Der beliebte Regisseur Christopher Nolan machte kürzlich Schlagzeilen, weil er behauptete, die Kinofassung sei abgelaufen Bladerunner ist die beste Version des Films. Diese Meinung war bemerkenswert, weil sie dem allgemeinen Konsens unter Kritikern und Science-Fiction-Fans widerspricht, dass Ridley Scotts Director’s Cut die endgültige Version davon ist Bladerunner. Nolan liegt mit der Kinofassung falsch Bladerunner die beste Version zu sein, aber seine Kommentare sagen etwas Interessantes über das Vermächtnis von Bladerunner und die Unterschiede zwischen Nolan und Scott als Regisseure.
Erstmals veröffentlicht im Jahr 1982, Bladerunner Die Hauptrolle spielt Harrison Ford als Decker, ein Mann, der angeheuert wurde, um abtrünnige Android-Replikanten in einem Los Angeles der nahen Zukunft aufzuspüren. Während der erste Kinostart gemischte Reaktionen hervorrief, gilt der Film seitdem als Klassiker und Pionier des Cyberpunk-Genres Sci-Fi. Sogar Star Harrison Ford änderte seine Meinung darüber, wie gut Bladerunner war. Ein großer Teil dieser kritischen Neubewertung war auf die Veröffentlichung von Regisseur Ridley Scotts persönlichem Schnitt des Films auf Heimvideo zurückzuführen, der die verschiedenen Änderungen rückgängig machte, die von Studio Warner Brothers vorgenommen wurden.
Christopher Nolan, der Regisseur ähnlich einflussreicher Filme wie z Der dunkle Ritter und Beginn, widerspricht diesem Konsens offensichtlich. In einem kürzlichen Interview auf der Glücklich traurig verwirrt Podcastdrückte Nolan seine Bewunderung für die Kinofassung aus:
Es ist die beste Version des Films. Es ist unvollkommen – und es scheint anmaßend, und ich bin ein großer Fan von Ridley Scott, also möchte ich in gewisser Weise nicht gegen seine Ansicht ankämpfen –, aber die Realität ist diese Spannung zwischen dem Markt, zwischen den Studios, zwischen die Kämpfe, die kreativen Dinge, die passieren, wenn ein Film herauskommt, es sei denn, sie ziehen den Film buchstäblich aus den Händen des Regisseurs und schneiden ihn um und verfälschen ihn auf irgendeine Weise, ich denke, die maßgebliche Version des Films ist in der Regel diejenige das geht da raus in die Kinos.
Nolan ist offensichtlich ein Bewunderer von Scott-Filmen wie Außerirdischer und Bladerunner, unterscheidet sich aber philosophisch von dem einflussreichen Regisseur. Nolan sieht den wahren Film als das Ergebnis vieler Mitarbeiter, während Scott darin die ursprüngliche Vision des Regisseurs sieht. Aber, Bladerunner ist eines der schlechtesten Beispiele, die sich Nolan hätte aussuchen können, da der Director’s Cut der Kinofassung deutlich überlegen ist.
Bladerunner ist einer der am häufigsten wiederveröffentlichten und überarbeiteten Filme aller Zeiten, mit sieben verschiedenen Versionen. Zwei frühe Versionen, die Workprint-Version und eine Vorschau, die 1982 in San Diego gezeigt wurden, wurden vor Testpublikum gezeigt. Aufgrund negativer Reaktionen dieses Publikums nahm Warner Bros mehrere Änderungen an vor Bladerunner. Dazu gehörten das Drehen neuer Szenen, darunter ein konventionelleres Happy End, und die Aufnahme eines Voice-Overs von Harrison Ford, um die Handlung klarer zu machen.
Es gab auch leicht unterschiedliche Versionen des Kinostartschnitts für internationale Kinos und für Fernsehübertragungen mit unterschiedlichen Gewaltstufen. 1990 begannen die Kinos mit der Vorführung eines unvollendeten Workprints von Scotts Original-Jungfrau des Films. Dies weckte Interesse, das 1992 zur Veröffentlichung einer offiziellen Kinofassung führte. Diese Version enthielt ein zweideutigeres Ende und eine Traumsequenz, in der Deckard ein Einhorn sieht. Der Polizist Gaff, gespielt von Edward James Olmos, hinterlässt am Ende des Films ein Origami-Einhorn in Deckards Wohnung, was die Möglichkeit aufwirft, dass Deckard selbst ein Replikant ist und sein Traum gepflanzt wurde, um ihm zu helfen, bei der Stange zu bleiben. Die neue Version sorgte für eine kritische Neubewertung Bladerunner und machte Scotts ursprüngliche Vision für den Film klarer.
Es gab auch eine Bladerunner „Final Cut“ wurde 2017 veröffentlicht, das die gewalttätigeren Szenen aus der internationalen Veröffentlichung enthielt und die Einhorn-Traumszene erweiterte. Fünf der sieben verschiedenen Schnitte sind in der Ultimate und 30th Anniversary Collectors’ Edition erhältlich Bladerunner. Die wichtigsten Änderungen bestehen jedoch zwischen den Versionen, die auf Scotts Originaldruck basieren, einschließlich Director’s Cut und Final Cut, und denen, die auf dem Kinostart von Warner Bros basieren, einschließlich der internationalen Fassung.
Die Kinofassung bewahrt viel von dem, was großartig ist Bladerunner, darunter Scotts düstere Darstellung eines zukünftigen LA und großartige Leistungen von Schauspielern wie Rutger Hauer und Daryl Hannah. Es schwächt jedoch die dunkle und moralisch zweideutige Vision, die Scott vom einflussreichen Science-Fiction-Autor Philip K. Dick übernommen hat, der auch den Stoff für andere Klassiker wie lieferte Totaler Rückruf. Der größte Übeltäter ist das vom Studio hinzugefügte Ende, eine Klischeeszene, in der Deckard und Rachael in den Sonnenuntergang reiten, was überhaupt nicht zum zynischen Ton des vorangegangenen Films passt.
Der schlimmste Teil der Kinofassung ist Harrison Fords hinzugefügte Erzählung, die gelangweilt klingt und die Handlung der Geschichte übererklärt. Das Voice-Over ruiniert die stimmungsvolle Stille, die für das Tempo von Scotts Film entscheidend ist. Die Kinofassung von Bladerunner ist keineswegs ein schlechter Film, sondern der Versuch von Warner Bros, einen zynischen Film zu machen schwarz zu einem verkaufsfähigen Actionfilm machen, weniger als es sein könnte.
Die beste Art zu sehen Bladerunner jetzt ist entweder der Director’s Cut oder Final Cut durch. Der Final Cut des Ridley Scott Sci-Fi-Films hat einen Vorteil wegen seiner etwas viszeraleren Action, aber die beiden Versionen sind ähnlich genug, dass sie sich leicht ersetzen können. Allerdings ist der Abstand zwischen diesen beiden Fassungen und dem Kinostart größer, und die vorgenommenen Änderungen für die Kinofassung machen Bladerunner ein schlechterer und durcheinandergebrachter Film.
Die wichtigste Ergänzung von Director’s und Final Cut ist die “Einhorn-Traum”-Szene, die die Natur der Realität im Film herausfordert, indem sie vorschlägt, dass Deckard selbst ein Replikant sein könnte. Dieser Vorschlag macht den Film viel mehrdeutiger und getreuer zu Dicks ursprünglichen Themen. Ironischerweise ist der Einhorn-Traum die gleiche Art von Plot-Twist, für die Christopher Nolan in seinen Science-Fiction-Filmen berühmt wurde Beginn und Interstellar.
Nolans Argument, die Kinofassung sei besser, ist charmant unorthodox, aber damit schwer zu rechtfertigen. Es macht jedoch Sinn, dass Nolan die Version von bevorzugen könnte Bladerunner das bietet eher einen Halt für unvorsichtige Zuschauer. Nolan ist immer darum bemüht, ein zugängliches Erlebnis für das Publikum zu schaffen, bis zu dem Punkt, dass er manchmal für eine Fülle von Darstellungen in Filmen wie kritisiert wird Beginn und Grundsatz. Ridley Scott, obwohl er ein weniger konsequenter Filmemacher als Nolan ist, zieht es im Allgemeinen vor, den Zuschauer in die Welt einzutauchen und ihn die Dinge herausfinden zu lassen, was Fords Voice-Over-Erzählung in der Kinofassung so schlecht passend macht.
Der allgemeinere philosophische Ansatz von Christopher Nolan, dass ein Film besser ist, wenn er das kollektive Werk einer Gruppe von Menschen ist, ist angesichts des Ausmaßes, in dem alle seine Filme seitdem entstanden sind, etwas ironisch Der dunkle Ritter wurden als seine persönliche Vision vermarktet. Nolan ist zu einem so marktgängigen Namen geworden, dass er noch nie einen solchen öffentlichen Kampf mit einem Studio über den Inhalt seiner Filme hatte wie Scott Bladerunner, was ihm erlaubt, die Beziehung zwischen Studio und Regisseur rosiger zu sehen. Zum Teil ist die größere Freiheit, die Filmemachern wie Nolan eingeräumt wird, das Ergebnis der Gegenreaktion auf hartnäckige Bearbeitungen wie diese Bladerunner gelitten. Also, während Nolan wirklich an die Kinofassung denken mag Bladerunner besser ist, liegt er zu Unrecht darin, den Schaden herunterzuspielen, den die Studiobearbeitungen Ridley Scotts Originalfilm zugefügt haben.