Ein einflussreiches Gremium von Einkäufern aus Asien und Europa identifizierte mehrere Probleme in der aktuellen, deprimierten Kassenlandschaft für Arthouse-Filme nach der Pandemie und versuchte am Montag auf einem Forum in Busan, Lösungen zu finden.
Das Panel umfasste Laure Parleani von Totem Films (Frankreich), Kim Heaok von Hark & Company (Japan), Beril Heral von Filmarti (Türkei) und June Lee vom koreanischen Streamer Watcha. Moderiert wurde das Panel von Vielfalt Asien-Redakteur Patrick Frater.
Parleani erwähnte, dass Frankreich den schlechtesten Kinokassen-September seit 42 Jahren hatte, wobei nur Rebecca Zlotowskis Venedig-Titel „Other People’s Children“ und Alice Winocours Cannes-Titel „Revoir Paris“, beide mit Virginie Efira, etwas Freude unter die lokalen Gerichte brachten.
„Wir haben gute Nachrichten, aber sie sind immer noch Ausnahmen, das ist das Problem“, sagte Parleani.
„Es gibt überhaupt keine guten Nachrichten“, erklärte Kim über Japan und fügte hinzu, dass der Markt für Arthouse-Filme schon vor der Pandemie rückläufig war. Kim sagte, dass nach der Pandemie einige der jüngeren Zuschauer in die Kinos zurückkehrten, die ältere Bevölkerung jedoch weiterhin Angst habe, zurückzukehren. Kim sagte, sie stehe vor einem Dilemma, als sie versuchte, Filme zu finden, die für beide Zielgruppen geeignet seien.
Heral sagte, dass die Zulassungen in der Türkei niedrig seien, was auch das Problem der Zensur habe. Darüber hinaus sei es auch eine Herausforderung, das jüngere Publikum von den Streaming-Plattformen abzubringen, an die es sich während der Pandemie gewöhnt habe, sagte Heral. Wechselnde Wechselkurse sind für Importeure internationaler Arthouse-Kost in die Türkei ebenfalls zu einem erheblichen Nachteil geworden, da die lokale Währung zwischen dem Zeitpunkt der Vereinbarung des Rechteabkommens und dem Zeitpunkt der Bezahlung der Titel gegenüber dem US-Dollar abgewertet hat.
Heral fügte hinzu, dass die Türkei auch einen niedrigen September erlitt, weil es nicht genug neue Filme in den Kinos gab.
Lee sagte, dass in Korea die kommerziellsten Titel – sowohl lokal als auch international – gut laufen, insbesondere Fortsetzungen, Arthouse-Filme jedoch Probleme haben. „Die Zuschauer treffen die sichersten Entscheidungen und setzen nicht auf die völlig neuen Filme. Diese Art von Verhalten wirkt sich auf die Arthouse-Sektion aus, weil [audiences] würde keine Arthouse-Filme wählen, sie würden lieber darauf warten, in OTT gezeigt zu werden [streaming] Plattformen“, sagte Lee.
In Bezug auf Lösungen sagte Parleani: „Wir müssen einen Weg finden, das Kinoerlebnis begehrenswert zu machen, denn es ist weniger als es war, es ist weniger komfortabel“, und fügte hinzu, dass in vielen Fällen ein großer Heimbildschirm und eine Couch bequemer seien als die aktuelle Kinoerfahrung. Parleani fügte hinzu, dass auch Festivals ihre Verantwortung dafür übernehmen müssen, neue Talente über ihre Wettbewerbssektionen zu finden.
Alle Diskussionsteilnehmer waren sich einig, dass es dringend notwendig sei, jüngere Zielgruppen über Marketingfachleute zu erreichen, die sich mit Social Media auskennen, da traditionelle Methoden wie Pressekommunikation und TV-Spots nicht mehr funktionieren.