Dan Wallin, der Musikingenieur, der klassische Filmmusiken wie „Spartacus“, „Bullitt“, „The Wild Bunch“ und „Jenseits von Afrika“ aufgenommen hat, ist am frühen Mittwoch auf Hawaii gestorben. Er war 97.
Er wurde zweimal für den Oscar für den besten Ton nominiert (Woodstock aus den 1970er-Jahren und „A Star Is Born“ aus dem Jahr 1976), gewann 2009 einen Emmy für die Tonmischung bei der Oscar-Verleihung und erhielt zwei weitere Emmy-Nominierungen in der Kategorie Tonmischung („Citizen“ aus dem Jahr 1992). Cohn“, „Gotti“ aus dem Jahr 1996).
Aber es war Wallins Können hinter der Konsole, Musik für Filme und Fernsehen aufzunehmen und zu mischen, die ihm Legionen von Fans unter fast allen Top-Komponisten Hollywoods einbrachte und ihm mehr als ein halbes Jahrhundert lang eine feste Anstellung sicherte.
Er nahm die Musik für schätzungsweise 500 Filme auf, darunter die für „Bonnie und Clyde“, „Cool Hand Luke“ und „Finians Regenbogen“ in den 1960er Jahren; „The Way We Were“, „Blazing Saddles“, „Nashville“, „King Kong“ und „Saturday Night Fever“ in den 1970er Jahren; „Somewhere in Time“, „The Right Stuff“ und „Prizzi’s Honor“ in den 1980er Jahren; „The Fugitive“, „Waiting to Exhale“ und „The Insider“ in den 1990er Jahren; und „Far From Heaven“, „Seabiscuit“ und „Rocky Balboa“ in den 2000er Jahren.
Seine Fernsehauftritte waren ebenso herausragend, darunter die mehrfachen Emmy-Gewinner „Roots“, „Eleanor und Franklin“, „The Day After“, „Lonesome Dove“ und „Lost“.
Der Komponist Michael Giacchino, der Wallin oft mit der Aufnahme seiner Musik engagierte (darunter „Die Unglaublichen“, „Ratatouille“ und „Up“), erzählte es Vielfalt: „Danny kam auf, als Ingenieur zu sein eigentlich bedeutete, dass man Ingenieur war. Er konnte alles bauen und verstand auch, warum und wie alles funktionierte.
„Wenn man mit ihm zusammenarbeitet, könnte man meinen, dass er Ihnen am wertvollsten das Aufnehmen beibringt, aber nachdem ich so viele Jahre mit ihm zusammengearbeitet habe, hat er mir vor allem etwas über das Orchester selbst beigebracht: Wie man richtig orchestriert.“ jeder Größengruppe, was die alten Meister, mit denen er aufgewachsen war, taten, um bestimmte Probleme zu lösen.
„Er beugte sich vor und sagte: ‚Lass die erste Geige eine Oktave höher spielen als der Rest des Abschnitts‘ – und nachdem er das getan hatte, klang es plötzlich wie die Partituren, die ich als Kind gehört habe. Lehren aus der Vergangenheit!
„Danny hat mir immer wieder kleine Lektionen erteilt, die mein Können kontinuierlich steigerten und mich in dem, was ich tat, besser machten. Er war ein Genie und eine endlose Quelle des Wissens aus einer längst vergangenen Ära Hollywoods. Ich werde ihn für immer vermissen und dankbar sein für die Zeit, die ich mit ihm verbracht habe.“
Wallin wurde am 13. März 1927 in Los Angeles geboren, wuchs in einem Van-Nuys-Waisenhaus auf, lernte Schlagzeug spielen und diente später während des Zweiten Weltkriegs als Flugfunker der Marine. Nach dem Krieg arbeitete er im Live-Radio, wo er für CBS Big-Band-Fernbedienungen an beliebten Veranstaltungsorten in Los Angeles bediente, und wechselte dann in den 1950er Jahren zum Fernsehen, wo er bei KTLA arbeitete.
Wallin kam 1965 zu Warner Bros. und wurde zum hauseigenen Musikingenieur des Studios. Er wählte und platzierte Mikrofone – oft Dutzende von ihnen –, nahm den Klang einzelner Musiker auf und balancierte dann den Klang von 70 oder 80 von ihnen an millionenschweren Mischpulten aus – für Komponisten wie Alex North, Lalo Schifrin, John Barry, Bill Conti, David Shire, Jerry Goldsmith, Elmer Bernstein, Henry Mancini und John Williams.
Er verbrachte 18 Jahre bei Warner Bros., arbeitete aber auch an den Bühnen der Filmmusik bei Paramount, Sony, Todd-AO und der Record Plant. Er zeichnete sogar die Schüsse für Sam Peckinpahs Western auf, darunter „The Wild Bunch“ und „Pat Garrett and Billy the Kid“.
Seine Aufnahmephilosophie erklärte er einmal gegenüber Film Score Monthly: „Die meisten Leute verwenden Mikrofone für die ersten Stühle [of each section]. Ich gehe den umgekehrten Weg: Ich mikrofoniere die Abschnitte und fülle sie dann mit dem Raum aus [sound]. Ich denke, ein Notenmischer sollte in der Lage sein, alle Klänge zu erzeugen, nicht nur den Orchesterklang.“
Er und seine überlebende Frau Gay Goodwin Wallin zogen sich 2013 nach Kauai zurück.