Von LINDSEY BAHR
LOS ANGELES (AP) – Die Dinge waren am Set von „Corsage“ ein wenig real geworden“, aber niemand erwartete den Star, Vicky Krieps, an diesem Tag aus dem Fenster zu springen.
Die Szene beinhaltete einen Fechtkampf zwischen Krieps, der Kaiserin Elisabeth von Österreich spielte, und Florian Teichtmeister als Kaiser Franz Joseph. Es ist ein unkomplizierter Kampf und Elisabeth soll inmitten eines angespannten Streits gewinnen. Aber Teichtmeister beschloss, die Choreographie im Moment zu ändern, damit er stattdessen gewinnen würde.
Der Film, der jetzt in limitierter Auflage abgespielt wird und kam kürzlich auf die Shortlist für eine Oscar-Nominierung, sollte eine einfühlsame Auseinandersetzung mit einer missverstandenen Frau sein, die im Gefängnis ihres Geschlechts, ihrer Zeit, ihrer Position, ihrer Berühmtheit und ihrer Schönheit gefangen ist. Dies war ein Moment, in dem sie ein wenig stärker sein musste als der Mann und ein Mann hatte es ihr gerade genommen.
Es traf Krieps hart.
Als Teichtmeister ausstieg, war die Szene technisch vorbei, aber Krieps war immer noch dabei. Die Regisseurin Marie Kreutzer ließ die Kameras laufen, wie sie es manchmal tut, und plötzlich weinte Krieps. Dann ging sie zum Fenster und sprang. Alle schnappten nach Luft.
„Warum geht sie aus dem Fenster?“ rief der Kameramann aus.
Ihr ging es gut, wohlgemerkt. Das Zimmer war im ersten Stock. Aber es stand nicht im Drehbuch.
Technisch gesehen war der Film eigentlich die Idee von Krieps. Schon als junges Mädchen war sie von der Kaiserin des 19. Jahrhunderts fasziniert, als sie – ohne das Wissen ihrer feministischen Mutter, die „Prinzessinnen-Sachen“ ablehnte – bei einer Freundin die „Sisi“-Trilogie von Ernst Marischka sah. Die Filme der 1950er Jahre mit Romy Schneider in der Hauptrolle, auf die sich Elisabeths Spitzname bezieht, sind in Europa ein fester Bestandteil der Weihnachtssendungen. Als Teenager ging Krieps noch ein Stück weiter und schnappte sich eine Biographie.
„Ich war immer misstrauisch gegenüber allem, was zu schön und perfekt war. Ich war zu jung, um das Ganze wirklich rational zu erfassen, aber ich fühlte mich dieser Frau verbunden und fühlte mich wie in einer Falle“, sagte Krieps. „Sie beschrieben sie als sehr exzentrisch, viel reitend, die ganze Zeit ein Korsett tragend, nichts essend, Sportgeräte benutzend. Ich dachte immer, aber warum? Ich hatte den Verdacht, dass sie traurig oder wütend war, aber ich konnte nichts darüber lesen. Es ist bei mir geblieben.“
Nachdem sie 2016 mit Kreutzer an dem Film „We Used to Be Cool“ gearbeitet hatte, fragte Krieps sie, ob sie nicht Lust hätte, gemeinsam einen eigenen Sisi-Film zu machen. Kreuzer lehnte ab.
„Marie hielt das für eine sehr schlechte Idee“, sagte Krieps. „Sie sagte buchstäblich: ‚Was? Nein, das ist dumm.’“
Kreutzer, der Österreicher ist, war mit der kitschigen Trilogie und Elisabeths Gesicht auf Merchandise aufgewachsen. In ihrer Erinnerung war sie sich nicht einmal sicher, ob Krieps es ernst meinte, aber sie wusste, dass sie einen Historienfilm machen wollte. So war es für Krieps ein Schock, als sie einige Jahre später ihren Briefkasten öffnete und ein Drehbuch von Kreutzer fand.
„Liebe Vicky, ich schätze, du hattest Recht“, stand auf einer begleitenden Postkarte.
Der Film ist aus praktischen und thematischen Gründen kein gewöhnliches Kostümbild oder gar ein einfaches Biopic.
„Ich wusste, dass es einen anderen Stil haben musste“, sagte Kreutzer. „Wir wollten, dass es nicht so dekoriert und schlichter aussieht.“
„Corsage“ beginnt, als Elisabeth 40 wird, und der Film hat moderne Schnörkel und einen Soundtrack mit Musik von Künstlern wie dem französischen Popstar Camille. Einige haben es mit Sofia Coppolas „Marie Antoinette“ verglichen, obwohl, wie eine Person Kreutzer sagte, „weniger ironisch“.
„Wenn ich es musikalisch ausdrücke, ist ‚Marie Antoinette‘ Pop und ‚Corsage‘ Akustik“, sagte Kreutzer.
Und für den gerade viel berühmter gewordenen Krieps kam es genau zur rechten Zeit nach dem Erfolg von „Phantom Thread“, und fühlte sich, als hätte sie einen eigenen Blick hinter den Vorhang geworfen.
„Für mich schien sie wirklich das erste Opfer der Promi-Kultur zu sein“, sagte Krieps über Elisabeth. „Ich erinnere mich, dass ich zu Marie gesagt habe: ‚Wir sind jetzt alle Sisi, weil wir Instagram und Facebook haben und wir unsere eigenen Opfer unseres eigenen Images geworden sind.’“
Die Dreharbeiten waren ziemlich schwierig. Zum einen entschied sich Krieps, die ganze Zeit ein Korsett zu tragen, um wirklich zu fühlen, was Elisabeth fühlte. Das, gibt sie jetzt zu, war ein Fehler, aber einer, zu dem sie sich bekennt.
„Ich bin so stur“, sagte Krieps, der – dank langer Tage am Set – am Ende viel mehr Stunden das Korsett trug als jede Frau der Ära, selbst Sisi, es getan hätte.
Es war schwer zu sitzen, zu reiten, zu fechten und zu atmen. Sie konnte keinen Kaffee damit essen oder trinken und blieb hauptsächlich bei Smoothies und nächtlichem Essen. Sie und Kreutzer beschlossen auch, dass sie ein wenig isoliert und distanziert von der Besetzung bleiben sollte, was auf unterschiedliche Weise schwierig war.
„Normalerweise sprach sie immer mit allen und war sehr nah bei den Menschen. Das ist wirklich eine ihrer Stärken. Sie ist in der Lage, sich mit Menschen zu verbinden und gibt ihnen das Gefühl, gesehen zu werden, und nicht darauf, ob sie wichtig sind oder nicht“, sagte Kreutzer. „Aber ich habe früh gespürt, dass ihr das als Kaiserin nicht gut tut.“
Als es an der Zeit war, die Fechtszene zu filmen, fühlte Krieps alles ziemlich tief.
„Das war ein sehr trauriger Tag. Es war wirklich sehr schmerzhaft für mich. Ich dachte, wirklich? Du machst einen Film darüber und das passiert jetzt“, sagte sie. „An diesem Tag hatte mein Schmerz alles überwuchert, was ich ertragen konnte, und ich musste einfach irgendwo damit hin. Deshalb bin ich aus dem Fenster gegangen.“
Der einzige andere Gedanke in ihrem Kopf war: „Hoffentlich ist da unten kein Baugerüst.“
Sie hat ihren Co-Star, den sie liebt und respektiert und von dem sie weiß, dass er freundlich ist, nie wirklich gefragt, warum er diese Entscheidung getroffen hat. Vielleicht war es bewusstlos? Vielleicht hat sein Ego überhand genommen? Aber es gab ihr das Gefühl, mit etwas Größerem als dem Film verbunden zu sein.
Kreutzer hatte den Fenstersprung irgendwo in der Unschärfe von Dreharbeiten und Postproduktion irgendwie vergessen. Sie hatten tatsächlich sogar eine andere Fenstersprungszene gedreht – diese war geskriptet. Dann, in der Bearbeitung, entdeckte sie es wieder. Die Beleuchtung war nicht perfekt, aber sie war roh. Und am Ende hat der ohne Drehbuch den Schnitt gemacht.
„Es war der erste Film, den ich gehasst habe, aber ich liebe es, ihn mir anzusehen. Wenn ich es mir anschaue, habe ich jedes Mal Gänsehaut, weil ich diese Befreiung spüre, die wir alle so dringend brauchen“, sagte Krieps. „Frauen haben im Laufe der Generationen so tiefe, tiefe Wunden. Und wir müssen darüber reden und wir müssen es heilen und wir müssen da raus.“
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