Das koreanische Kraftpaket CJ ENM wird seine bereits umfangreichen Investitionen in Indonesien fortsetzen.
Das Unternehmen wird in Kürze eine Reihe indonesischer Filme bekannt geben. Es ist auch geplant, Filme und Serien zu produzieren, die in anderen internationalen Territorien neu gedreht werden können, sagte Justin Kim, Leiter der internationalen Produktion bei CJ ENM, das Produktions- und Vertriebsgeschäfte in Indonesien betreibt.
„Es gibt viele Serien, die von uns in Indonesien produziert wurden, und wir warten immer noch darauf, dass diese eine definitive indonesische Serie herauskommt“, sagte Kim.
Kim sprach auf einer Podiumsdiskussion über internationale Koproduktionen mit Indonesien auf dem Asian Contents and Film Market des Busan International Film Festival. Zu den indonesischen Diskussionsteilnehmern zählten die produktive Produzentin Yulia Evina Bhara („Autobiography“), die Regisseurin Mouly Surya („Marlina die Mörderin in vier Akten“) und Alex Sihar vom Ministerium für Bildung, Kultur, Forschung und Technologie des Landes. Die Moderation übernahm Lorna Tee. Kurator des malaysischen Filminkubatorprogramms Mylab.
Surya hat gerade ihren in den USA spielenden Netflix-Film „Trigger Warning“ mit Jessica Alba als Headliner fertiggestellt, ihr erstes amerikanisches Projekt. Die Filmemacherin sprach über den „Rauch und Spiegel“, der dem Hollywood-System innewohnt, einschließlich der Starpower und Trailer der Branche, die im Gegensatz zu ihrem nächsten Film, dem in Indonesien angesiedelten historischen Stück „This City is a Battlefield“ („Perang Kota“), basierend auf dem gefeierten Roman „Jalan Tak Ada Ujung“ von Mochtar Lubis aus dem Jahr 1952. Surya sagte, dass 99 % der Koproduktionen mit den USA nicht zustande kommen, und sie behielt die Nachricht über den „Trigger Warning“-Entwicklungsprozess für sich, bis das Projekt tatsächlich startete. „Manchmal scheint der Traum, der heilige Gral, zu schön, um wahr zu sein“, sagte Surya.
Bhara erzählte von ihren Erfahrungen bei der Arbeit an länderübergreifenden Produktionen, darunter dem in Venedig ausgezeichneten Film „Autobiography“ und dem Cannes-Gewinner „Tiger Stripes“, und betonte, dass es wichtig sei, bei diesem Prozess „immer besser“ zu werden. Sie ging auch auf die Notwendigkeit ein, den internationalen Vertrieb indonesischer Filme sicherzustellen.
Sihar beschrieb das jährliche indonesische Filmstipendium in Höhe von 13 Millionen US-Dollar, das Anfang des Jahres in Cannes ins Leben gerufen wurde, und enthüllte, dass das Produktionsniveau im Land wieder auf 80 % des Niveaus vor der Pandemie gestiegen sei. Die Einspielergebnisse haben sich bereits wieder erholt, wobei 2022 die Gesamtzahl von 2019 übertraf.