Elfman verriet, dass er von „Batman“ genug eingeschüchtert war. Bis 1989 hatte er bereits an mehreren Mainstream-Studiofilmen mitgewirkt, darunter „Back to School“, „Midnight Run“ und „Scrooged“, sodass er die Arbeit im Studiosystem recht gewohnt war, aber „Batman“ war ein paar Schritte weiter . Dies sollte ein Sommer-Zeltmast sein, der alle Sommer-Zeltstangen abschließen sollte, und Elfman spürte den Druck. Er erhielt auch viele Studionotizen. Offensichtlich bestand das Hauptziel darin, dass die Filmmusik zu „Batman“ nicht der Musik des Films „Superman“ von 1978 ähneln durfte. Elfman sagte:
„Ich habe noch nie etwas Schwierigeres als ‚Batman‘ gemacht, weil ich mich zunächst einmal beweisen musste.“ [I]Es ist wie: „Okay, er ist der schrullige Komikertyp“, und hier mache ich diesen Batman-Film. Verständlicherweise denke ich, dass sie dachten: „Wir brauchen jemanden, der weiß, wie man diese Art von Musik macht.“ Aber niemand wusste, um welche Art von Musik es sich handelte. Es gab wirklich keine Superheldenmusik. Es gab nur „Superman“. Und wir sagten: ‚Wir wissen, dass es nicht Superman sein soll, John Williams.‘“
Darüber hinaus meinte das Studio, dass sie vielleicht etwas … Poppigeres benötigen würden. Elfmans Partituren enthalten tendenziell skurrile, barocke Melodien. Ein großer Teil von Elfmans „Batman“-Partitur ist klanglich Igor Strawinskys „The Firebird Suite“ zu verdanken. Strawinsky hatte offensichtlich nicht den Schwung, den das Studio wollte. Elfman wurde die Chance geboten, mit Prince zusammenzuarbeiten. Wie Elfman es ausdrückte:
“[T]Der Produzent im Studio wollte, dass es eine Popmusik wird. Es gab definitiv diesen Moment, in dem ich dachte: „Danny, wir möchten, dass du mit Prince zusammenarbeitest und die Partitur mitschreibst.“ Und ich sage: ‚Das kann ich nicht.‘“
Ja, er lehnte die Zusammenarbeit mit Prince ab.