In den letzten Jahren gab es so etwas wie eine Folk-Horror-Renaissance, wobei „The Witch“ und „Midsommar“ offensichtlich vorangingen (gefolgt von seltsamen, aber interessanten Kuriositäten wie „Apostle“ und „Lamb“). Brian Taylor hofft, mit „Hellboy: The Crooked Man“ auf dieser erneuten Welle des Interesses an dem Subgenre zu reiten, und beschreibt es in seinem Collider-Interview als „schlanker und gemeiner, gruseliger Folk-Horror“. In Mike Mignolas „The Crooked Man“, einer dreiteiligen Comic-Miniserie aus dem Jahr 2008, die Big Red auf einer schaurig-tastischen Reise in die Appalachen der 1950er Jahre begleitet und ihn gegen bösartige Hexenzirkel und die gleichnamige Figur stellt, hat er sicherlich das perfekte Ausgangsmaterial (ein zweifacher Waffenhändler, der wegen seines Verrats getötet und in die Hölle geschickt wurde, nur um zu entkommen, nachdem er einen Pakt mit dem Teufel geschlossen hatte).
Während Guillermo del Toros „Hellboy“-Filme Ron Perlman als eine relativ reife Version von Hellboy mit einer sensiblen Seite darstellen, die ihn anfällig für betrunken singende Barry-Manilow-Melodien macht, ist David Harbours Iteration in Neil Marshalls Neuauflage immer noch etwas, das man als launisch bezeichnen könnte. rebellischen Teenager-Stadium seiner emotionalen Entwicklung als Halbdämon. Im Vergleich dazu bezeichnete Taylor den jüngeren Hellboy in „The Crooked Man“ als eine Art einsame Seele, die „durch die dunklen Ecken der Welt wandert“, als „Ermittler für Paranormales“. [and] Night Stalker”, als der Film anfängt. Er führte aus:
„Vor allem ‚The Crooked Man‘ ist so ein ikonisches Buch – geschrieben von Mike, gezeichnet von Richard Corben, einer weiteren Legende. Es spielt in den späten 50er Jahren. Für mich ist es meine Lieblingsversion der Figur bedeutet für mich, dorthin zurückzukehren und einen echten Reset durchzuführen und uns wirklich diese Version von Hellboy zu geben, von der ich glaube, dass wir sie noch nicht gesehen haben.