Placebo-Überprüfung – Lass mich niemals gehen
★★★★☆
Brian Molko hasst es, beobachtet zu werden. In Interviews, in denen das erste Album seiner Band seit neun Jahren beworben wurde, schaute der Placebo-Frontmann entweder vom Objektiv der Kamera weg oder schaltete sie ganz aus. „Ich will mich nicht sehen“, singt er auf „Hugz“, einem thrashigen Strudel aus Gitarren und kreischenden Synthesizern. „Ich will mich nur verstecken.“
Lass mich niemals gehen erweitert die Dissoziation, die Molko für so viele missverstandene Teenager der Neunziger formulierte, und wendet sie jetzt auf die gesamte menschliche Spezies an. „Try Better Next Time“ stellt sich Tiere vor, die im Wald herumtollen und sich ihres Schicksals am Esstisch nicht bewusst sind, während Molko sich anscheinend auf eine Zeit freut, in der wir sie nicht mehr stören werden. „Ich wurde außerhalb der Zeit geboren, ich bin nicht dazu bestimmt, hier zu sein“, singt er mit seinem typischen nihilistischen Akzent.
Er sehnt sich danach, auf „Chemtrails“ zu fliehen, aus Angst vor seiner eigenen angeborenen Gewalt; Auf „Went Missing“ verschwindet er vollständig vom Planeten Erde, auf dem Synthesizer sein leises Murmeln wie die ankommende Flut umspielen. Wenn sich die Welt zunehmend unberechenbarer anfühlt, ist es irgendwie beruhigend zu wissen, dass Placebo immer noch hier sind und über das Ende singen.
Aldous Harding Rezension – Warm Chris
(Emma Wallbanks)
★★★★☆
In einem kürzlich geführten Interview beschrieb Aldous Harding den Versuch, die Ideen, die in ihrem Kopf herumschwirren, zusammenzufassen. „People“ nannte die Neuseeländerin sie, was erklärt, warum sie auf ihrem vierten Album Warm Chrissie klingt wie 10 Künstler, nicht einer.
Jeder Song hat mindestens eine einzigartige Stimme; Einige haben zwei oder mehr Charaktere, die um die Position drängen. Sie singt in einem Flöten-Falsett auf „Ennui“ über Piano-Plonks und düsterem Bläserhupen. „She’ll Be Coming Round the Mountain“ wird in einem Waxahatchee-Stil über krassen Arpegging-Keys geliefert; Der orgelknirschende Closer „Leathery Whip“ springt von einem lakonischen Rufus-Wainwright-Zug zu einem Nick-Cave-meets-Patti-Smith-Grunzen, dann zu ihrem quiekenden Liebeskind. Es ist herrlich seltsam.