zwei Stellvertreter: die Reservistin Bernadette Manuelito (Jessica Matten) und Jimmy Chee (Kiowa Gordon), einen Universitätsabsolventen, der lieber nicht zurück auf Stammesland möchte.

Es ist sofort klar, dass Kriminelle nur einen Bruchteil dessen ausmachen, wogegen Leaphorn antritt. Seine Wähler, die eine Kombination aus Englisch und der Navajo-Sprache Diné sprechen, trauen weder der US-Regierung noch sonst jemandem, der in Uniform an ihre Tür klopft. Aber es ist das örtliche FBI – kommandiert von Agent Whitover (Noah Emmerich) – das das größte Hindernis darstellt, einen Mörder zu fassen. Selbst im Reservat ist Mord ein Bundesverbrechen, und der Ruf des FBI für Rassismus eilt ihnen voraus. „Seit wann schert sich das FBI um einen toten Indianer?“ fragt die Mutter eines Opfers, ohne eine Antwort zu erwarten.

Es gibt einen markanten Moment in der dritten Staffel von Gelbsteindas 1.400 Kilometer nördlich und 50 Jahre später spielt Dunkle Winde, teilt aber das harte Milieu dieses neuen AMC-Dramas. In dieser Show sieht die indianische Schwiegertochter von John Dutton (Kevin Costner) den weißen Patriarchen, der darum kämpft, seine Ranch vor Landentwicklern und Private-Equity-Haien zu retten. „Du bist jetzt der Indianer“, sagt sie ihm klar.

Dunkle Winde spult die Uhr zurück in die 1970er Jahre, als die Indianer noch die Indianer und der Weiße der Bösewicht war. Aber als Gegner wirkt Whitover fast urig. Sicherlich ist er kein Gegner für Leaphorn oder, was das betrifft, die brutale Gleichgültigkeit des Kapitalismus. „Ich tue so, als wären Ihre Bankräuber Navajo, wenn Sie so tun, als wären meine beiden Mordopfer Weiße“, sagt der Lieutenant zu seinem FBI-Kollegen, während er um Gerechtigkeit feilscht. Wenn der amerikanische Westen stirbt, sind es nicht die Indianer, die ihn getötet haben.

Selbst wenn die Navajo-Familien, denen wir begegnen, nicht gedeihen, bleibt die Navajo-Kultur in einer bereichernden Weise bestehen Dunkle Winde ohne dass es zum Seriengag wird. Wer zum Beispiel den Doppelmord begangen hat, hat seinem Opfer die Augen ausgestochen. In einer kleineren Show könnten fehlende Augen auf einen Hexendoktormörder hindeuten. Hier, in einer Show mit einem Raum für ausschließlich indigene Autoren, sind sie ein cleverer Ablenkungsmanöver, effizient entschlüsselt von einem Polizisten, der seinen Wahlkreis kennt. Die Navajo glauben, dass das Sprechen über den Tod mehr Tod bringt, und die Mörder wollen, dass Zeugen Angst haben, zu sprechen.

In anderen Momenten wird das Leben der Navajo fast zu wenig erklärt. Als Bernadette herausfindet, dass Jimmy kein Navajo-Medizinbündel bei sich hat, drängt sie ihn, zumindest einen Beutel mit Wacholderasche und Maispollen zu besorgen. Die Serie urteilt nicht über Bernadettes Überzeugungen oder macht sich nicht einmal die Mühe zu erklären, warum Pollen wichtig sind. Die Welt darf sich einfach bestmöglich über das Verständnis des Betrachters hinaus erstrecken.

Es ist diese Weitläufigkeit, die der Serie eine Widerstandsfähigkeit verleiht, die ihr fehlt Gelbstein, eine Show, die seit ihrer Ausstrahlung im Jahr 2018 darauf besteht, dass das Ende der Viehzucht so sicher ist wie der Sonnenuntergang. Die Welt von Dunkle Winde ist kompakt, aber die Landschaft ist unendlich. Auf dem heißen, schroffen und massiven Plateau des Reservats ragen selbst die schlimmsten Probleme der Männer nicht heraus. Die Menschen, die mit Joe Leaphorn in Navajo Nation leben, sind verbunden durch Gemeinschaft und Tradition – alles, was im Leben von fehlt Gelbstein‘s „Last Cowboy Standing“-Agenda.

Dunkle Winde ist keine Cop-Serie, die am Ende der Welt spielt, sondern eine Serie, die einer Welt Leben einhaucht, die meist als unheilbar schmachtend dargestellt wird. Nach dieser Logik kann Joe Leaphorn nicht den Helden spielen, weil es nicht seine Leute sind, die gerettet werden müssen. Er ist ein Avatar für eine Lebensweise und ein Fleckchen Erde, das es schafft, angesichts seiner Feinde zu bestehen. Wenn jemand auf der Range ein Zuhause finden kann, dann er.

„Dark Winds“ wird in den USA auf AMC ausgestrahlt