Am Set mit den „Firebrand“-Stars Alicia Vikander und Jude Law – Deadline

Es ist ein feierlicher Befehl von Brandstifter‘s erste Regieassistentin Lydia Currie: „Wenn Sie sich vor dem König verneigen, verneigen Sie sich gerade nach unten“, verkündet sie. „Schau ihn nicht an; Dir wird der Kopf abgeschlagen.“ Der furchterregende Monarch, auf den sich Currie bezieht, ist Heinrich VIII., und an diesem besonderen Tag ist der König von Jude Law in der Stimmung, die Axt zu schwingen. Die Hintergrundkünstler am Set von Karim Aïnouz gehorchen den Anweisungen und starren auf ihre Zehen. Vor ihnen sitzen auf Thronen, die auf einem erhöhten Sockel angeordnet sind, der betreffende Potentat und Katherine Parr, seine Königin.

Henry hatte ein paar Frauen. Katherine ist seine sechste und jedes Mal, wenn sie den Mund öffnet, schwebt sie in Lebensgefahr. Wie überlebt sie? Das ist die brennende Frage von Brandstifter, den Aïnouz vor seiner Premiere am Sonntagabend bei den Filmfestspielen von Cannes als „Psychothriller“ bezeichnet. Aus der Geschichte wissen wir, dass Parr ihren Mann überlebte, doch über Parr ist danach wenig bekannt, obwohl sie die erste Frau in England war, die ein Buch in ihrem eigenen Namen veröffentlichte.

Katherine war eine kluge Frau, die Strategien entwickeln musste, um den Kopf auf ihren Schultern zu behalten, sagt Alicia Vikander, die mit dem Oscar ausgezeichnete Schauspielerin, die Parr spielt. Sie wusste genau, was sie tun musste, „um mit einem Mann zusammenzuleben, der wie ein Biest ist“ und „sie muss ihn ständig lesen.“

BrandstifterDie heutige Kulisse ist das antike Haddon Hall, das aus lokalem Sandstein aus Derbyshire, England, erbaut wurde, der dick genug ist, um in seinen Mauern Geheimnisse aus 900 Jahren zu bewahren. Aïnouz begleitet Vikander, der einen grauen Trainingsanzug trägt, in die Gärten der Halle, um die für den Drehtag geplante Szene durchzugehen: Es soll ein Maibaumtanz zur Begrüßung des Frühlings werden.

Bald erscheint ein korpulenter Mensch, geschmückt mit einem juwelenbesetzten Mantel und einem Fuchsfell um die Schultern gewickelt. „Es muss echt sein, sonst sieht es aus wie Teddybären“, sagt Kostümdesigner Michael O’Connor. Bevor PETA sich einmischt, fügt er schnell hinzu: „Es sind alte, zerschnittene Pelzmäntel, also sind sie nachhaltig.“

Der Mann mit dem breiten Umfang geht weiter auf den Filmemacher und die Schauspielerin zu. Er hat Probleme mit seinen Beinen und der Gang ist eher wackelig. Es ist noch vor 9 Uhr morgens und ein Besucher fragt sich, ob der mysteriöse Mann mit dem Schnurrbart im eckigen Gesicht Laws Stellvertreter ist.

„Es ist Jude“ Brandstifter sagt Produzentin Gabrielle Tana sachlich. „Da ist Alicia in ihrer Zivilkleidung. Sie sind alle hier, um zu proben. Das ist Karims Prozess.“

Law füllt den Thron, während er sitzt. Aus rubinroten Gewändern ragen weiß bestrumpfte Beine hervor. Er starrt Vikander an, der inzwischen mit Sam Riley zusammenarbeitet und den feigen Höfling Thomas Seymour spielt. Sie verneigen sich mit gesenktem Kopf und tanzen dann. Vikander, die in ihrer Jugend Ballett studierte, bewegt sich zart, während Karim und Law zuschauen.

Law bewegt seinen gepolsterten Körper. Er war mit den Lerchen aufgestanden, um in speziell angefertigte Unterwäsche der damaligen Zeit gekleidet zu werden. „Keine Reißverschlüsse und Knöpfe“, sagt O’Connor und weist darauf hin, dass Laws Unterwäsche mit Seidenbändern zusammengebunden werden musste.

Ein solches Unterfangen bedeutete immensen Reichtum. „Du könntest dich unmöglich selbst anziehen“, spottet O’Connor. „Nur diejenigen, die vornehm sind und über Geld verfügen, können es sich leisten, eine Armee von Ankleidern zu haben, die einen morgens fertig machen.“

Aïnouz wollte wegen der Kostüme, die er für Francis Lee’s kreierte, mit O’Connor zusammenarbeiten Ammonit. Der Filmemacher fragte O’Connor, wie sie „Ammonit Bei diesem Film geht es um die Kargheit, das Reduzieren.“

„Ich sagte: ‚Nun, sie sucht an der Südküste nach Dinosaurierkot, und das ist der Hof von Heinrich VIII., also sind sie nicht wirklich miteinander verwandt.‘ Aber er wollte herausfinden, was hinter verschlossenen Türen passiert. Es geht darum, wie er seinen Stil auf dieses Thema übertragen kann. Er wollte es etwas gröber gestalten“, sagt O’Connor, obwohl es etwas Pracht gibt.

Heutzutage können nur Schauspieler, die in einem großen Film mächtige Herrscher darstellen, in solchem ​​Drumherum schwelgen. Deshalb waren O’Connor und sein Team schon früh auf den Beinen, um Law mit einem gepolsterten Ganzkörperanzug auszustatten und ihn dann fein zu kleiden, bevor sie ihn Marlon Brando, der Oscar-prämierten Make-up- und Haardesignerin Jenny Shircore, übergaben, um seine Wangen aufzupolstern Pate Stil und pflege seine Frisur.

Shircore hatte eine fast innige Beziehung zu Laws Torso; Bemalen Sie es mit Make-up und messen Sie seinen gepolsterten Hintern, um sicherzustellen, dass das Gesäß mit dem nackten Hintern einer anderen Person übereinstimmt, um es als Ersatz für eine Szene zu verwenden, in der es um einen schrecklichen sexuellen Übergriff auf Parr geht.

Tana gibt zu, dass „viele Schauspieler Angst“ vor diesem Heinrich VIII. hatten. „Er ist ein Mörder, ein Schlächter“, sagt sie.

„Sie wollten diese körperliche Transformation nicht durchmachen müssen, und alles, woran sie denken konnten, war das Hans-Holbein-Porträt von Henry als diesem sehr kräftigen, großen Ding“, sagt sie. „Das ging ihnen nicht mehr aus dem Kopf. Diese Zeit und dieser Henry haben etwas sehr Dunkles an sich. Aber Jude genießt das und hat es voll und ganz angenommen.“

Eines der Gebote von Aïnouz ist, dass am Set niemand außer ihm mit den Schauspielern spricht. „Am Set ist Jude also Henry“, erzählt uns Tana.

Sie versteht es. „Es geht darum, diese Charaktere zu schützen. Wenn sie am Set sind, sind sie genau das, was sie sind. Es sind seine Interaktionen mit den Schauspielern und diese Interaktionen sind unantastbar“, sagt Tana. „Er ist der Regisseur, er ist der Autor. Sie entdecken ihre Charaktere, während sie sie spielen.“

Aïnouz auch. Als Sohn einer brasilianischen Mutter und eines algerischen Vaters, die sich an der Graduiertenschule in den USA kennengelernt hatten, stand für ihn als Kind in Brasilien die britische mittelalterliche Geschichte nicht auf dem Lehrplan. „Karim wusste nicht einmal, wer Heinrich VIII. war, bis ich ihm das Drehbuch gab“, sagt Tana, weshalb sie wollte, dass er Regie führt Brandstifter.

Sie wollte einen Filmemacher, der die Geschichten anderer Menschen „von außen“ betrachten konnte. Tana wusste das, weil er die herzzerreißenden Verrätereien gesehen hatte, die in seinen Filmen thematisiert wurden Futuro-Strand Und Das unsichtbare Lebenein Erfolg in Cannes in Un Certain Regard.

Tana bemerkt, dass einige britische Historienfilme „in die gleichen alten Tropen verfallen“. Sie sagt: „Karim unterstützt keine Tropen, sondern erfreut sich an all den Dingen, die mit dieser Zeit zu tun haben.“

Wie was? „In gewisser Weise ist es so schrecklich“, sagt sie alarmiert. „Es ist nicht romantisiert, es ist ein faszinierendes Porträt einer schrecklichen Ehe. Für sie gab es keinen Ausweg. ”

Und Aïnouz war in die historischen medizinischen Details rund um Henrys schmerzhafte venöse Beingeschwüre vertieft. „Die Maden, die Blutegel und all das“, sagt Tana, die die Ärzte damals verwendeten, als sie die Wunden öffneten, um sie zu entwässern und zu lüften.

Shircore konsultierte Chirurgen zu venösen Geschwüren, damit sie FX-Designer damit beauftragen konnte, Beinwunden zu bauen, die mit einer Vielzahl von gleitenden Stoffen nässen, und diese an Laws Beinen anzubringen. „Es liegt alles an Jude“, sagt Shircore. „Er weiß, was er will. Er wusste, dass er es schaffen würde.“

Wie bei Aïnouz kam Vikander zu Parr aus der Perspektive eines Außenseiters, obwohl sie bei der Darstellung einer königlichen Figur einen gewissen „unausgesprochenen Druck“ zugibt. Aber „Karim hat sich die künstlerische Freiheit genommen, eine recht intime Geschichte über eine Beziehung zu erzählen“, bemerkt sie. „Er zeigt eine ziemlich häusliche Version dessen, was vor Gericht passiert ist.“

Es gibt auch eine Grobheit im Gericht, die Aïnouz in Haddon Hall zur Schau stellt. „Wir haben wirklich versucht, das Kostümdrama zu reduzieren“, sagt Vikander.

Obwohl die großen Prunkräume, die Minnesängergalerie und die weitläufigen Terrassengärten einen herrlichen Anblick bieten, sind sie nicht so prachtvoll wie die Paläste im Süden. „Wir befinden uns nicht im Hauptschloss von London“, erklärt Vikander, „denn, und das war damals richtig, der Hof muss der Pest entkommen, also ist das hier viel kleiner angesiedelt.“ Es ist, als ob der königliche Hof eine Weile campen geht.“

Vikander studierte Parrs eigene Schriften, um einen Eindruck von Parrs Leben zu bekommen. „Für mich war es ein großer Versuch, mich in diese Frau hineinzuversetzen und ihren Glauben an Gott zu verstehen. Die Frage, keinen Glauben zu haben, existierte fast nicht.“ Parrs Worte trugen dazu bei, Vikander zu einer Erkenntnis zu verhelfen. „Nicht nur von Katherine, sondern auch davon, wie Frauen damals lebten und wie sie wirklich an zweiter Stelle standen. Sie waren so ein untergeordneter Bürger.“

Vikander konnte nicht verstehen, wie Parr lange Essays und Gedichte über ihren fantastischen Ehemann schreiben konnte: „Und doch will er an bestimmten Punkten ihres Lebens, dass sie tot ist. Sie lebt in dieser sehr ungesunden und missbräuchlichen Beziehung, aber auf einer gewissen Ebene muss sie auch funktionieren, und sie galt als gute Ehefrau. Ich denke, es ist interessant, über Frauen im Allgemeinen nachzudenken. Egal in welcher Generation oder Zeit man sich befindet, man muss überleben, man muss also auch seinen Platz in dieser Realität finden und einen Weg finden, dem nicht völlig zu erliegen Tragödie, in der du steckst.“

Die Haltung, die Parr einnahm, wirkte sich oft zu ihren Gunsten aus. Heinrich bewunderte ihre Intelligenz so sehr, dass er sie zur Regentin ernannte, als er mit seiner Armee nach Frankreich zog. „Wir spielen wirklich mit der Vorstellung, dass sie großen Einfluss auf ihn hatte“, sagt sie.

Wir sitzen in einem Nebengebäude, das in ihr grünes Zimmer umgewandelt wurde und das sie mit Blumen verschönert hat.

Dann kommt die Rede auf Monster. Diejenigen, die heute die Welt regieren, und wie sie mit Monstern in der Vergangenheit umgehen. „Henry war ein Monster und heute leben Diktatoren wie er“, sagt sie, ohne die Schuldigen des 21. Jahrhunderts zu nennen. Ihre Frage ist: Wie würden Sie überleben? „Wie würde ein Frau „Überleben“, korrigiert sie sich. „Was würden Sie sagen und wie würden Sie sich verhalten?“

Ein Blick zurück auf Henrys sechs Frauen lässt vermuten, dass die Geschichte sich nicht wirklich auf die Überlebenden konzentriert. Über Katharina von Aragon und Anna von Kleve, von denen er sich scheiden ließ, hört man nicht viel, aber jeder erinnert sich an Anne Boleyn und Catherine Howard, die hingerichtet wurden, und an Jane Seymour, die kurz nach der Geburt ihres Kindes starb. „Ist das nicht traurig?“ sagt Vikander. „Sie interessieren sich nur für die Frauen, wenn sie tot sind.“