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Die Filmfestspiele von Cannes untersuchten die verheerenden menschlichen Kosten von Krieg und Kolonialisierung in Philippe Faucons Film „Les Harkis“ über den Algerienkrieg und in „Vater und Soldat“ mit Omar Sy in der Hauptrolle, dessen Regisseur Mathieu Vadepied sich zu einem Interview mit FRANCE 24 zusammengesetzt hat.
Im November 1998, nur wenige Monate nachdem Frankreichs gemischtrassige Fußballmannschaft ihren ersten WM-Titel errungen hatte, verstarb ein weiteres Erbe der Kolonialgeschichte des Landes in einem abgelegenen Dorf nördlich von Dakar im Senegal.
Abdoulaye Ndiaye, der im Alter von 104 Jahren starb, war der letzte der Tirailleuredie senegalesischen Schützen, die während des Ersten Weltkriegs in den Schützengräben Nordfrankreichs für ihre Kolonialherren kämpften. Er starb nur einen Tag, bevor Frankreichs damaliger Präsident Jacques Chirac ihn in verspäteter Anerkennung mit der Ehrenlegion auszeichnen sollte Dienstleistungen.
Das Versäumnis, Ndiayes Opfer zu seinen Lebzeiten anzuerkennen, hat den französischen Regisseur Mathieu Vadepied seitdem geprägt und das langwierige Projekt inspiriert, das bei den Filmfestspielen von Cannes endlich abgeschlossen wurde.
„Es fühlte sich an wie ein Symbol für Frankreichs Versäumnis, die Tirailleure und erzählen ihre Geschichte“, sagte der Regisseur einen Tag nachdem sein Film das Festival eröffnet hatte Unsichere Rücksicht Seitenleiste zu herzlichem Applaus.
Vadepied, der im Senegal und anderswo in Afrika gereist und gearbeitet hat, sagte, er fühle sich verpflichtet, die Geschichte des Landes zu exhumieren Tirailleure. Sein Film ist eine Hommage an die jungen Männer aus Senegal und anderen französischen Kolonien, die aus ihren Häusern gerissen und gezwungen wurden, in einem Krieg zu kämpfen, der ihnen nichts bedeutete, für ein „Mutterland“, dessen Sprache die meisten nicht sprachen.
Während der Originaltitel des Films „Tirailleure“ hat auf Französisch eine eindrucksvolle Kraft, die englische Version unterstreicht das Anliegen des Regisseurs, den Krieg durch einen intimen Fokus auf die Beziehung eines Vaters zu dem Sohn anzugehen, den er verzweifelt beschützen möchte. „Lupin“-Star Omar Sy, der Sohn senegalesischer Einwanderer, spielt einen müden Dorfbauern, der sich in die Armee einschreibt, um auf seinen Sohn aufzupassen, nachdem er von den Franzosen zwangsrekrutiert wurde.
Vadepied betonte, wie wichtig es sei, seine Geschichte im Senegal zu verwurzeln und die Protagonisten des Films aus der Nähe zu beobachten, während er dem Krieg selbst eine ausgesprochen unspektakuläre Behandlung zuteil werden ließ.
„Ich musste meine Geschichte in Afrika beginnen, um einen Vorgeschmack auf das Leben der Protagonisten vor dem Krieg zu geben und wie die Kolonialerfahrung ihre Welt erschütterte. Ich wollte, dass die Schönheit und Musikalität der Peul-Sprache den Charakteren eine bestimmte Textur verleiht“, sagte er.
„Wir kennen die Geschichte des Krieges, aber nicht die des Krieges Tirailleure“, sagte Vadepied und betonte die „Mission des Kinos, aufzuklären, Geschichten und historische Erinnerungen weiterzugeben und gleichzeitig die Gesellschaft, in der wir leben, zu hinterfragen“. Er fügte hinzu: „Die Geschichte der französischen Kolonialtruppen muss anerkannt und erzählt werden, damit sich nachfolgende Generationen auch mit dieser Geschichte identifizieren können.“
Wie Sy, der Sohn senegalesischer Einwanderer, dem Publikum bei der Cannes-Premiere sagte: „Wir haben nicht dasselbe (historische) Gedächtnis, aber wir teilen dieselbe Geschichte.“
Die Aufgabe von Algeriens Harkis
„Nach dieser Schlacht seid ihr keine Indigenen mehr, ihr werdet Franzosen sein!“ schreit ein Offizier in einer der seltenen Kampfszenen des Films, kurz bevor die Tirailleurs aus den Schützengräben springen und in das schlammige Niemandsland stürmen, um bald vom feindlichen Feuer niedergemäht zu werden. Ähnliche leere Versprechungen standen im Mittelpunkt von Philippe Faucons „Les Harkis“, der am Donnerstag im Rahmen der Directors’ Fortnight parallel zum Festival in Cannes gezeigt wurde.
Cannes 2022: Algerischer Unabhängigkeitskrieg in „Les Harkis“
Der erfahrene französische Regisseur, der als Sohn eines Französisch-Algeriers geboren wurde Pied-Noir Mutter, hat sich in seiner neuesten Arbeit auf die algerischen Muslime – bekannt als Harkis – konzentriert, die während des grausamen Unabhängigkeitskrieges des Landes zwischen 1954 und 1962 als Hilfskräfte in der französischen Armee dienten.
Die Cannes-Premiere des Films fällt mit dem 60th Jahrestag des Endes eines Konflikts, der auf beiden Seiten des Mittelmeers offene Wunden hinterlassen hat, und kommt nur wenige Monate, nachdem Präsident Emmanuel Macron im Namen Frankreichs um „Vergebung“ für die Aufgabe der Harkis gebeten hat.
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„Schließen Sie sich Frankreich an, sie wird Sie nicht verraten“, sagt ein Offizier zu Beginn des Films, als sich widerstrebende Rekruten anstellen, um sich in die Harki-Einheiten einzuschreiben – einige, um ihre Familien zu ernähren, andere aus Loyalität gegenüber Frankreich oder um ein Familienmitglied zu rächen, das von getötet wurde Unabhängigkeitskämpfer. Sie ahnen nicht, dass die Regierung in Paris dabei ist, einen Ausweg aus dem blutigen Konflikt auszuhandeln und sie zurückzulassen.
Als die französische Regierung schließlich ihre Streitkräfte abzog, überließ sie die Mehrheit der Harkis sich selbst, trotz früherer Zusicherungen, dass sie sich um sie kümmern würde. In Algerien gefangen, wurden viele massakriert, als die neuen Herrscher des Landes brutale Rache nahmen. Tausende andere wurden in Lagern in Frankreich, oft mit ihren Familien, unter entwürdigenden und traumatisierenden Bedingungen untergebracht.
Wie Vadepieds Film ist „Les Harkis“ kein herkömmlicher Kriegsfilm. Es interessiert sich weniger für die Kampfszenen als für die physischen und emotionalen Auswirkungen des Krieges auf seine Charaktere und die herzzerreißenden Entscheidungen, die sie treffen müssen, um ihre Lebensgrundlagen und die ihrer Lieben zu erhalten.
Die Filme erzählen von verschiedenen Kriegen, verschiedenen Epochen und zwei Ländern mit sehr unterschiedlichen Erfahrungen der französischen Herrschaft. Aber sie teilen eine gemeinsame Sorge um die menschlichen Kosten von Krieg und Kolonialisierung und um die Notwendigkeit, sich mit unruhigen Geschichten auseinanderzusetzen, die weiterhin sowohl Frankreichs Politik als auch seine Beziehungen zu seinen ehemaligen Kolonien vergiften.