Cyril Aris und seine frustrierten Protagonisten in „Dancing on the Edge of a Volcano“ haben kein Blatt vor den Mund.
„Ich hoffe, dass dieser Film so gezeigt werden kann, wie er ist, auch wenn er nicht das beste Bild der libanesischen politischen Klasse zeichnet. Und wenn sie es zensieren, danke für die Werbung. Ich nehme es“, sagt er nach der Premiere beim Karlovy Vary Film Festival.
„Im Libanon haben wir Führungskräfte, die Experten im Teilen und Herrschen sind. So feuern sie ihre Basis an, und das ist auch im Hafen von Beirut passiert. Es gibt die Theorie, dass jeder wusste, was geschah, aber sie wurden für ihr Schweigen bezahlt.“
In seinem von Reynard Films und Abbout Productions produzierten Dokumentarfilm untersucht Aris die Folgen der „traumatischen“ Explosion im Jahr 2020.
„Alle dachten, es sei auf ihrer Straße passiert“, erinnert er sich.
Aber er verfolgt auch die vielen Missgeschicke des Teams hinter Nadine Labakis Hauptdarsteller „Costa Brava, Libanon“. Die Entscheidung, trotz der Tragödie, die das Set lahmlegt, der Pandemie, der Stromknappheit und der schrecklichen Wetterbedingungen weiterzuarbeiten.
Cyril Aris
Mit freundlicher Genehmigung von Reynard Films/Abbout Productions
„Es war sehr wichtig, kein weiteres ‚Making of‘ zu machen“, sagt er, obwohl sein Film bereits Vergleiche mit „Lost in La Mancha“ gezogen hat, über Terry Gilliams ersten Versuch, „Der Mann, der Don Quixote tötete“ oder 1991 „Hearts of Darkness: Die Apokalypse eines Filmemachers.“
„Durch ihre Hindernisse könnte ich über die Wirtschaftskrise sprechen, über das Missmanagement staatlicher Dienstleistungen. Meine Referenzen waren näher an den Filmen von Maroun Bagdadi, wie „Whispers“. [made in 1980] über einen Dichter, der in das zerstörte Beirut zurückkehrt. Wir reden über dasselbe. Das ist die Tragödie des Libanon: Die Geschichte wiederholt sich.“
Nachdem er zunächst auch andere Künstler filmte, entschied er sich, dem „Costa Brava“-Team unter der Leitung von Regisseurin Mounia Akl beizubleiben.
„Sie überlegten, ob sie schießen sollten [given the circumstances] und das habe ich mich auch gefragt. Welche Rolle spiele ich als Filmemacher in dieser Apokalypse? Welche Rolle spielt die Kunst in dieser Dystopie? Sind die Libanesen wirklich widerstandsfähig oder haben wir nur Wahnvorstellungen?“, fragt er sich.
„Es gab diese Skepsis: ‚Was machen wir?!‘ Warum machen wir jetzt einen Film?‘ Aber in gewisser Weise hat man keine Wahl.“
„Tanzen am Rande des Vulkans“
Mit freundlicher Genehmigung von Reynard Films/Abbout Productions
Mit der Zeit sei das Team immer zielstrebiger geworden, beobachtet er und erinnert sich an einige der Witze, die es in die fertige Dokumentation geschafft haben. Aus „Wir haben noch Wasser. „Es gehört einfach ein bisschen Glas dazu“ für jemanden, der seinen Job als „Mischen eines Films über die Titanic“ beschreibt.
„Die Libanesen nutzen in den verzweifeltsten Situationen häufig Humor“, lacht er.
„Sie ernährten sich gegenseitig von ihrer Energie. Irgendwann sagte Mounia zu mir: „Wenn unser Dreh gut läuft, hast du keinen Film.“ Wenn es nicht passiert, haben Sie ein großartiges Ergebnis.
Während Akl und ihren Mitarbeitern letztendlich ein Happy End beschert wurde, der Film in Venedig uraufgeführt wurde und in Toronto sogar einen Preis erhielt, blieben die Dinge zu Hause beim Alten.
„Viele Menschen haben dieses Land bereits verlassen. Im Jahr 2018 kam es zu einem großen Aufstand gegen die politische Klasse, oder sollte ich sagen, die politische „Mafia“. Aber es hat zu keiner großen oder gar keiner Veränderung geführt“, gibt er zu.
„Ganz kurz nach der Explosion gingen die Menschen in Abwesenheit der Regierung – weil wir keine haben – auf die Straße. Jeder wollte ausradieren, was passiert war. Diese Widerstandsfähigkeit hat mich inspiriert, aber wir sagen, dass Beirut sieben Mal zerstört und wieder aufgebaut wurde.“
„Eine der Figuren im Film bemerkt: ‚Wir gewöhnen uns daran, es zu sehen.‘ Es gibt immer dieses Nebeneinander von Traurigkeit und endloser Hoffnung, das von Generation zu Generation weitergegeben wird.“
Er fügt hinzu: „Im Libanon gibt es immer eine Krise. Finanziell, ökologisch, sozial. Irgendwann fragt Mounia ihren Vater: „Wie kann man weiter kreativ sein, wenn man ständig gegen den Strom schwimmt?“ Er sagt: ‚Ich glaube, dass diese Tragödien zu etwas Schönem führen können‘.“