Beinsam, der neue Netflix-Film von Andrew Dominik, fügt der Idee von Marilyn Monroe so viele Nuancen hinzu, wie man aus einer gynäkologischen Untersuchung entnehmen kann. Der bombastische Filmstar ist seit langem als tragische Figur etabliert, eine Frau, die von Hollywood-Studios, ihrem Ehemann Joe DiMaggio und als Kind ihrer kranken Mutter missbraucht wurde. Anstatt die konventionelle Erzählung herauszufordern, führt Regisseur Dominiks alptraumhafter Film, der von Joyce Carol Oates Roman aus dem Jahr 2000 adaptiert wurde, an einen noch dunkleren und noch invasiveren Ort. Wenn man Marilyn Monroe verstehen will, so schlägt es vor, muss man zuerst in ihre Gebärmutter hinein.
Dieses düstere Drama führt uns während seiner erstaunlichen Laufzeit von 2 Stunden und 45 Minuten mehrmals in die zuvor unerforschten Tiefen von Marilyn Monroes Vagina. Ich werde sie nicht alle „verderben“, aber in der ersten Stunde des Films sehen wir zu, wie Monroe, von Ana de Armas mit erschütternder Gebrechlichkeit gespielt, aufgeregt ihren Bauch umklammert, während die Kamera auf ihren leuchtenden Schoß schneidet – komplett mit einem gespenstisch hintergrundbeleuchteten Fötus. Ein paar Szenen später folgen wir Marilyn auf den Operationstisch, wo Ärzte eine Abtreibung vornehmen, der sie nicht zugestimmt hat. „Bitte, hörst du nicht zu? Ich habe meine Meinung geändert“, bittet sie, während ihr Arzt das Spekulum einführt – ein Vorgang, der aus der Sicht von Marilyns eigenem Gebärmutterhals grausam frontal dargestellt wird.
Dominik beharrt auf dem Animationsprinzip seines Films, das sich selbst wie eine Ableitung der berühmten Rita Hayworth-Zeile über ihre kultigste und verführerischste Filmrolle anfühlt: „Männer gehen mit Gilda ins Bett und wachen mit mir auf.“ Im Blond, Speichellecker und Bonzen, die hoffen, ein Stück des Hollywood-Starlets zu ergattern, finden stattdessen eine schüchternere, verzweifeltere Frau namens Norma Jeane, die zufällig genauso aussieht wie Marilyn Monroe. Das mag als Nebenbemerkung interessant sein, aber der Film macht das immer wieder deutlich. „Sie ist hübsch, aber sie ist nicht ich“, sagt Norma Jeane und betrachtet ein glamouröses Foto von sich in einer Zeitschrift. „F*** Marilyn“, schreit Norma Jeane später ins Telefon. “Sie ist nicht hier.”
Wenn es Dominik darum geht, dass Marilyn eine Erfindung ist – „Babys erstes Spielzeug“, bemerkt einer ihrer Liebhaber kryptisch –, dann sind diese Szenen von quälendem Körperhorror vielleicht das sadistische Mittel des Regisseurs, uns daran zu erinnern, dass sie mehr ist als ihre zweidimensionale Projektion. Wenn Sie Marilyn Monroe dem Zwang einer ungewollten Abtreibung aussetzen, schreit sie dann nicht in wortloser Qual? Und wenn Norma Jeane Jahre später wieder schwanger wird, erwirbt ihr ungeborener Fötus nicht die Fähigkeit zur menschlichen Sprache?
Ich verspreche Ihnen, Sie haben richtig gelesen. In einer der verstörendsten Körpersequenzen des Films fleht Marilyns überraschend gesprächiger Fötus – der irgendwie auch Wissen über ihre frühere Abtreibung besitzt – seinen Gastgeber an, diese Schwangerschaft fortzusetzen. Es ist nicht nur „lebendig“ in den Augen von Blond, es hat einen Willen. Marilyn kann es hören. Sie antwortet laut darauf, als ob sie sich unterhalten würden. Ich musste mir diese Szene mehrmals ansehen, um sicherzugehen, dass ich nicht halluziniere, aber nein – mittendrin Blondgibt es eine gestörte Schau wer spricht Vorläufer.
Aus politischer Sicht sind diese Szenen einer Frau, die mit jahrelanger Abtreibungsreue belastet ist, höchst umstritten. Als Art des Geschichtenerzählens sind sie völlig entfremdend. Marilyn Monroe scheint nie weniger real für mich, als wenn sie in ihrem phantastisch strahlenden Schoß fröhlich mit dem ungeborenen Kind Zwiegespräche führt. Soll ich glauben, dass alle Filmstars von innen beleuchtet sind?
Marilyn fühlt sich auch nie mehr wie ein Hollywood-Spielzeug an, als wenn Dominik sie blutiger sexueller und medizinischer Gewalt aussetzt, sie buchstäblich sondiert und barbarisch darstellt, wie es sich anfühlt, eine der berühmtesten Frauen des 20. Jahrhunderts von innen heraus zu sein. Blond ist kein Film um Marilyn Monroes Ausbeutung, aber eine neue Tiefwassermarke in Hollywoods Umgang mit ihr – ein Sexobjekt, das auf ein Geschlechtsorgan reduziert wurde.