„Sie sagte: ‚Dieser Typ hat sich hingesetzt und macht das.‘ Und der zweite Typ ist ein bisschen größer als er, er ist auf den Knien und macht das“, sagt Taylor über sein Gespräch mit López. „Wir haben schnell gemerkt, dass sie keilförmig angeordnet waren. Wie ein Käsestück. Issa legte großen Wert darauf, dass alle in die gleiche Richtung schauten.“
Anschließend führte Taylor ein Brainstorming über die bevorzugte Ästhetik der Leichenmodelle durch. Er zeigt auf einen belgischen Künstler Berlinde de Bruyckere, dessen „ziemlich fiese“ Querschnitte von Tier- und Menschenkörpern eine große Inspiration waren. Die Werke des amerikanischen Malers Phil Hale erwies sich als einflussreich für Lopez. Ebenso wie eine unerwartetere filmische Quelle.
„Issa mochte das Gesicht der Japaner wirklich RingSie kennen die Kieferverrenkung – den Horror, der damit einhergeht“, sagt Taylor.
Sie wussten auch, dass ihr Körper etwa drei Meter lang, zweieinhalb Meter hoch und eineinhalb Meter breit sein müsste. Nachdem diese Spezifikationen und Referenzen vorliegen, begannen sie mit Requisitendesignern in Kontakt zu treten und arbeiteten schließlich mit Dave und Lou Elsey zusammen Igor Studios.
„Dave und Lou haben die Schauspieler zu sich geholt und das Leben hat sie gegossen und dann mit Silikon gefüllt, um eine Haut zu schaffen. Der Prozess ist außergewöhnlich. Augenbrauenhärchen werden einzeln gestanzt. Die Augäpfel wurden angefertigt und eingesetzt.“
Während jede Leiche ein eigenständiges Requisit ist, musste die Produktion zur Herstellung des Körpers selbst einige andere eisige Elemente hinzufügen. Dazu gehören Strukturen, die jeden Körper in seiner gewünschten Position halten, ein Silikonblock aus „Eis“, etwas echter, zu Schneematsch gesalzener Schnee und flüssiger Stickstoff. Und da der Zweck der Platzierung des Körpers in der Eisbahn in erster Linie darin besteht, ihn abzutauen, mussten die Requisiten je nach Größe des schrumpfenden Eiswürfels ständig in verschiedene Stufen umgeordnet werden.