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Die Ausstellung „Die Facetten der Freiheit“ im Ukrainischen Kulturzentrum in Paris ist eine Ode an die Freiheit, die aus Werken besteht, die nach der russischen Invasion in Extremis aus der Ukraine nach Frankreich evakuiert wurden.
Das Ukrainische Kulturzentrum in Paris öffnete kürzlich seine Türen für Besucher für eine Vorschau auf die Ausstellung „Die Facetten der Freiheit“ (öffentlich vom 19. Januar bis 3. März). Die ausgestellten Werke „sind eine Manifestation der Freiheit, sei es kreativ, körperlich, intellektuell, sexuell oder emotional“, sagte Viktoria Gulenko, Direktorin des Zentrums.
Als die samtigen Töne von Beethovens „Mondscheinsonate“, die eine Videoanzeige begleiteten, aus einem Alkoven im Obergeschoss hereinwehten, blickten die Besucher auf die Werke aus der Privatsammlung von Tetiana und Boris Grynyov. Aber während die einzelnen Stücke Vorstellungen von Freiheit evozierten, war die Sammlung selbst ein Teil eines größeren Bildes – das des wahnsinnigen Ansturms von Kulturschaffenden durch die Ukraine, um Kunstwerke nach der russischen Invasion im Februar letzten Jahres zu evakuieren.
Eröffnung der Ausstellung „Facets of Freedom“ in Paris, 19. Januar 2023. © Grynyov Art Foundation
„Die Herausforderung für uns war der Transport der Kollektionen. Es war unsere persönliche Verantwortung, alles Mögliche zu retten. Wir repräsentieren unterschiedliche Regionen und haben während des Krieges unterschiedliche Erfahrungen gemacht, je nachdem, ob wir in Kiew, Odessa oder Charkiw waren“, sagte Oksana Barshynova, stellvertretende Direktorin des Nationalen Kunstmuseums der Ukraine, während einer Diskussionsrunde mit mehreren anderen Kunstkuratoren und Sammler.
Für den stellvertretenden Direktor begann der Krieg in der Ukraine nicht im Jahr 2022. Er begann 2014, als Russland die Krim eroberte. Nachdem Russland die Halbinsel Krim annektiert hatte, gab Interpol, die internationale Polizeiorganisation, bekannt, dass sie nach 52 Gemälden ukrainischer Künstler suche, die Russen im März 2014 illegal in das Kunstmuseum von Simferopol gebracht hatten.
„Die Ukrainer begannen bereits 2014 darüber nachzudenken, wie man Kunst retten kann, aber wir hatten zahlreiche Schwierigkeiten“, sagte Barshynova. Die Ukraine mit ihren 3.500 Museen, die von lokalen, regionalen oder nationalen Einrichtungen verwaltet werden, hat ein uneinheitliches System. Vielen Museen fehlten Online-Inventare ihrer Sammlungen. Da sich die Regierung im Kriegszustand befand, mussten viele Kunstschaffende auf eigene Initiative handeln, um die wertvolle Kunst des Landes zu schützen.
„Klebeband war nie genug“
Für Maryna Konieva, Kunsthistorikerin und Restauratorin der Grynyov Art Collection in Charkiw, war es eine Herausforderung, Verpackungsmaterialien für die Kunst zu finden. Es gab nie genug Klebeband, weil es verwendet wurde, um zerbrochene Fenster abzudecken. Personal war schwer zu finden, weil „wir Leute finden mussten, die bereit waren, unter ständigem Beschuss zu arbeiten“, sagte sie. Konieva erinnerte sich auch daran, eine Ausstellung aus der Sowjetzeit in Teppiche verpackt zu haben, „weil das alles war, was wir hatten“.
In Charkiw bringen Freiwillige Werke der Grynyov Art Foundation an einen sicheren Ort. © Grynjow Kunststiftung
Barshynova erinnerte sich an die Evakuierung von Ikonen aus dem Nationalen Kunstmuseum der Ukraine: „Glücklicherweise hatten wir Verpackungsmaterial“ und „wegen unserer Zusammenarbeit mit dem Kulturministerium hatten wir Zugang zu einem kugelsicheren Zug der Ukrainischen Nationalbahn“, sagte sie. Russen feuerten während der nervenaufreibenden 12-stündigen Fahrt Schüsse auf den Zug ab, aber die Panzerung des Zuges rettete die Sammlung.
In Schwarz und Gelb gekleidet Wyshywanka, ein traditionelles ukrainisches besticktes Hemd, hat die Kunstsammlerin Tetyana Hrynyova ihre eigenen Erfahrungen mit ihrer Sammlung gemacht. „Es waren die russischen Bomben- und Luftangriffe, die uns veranlasst haben, Charkiw zu verlassen“, sagte sie. Sie erklärte weiter, dass ihre Sammlungen in gewöhnlichen Gebäuden aufbewahrt würden. Nachdem ein nahe gelegenes Gebäude bombardiert und ihre Fenster zerbrochen waren, wusste sie, dass es Zeit war zu evakuieren.
„Wir hatten kein gepanzertes Fahrzeug, aber wir haben es geschafft, unsere Sammlung zu evakuieren, weil wir diskret gegangen sind“, sagte Hrynyova. „Ich bin Teil eines Clubs von Privatsammlern und wir diskutieren seit 2014, was wir im schlimmsten Fall tun würden. Privatsammler sind immer bereit, ihre Sammlungen zu retten, aber niemand weiß, wie sie darauf reagieren werden Art von Situation.“
Maria oder „Masha“, Tseloieva, eine Kunstkommissarin aus Odessa, erinnerte sich, dass sie am 24. und 25. Februar „mobilisiert“ wurde, um Stücke aus dem Nationalmuseum der Schönen Künste von Odessa zu evakuieren. Ihren Vertrag, nachdem sie seit 2018 angestellt war, hatte sie kürzlich beendet, aber das Museum brauchte dringend Spezialisten, um die Stücke zu verpacken.
Sie scherzte mit ihren Kollegen darüber, „dass es keine ehemaligen Museumsangestellten gibt, weil sie alle jederzeit im Namen der Kultur eingesetzt werden könnten“. Alle waren fröhlich, als sie die Teile zusammenpackten; Masha führte dies darauf zurück, dass die Einwohner von Odessa normalerweise fröhlich sind.
Gelungenes Gerangel
In dem luftigen, hohen Raum des Ukrainischen Kulturzentrums zeugten die Stücke aus der Sammlung der Familie Grynyov von der Mühe, die ukrainische Kunst zu retten. Ruhig und scheinbar von ewiger Geduld besessen, ging Tetiana Hyrnyova von Stück zu Stück, erklärte seine Bedeutung und beantwortete Fragen.
Eine Arbeit von Evgeniy Pavlov, einem der Gründer der Kharkiv School of Photography. © Grynjow Kunststiftung
In einer Arbeit von Evgeniy Pavlov aus den Jahren 1970-1990 wurde ein Schwarz-Weiß-Foto eines nackten Mannes, der am Himmel fliegt, über ein Farbfoto einer Menschenmenge gelegt, die während einer Parade zum Internationalen Arbeitertag Fahnen der Sowjetunion trug. „Dies kann als Ausdruck sexueller Freiheit interpretiert werden“, sagte Hrynyova. Das 1970 aufgenommene Foto wurde wegen seines subversiven Charakters unter der Sowjetunion erst 1990 gedruckt.
In einem anderen Stück mit dem Titel „Killed Dream“ von Kyrylo Protsenko erinnert ein schwarzes Objekt, von dem eine Blutspur tropft und das mit einem weißen Laken bedeckt ist, an all die tragischen Verluste an Menschenleben, die seit der russischen Invasion in der Ukraine im Februar 2022 stattgefunden haben Das Gemälde stammt aus dem Jahr 1991 und vermittelt dem Betrachter ein unheimliches Gefühl dessen, was der Maler angedeutet hat.
“Für Sie [the Russians]Russische Kultur ist die nur Kultur, die es gibt. Deshalb verbieten sie unsere Sprache“, sagte Hrynyova und maß ihre Worte ab. „Sie denken, dass wir Kraft aus unserem kulturellen Erbe schöpfen, und natürlich tun wir das.“
Hrynyovas Blick wird sanft, als sie sich wieder den Gemälden zuwendet. Ihr Ziel, sagte sie, sei es, „dem falschen Prinzip ein Ende zu setzen, dass ukrainische Kunst von untergeordneter Bedeutung sei“.
Während die Ukraine ihren erbitterten Existenzkampf fortsetzt, können Beobachter erwarten, dass die lebendige Kultur des Landes weiter gedeiht.