Es gab eine Schlüsselfrage, die die Kinokassen zu Beginn dieses Wochenendes beschäftigte: Würde das Publikum pausieren oder würde es sägen? In einem überfüllten September-Spektakel mit vier Neuveröffentlichungen scheint „PAW Patrol: The Mighty Movie“ von Paramount die Nase vorn zu haben.
Der Zeichentrickfilm verdrängt Lionsgates Horror-Eintrag „Saw X“ und führt die heimischen Charts an. Unterdessen muss sich Disneys ursprüngliches Science-Fiction-Abenteuer „The Creator“ mit dem dritten Platz begnügen, während Sonys „Dumb Money“ bei seiner landesweiten Expansion ins Stocken gerät.
Nachdem die Vorschauvorführungen am Donnerstag ausgelassen wurden, brachte die Fortsetzung von „PAW Patrol“ am Freitag 6,8 Millionen US-Dollar in 3.989 Kinos ein. Das ist eine beeindruckende Steigerung gegenüber dem Eröffnungstag des Originals von 2021, das 4,5 Millionen US-Dollar kostete – ein Beweis dafür, dass Paramount und die Tochtergesellschaft Nickelodeon diesen Besitz seit ihrem Debüt als Fernsehserie im Jahr 2013 sorgfältig gepflegt haben. „The Mighty Movie“ strebt nun einen Eröffnungspreis von 22,5 Millionen US-Dollar an und liegt damit über den anfänglichen Prognosen, die einen High-Teens-Bogen vorhergesagt hatten. Es ist nicht das spektakulärste Debüt für einen Animationsfilm, aber es zeigt ein starkes Wachstum; Und außerdem ist „PAW Patrol“ wirklich für den Einzelhandel konzipiert, wo es im Laufe der Jahre einen Umsatz von über 14 Milliarden US-Dollar erzielte.
Darüber hinaus ist der Produzent Spin Master Entertainment sparsam geblieben, da dieser Teil ein Budget von nur 30 Millionen US-Dollar vor P&A aufweist – ein Bruchteil der Kosten für einen durchschnittlichen Zeichentrickfilm. Die ersten Kinobesucher sind sehr positiv gestimmt, der Film erhält vom Marktforschungsunternehmen Cinema Score die glänzende Note „A“. Da in den kommenden Wochen kaum etwas für das Familienpublikum geplant ist, wird es wahrscheinlich noch eine Weile dauern, bis „The Mighty Movie“ für tot erklärt wird.
Die als PAW Patrol bekannten Rettungshunde – laut Fan-Wiki ein Akronym für „Pups at Work“ oder „Protect and Wagg“ – kehren erneut zurück, um ihre Metropole Adventure City zu retten, diesmal mit Superkräften. Neben den Hunde-Sprechern, darunter McKenna Grace, Marsai Martin und Christian Convery, spannt der Film ein ziemlich breites Spektrum an Prominenten aus, um das Ensemble zu vervollständigen – Taraji P. Henson, Kim Kardashian, Chris Rock, James Marsden, Kristen Bell und Serena Williams .
Obwohl es Hoffnung gab, dass der zehnte „Saw“-Eintrag den Sawx von der Konkurrenz verdrängen könnte, wird er am kommenden Sonntag wahrscheinlich auf Silber abrutschen. Die Lionsgate-Veröffentlichung brachte 8 Millionen US-Dollar in 3.262 Kinos ein am Eröffnungstag, der Vorschauen im Wert von 2 Millionen US-Dollar beinhaltet. Das Debüt des Horror-Eintrags sollte immer noch vor den beiden vorherigen Einträgen der Franchise liegen, der Wiederaufnahme „Jigsaw“ aus dem Jahr 2017 (16,5 Millionen US-Dollar) und der Polemik „Spiral: From the Book of Saw“ aus dem Jahr 2021 mit Chris Rock in der Hauptrolle (8,7 Millionen US-Dollar).
Eher unerwartet ist „Saw X“ auch so etwas wie ein kritischer Liebling. Es ist der erste Teil der grafisch gewalttätigen Serie, der eine überwältigende Mehrheit positiver Kritiken erhielt. Das Publikum bietet eine für das Franchise typischere Resonanz – eine „B“-Kinomusik, auch ein typisch mittelmäßiger Empfang für das Horror-Genre. Aber die Begeisterung ist positiv, was dazu beitragen könnte, dass „Saw Die Produktion des Films kostete nur 13 Millionen US-Dollar, eine Zahl, die Lionsgate bis Sonntag deutlich senken wird.
„Saw Tobin Bell kehrt in der Rolle des perversen Handwerkers Jigsaw zurück, der es mit der unfreundlichen amerikanischen Medizinindustrie aufnimmt, indem er Ärzte entführt und in Todesfallen steckt. Regie führt Franchise-Stammgast Kevin Greutert.
Weniger rosig sieht es für „The Creator“ aus, einem Science-Fiction-Epos der Disney-Tochter 20th Century Studios. Regisseur Gareth Edwards und die Produzenten schafften es, für das Genre einfallsreich zu bleiben und arbeiteten für ein Budget von 80 Millionen US-Dollar. Aber die Konkurrenz prognostiziert einen Eröffnungstag von 5,5 Millionen US-Dollar Bei 3.680 Kinos wird der berauschende Actionfilm innerhalb der drei Tage wahrscheinlich nicht mehr als 16 Millionen US-Dollar einspielen. Beide Kritiken und die erste Runde der Ticketkäufer fallen positiv aus, aber es ist nicht gerade eine Welle der Begeisterung erkennbar, die die Aussichten an den Kinokassen für die Zukunft beflügeln könnte. Originelle Science-Fiction-Filme können ziemlich ehrfürchtige Reaktionen hervorrufen, aber „The Creator“ erreicht bei seiner Erstveröffentlichung nicht diesen Standard.
Das Epos spielt in einer zukünftigen Welt, in der ein anhaltender Krieg zwischen der Menschheit und der künstlichen Intelligenz eskaliert ist und ein Spezialagent (John David Washington) eingesetzt wird, um den titelgebenden Schöpfer zu töten, der eine Waffe der Apokalypse-Stufe konstruiert haben soll. Gemma Chan, Ken Watanabe, Sturgill Simpson, Allison Janney und Madeleine Yuna Voyles spielen ebenfalls mit.
Übrig bleibt „Dumb Money“, der aus den Schlagzeilen gerissene Beitrag von Columbia Pictures und Black Bear Pictures über die Achterbahnfahrt des GameStop-Aktienkurses, die während der COVID-Pandemie bestimmte Ecken des Internets erfasste. Der von Craig Gillespie inszenierte Film befindet sich nun in der dritten und letzten Phase einer Plattformveröffentlichung, die vor zwei Wochen mit einem soliden, limitierten Startpreis von 220.000 US-Dollar in acht Kinos begann.
Seitdem hatte die Ensemblekomödie Probleme und erzielte bei ihrer ersten Erweiterung auf 616 Kinos keine gerade üppigen 2,2 Millionen US-Dollar. Mittlerweile ist der Film in 2.837 Kinos zu sehen, spielte am Freitag knapp 1,3 Millionen US-Dollar ein und wird dieses Wochenende wahrscheinlich nicht in den Top 5 der heimischen Charts landen.
Nach der Premiere auf dem Toronto Film Festival und den guten Kritiken war geplant, dass „Dumb Money“ bis in die Preisverleihungssaison auf der Welle kritischer Zuneigung und Meme-zentriertem Material reiten sollte. Stattdessen steht der Film vor einem gewaltigen, harten Kampf, um genügend Tickets zu verkaufen, um das Produktionsbudget von 30 Millionen US-Dollar wieder hereinzuholen, das vom Produzenten Black Bear Pictures finanziert wurde. (Sony hat sich die Vertriebsrechte in vielen wichtigen Gebieten außerhalb Westeuropas gesichert und die Veröffentlichung auf der Plattform organisiert.) Auch wenn der Film bei der Verleihungsdiskussion bleibt, ist es nicht so, dass Oscar-Spieler die Kinokassen zum Leuchten bringen, seit das Publikum von der Corona-Krise zurückgekehrt ist Pandemie.
Nach drei Wochenenden an der Spitze der heimischen Charts fällt „The Nun II“ auf den vierten Platz zurück. Das „Conjuring“-Spinoff wird in Nordamerika einen Bruttoeinspielergebnis von über 75 Millionen US-Dollar erzielen – eine der wenigen eindeutigen Erfolgsgeschichten an den Kinokassen, seit „Barbie“ und „Oppenheimer“ einen turbulenten Sommer gerettet haben.
„A Haunting in Venice“ hofft, die Top 5 abzurunden. Kenneth Branaghs gruseliger Krimi wird bis Sonntag einen Bruttoumsatz von über 30 Millionen US-Dollar erzielen. Obwohl es bessere Kritiken und einen größeren Anfang erhielt als „Death on the Nile“, liegt das Threequel in Nordamerika nun hinter seinem Vorgänger aus dem Jahr 2022 zurück.
„The Blind“, eine Veröffentlichung von Fathom Events, könnte über „Venice“ landen und die Top 5 erreichen. Der Film ist eine Art Biopic über „Duck Dynasty“-Star Phil Robertson, der seine romantische Beziehung zu Kay Robertson und seinen christlichen Glauben untersucht. Die Teilnehmer prognostizieren einen Wochenendbruttogewinn von 3,9 Millionen US-Dollar an 1.715 Veranstaltungsorten.