Der Funhouse-Thriller „Five Nights at Freddy’s“ von Universal und Blumhouse übertraf mit seinem unheimlichen 78-Millionen-Dollar-Inlandsdebüt am Halloween-Wochenende die Erwartungen an den Kinokassen.
Diese Ticketverkäufe sind besonders beeindruckend, da der Horrorfilm gleichzeitig auf Peacock, dem Streaming-Dienst von NBCUniversal, landete. Es ist das zweitbeste Eröffnungswochenende für eine tagesaktuelle Streaming-Veröffentlichung nach Disneys Marvel-Abenteuer „Black Widow“ aus dem Jahr 2021 (80 Millionen US-Dollar in den Kinos und 60 Millionen US-Dollar bei Disney+) und das beste aller Zeiten für die Hybridveröffentlichungen von Universal und Peacock und übertrifft die Slasher-Fortsetzungen, 2021 „Halloween Kills“ (49 Millionen US-Dollar) und 2022 „Halloween Ends“ (40 Millionen US-Dollar).
Zu Beginn des Wochenendes sollte „Five Nights at Freddy’s“ mindestens 50 Millionen US-Dollar einbringen, was ein gewaltiger Start für das Genre gewesen wäre. Es gilt mittlerweile als das größte Horror-Debüt des Jahres und übertrifft die Anfänge bekannterer Franchises wie „Scream VI“ (44,4 Millionen US-Dollar) und „The Nun II“ (32 Millionen US-Dollar). Unter den zahlreichen Rekorden sicherte sich „Five Nights at Freddy’s“ auch das zweitgrößte Eröffnungswochenende für eine Videospieladaption, nur hinter dem diesjährigen Blockbuster „The Super Mario Bros. Movie“ (146,3 Millionen US-Dollar).
„Die IP ist unglaublich beliebt, und Blumhouse und unsere Regisseurin Emma Tammi haben großartige Arbeit geleistet, sie auf die große Leinwand zu übertragen“, sagt Jim Orr, Präsident des Inlandsvertriebs von Universal. „Das Genre eignet sich für Leute, die es gemeinsam erleben möchten.“
Basierend auf dem beliebten Videospiel „Five Nights at Freddy’s“ spielt Josh Hutcherson einen nächtlichen Wachmann in einem verlassenen Chuck E. Cheese-ähnlichen Lokal, der herausfindet, dass die animatronischen Maskottchen zu Morden neigen. Die Kritiken sind schrecklich (25 % für Rotten Tomatoes), aber das macht nichts, denn das Publikum liebt den PG-13-Film, der einen CinemaScore von „A-“ hat. Mundpropaganda ist möglicherweise angesagt genug, um den Einbruch am zweiten Wochenende zu verhindern, der Horrorfilmen normalerweise zu schaffen macht. Aber selbst wenn der Ticketverkauf einbrechen sollte, ist der mit 20 Millionen US-Dollar dotierte Film bereits ein Kinosieger.
„Five Nights at Freddy’s“ hat den Code geknackt, wie man die ansprechenden Elemente von Charakteren und Gameplay nahtlos auf die Leinwand bringt“, sagt Paul Dergarabedian, leitender Comscore-Analyst. „Angesichts des perfekt getimten Halloween-Veröffentlichungsdatums ist es kein Wunder, dass ‚Five Nights‘ auf diesem Niveau abgeschnitten hat.“
„Five Nights at Freddy’s“ spielte an den internationalen Kinokassen weitere 52 Millionen US-Dollar ein, womit sich die weltweite Einspielung auf sage und schreibe 130 Millionen US-Dollar erhöht. Es gilt außerdem als die weltweit größte Premiere eines Horrorfilms des Jahres, vor „The Nun II“ (weltweit 88,1 Millionen US-Dollar) sowie als Blumhouses größtes Debüt aller Zeiten und überholte „Halloween“ aus dem Jahr 2018 (weltweit 91,8 Millionen US-Dollar).
„Es macht so viel Spaß, wenn es funktioniert. Vielen Dank an alle, die mit uns geduldig waren [“Five Nights at Freddy’s]. Wir wollten es genau richtig für die Fans machen“, sagte Blumhouse-Gründer Jason Blum schrieb auf X, früher bekannt als Twitter. „Und es ist offiziell. Größter Blumhouse-Eröffnungsfilm aller Zeiten.“
„Five Nights at Freddy’s“ ist nicht nur ein Sieg für Universal und Blumhouse. Das ist ein beträchtlicher Aufschwung für die Kinos, wo es nur wenige Leckereien und viele Tricks gibt, während sich der SAG-Streik hinzieht. Gruselfilme waren an den Kinokassen besonders gut positioniert, zu einer Zeit, in der Schauspieler nicht in der Lage sind, für ihre Projekte zu werben.
„Diese Art der Freilassung bleibt vom Streik verschont. Es braucht keine roten Teppiche oder Auftritte und Interviews mit Schauspielern“, sagt David A. Gross, der die Filmberatungsfirma Franchise Entertainment Research leitet. „Hier geht es um großartige Werbematerialien und soziale Medien.“
Es war eine weniger nachsichtige Zeit für Star-Filme wie „Killers of the Flower Moon“ von Martin Scorsese, der am zweiten Veröffentlichungswochenende satte 61 % einbrach. Der Film mit Leonardo DiCaprio und Robert De Niro in den Hauptrollen belegte mit 9 Millionen US-Dollar aus 3.632 Kinos den dritten Platz. Bisher hat der Film an den heimischen Kinokassen 40,6 Millionen US-Dollar und weltweit 88 Millionen US-Dollar eingespielt.
„Killers of the Flower Moon“ muss einen langen Atem haben, um seinen gewaltigen Preis von 200 Millionen US-Dollar zu rechtfertigen. Aufgrund seiner nicht-traditionellen Unterstützer (Apple produzierte den Film und gab ihm die umfassendste Veröffentlichung aller Zeiten für einen von einem Streaming-Dienst unterstützten Film) hat „Flower Moon“ keine so klare Erfolgskennzahl wie der durchschnittliche Tentpole mit großem Budget. Apple, das Paramount Pictures mit dem Vertrieb beauftragt hat, legt weniger Wert auf die Kinokassen und betrachtet den Ticketverkauf als eine Möglichkeit, das Profil des Films zu stärken, bevor er im Streaming landet.
„Killers of the Flower Moon“ landete erneut hinter „Taylor Swift: The Eras Tour“, das am dritten Wochenende auf der großen Leinwand 14,7 Millionen US-Dollar einbrachte. Der Konzertfilm, der von AMC Theatres vertrieben wird und unter der Woche nicht gezeigt wird, hat bisher in Nordamerika 149,3 Millionen US-Dollar und weltweit 203 Millionen US-Dollar eingespielt.
Unter den Sonderveröffentlichungen startete „Priscilla“ von A24 mit einem starken Start von 132.139 US-Dollar auf vier Kinos (33.035 US-Dollar pro Kino) in New York und Los Angeles. Unter der Regie von Sofia Coppola und mit Cailee Spaeny und Jacob Elordi in den Hauptrollen folgt der Film dem Leben von Priscilla Presley und ihrer Beziehung zum King of Rock and Roll. „Priscilla“, eine gut rezensierte und ganz andere Version von Baz Luhrmanns kaleidoskopischem Biopic „Elvis“ aus dem Jahr 2022, wird am 3. November landesweit ausgestrahlt.
Die limitierteste Premiere des Wochenendes, wenn auch geringfügig, gehörte der Dramaserie „The Holdovers“ von Focus Features, die in sechs Kinos 200.000 US-Dollar einspielte (33.333 US-Dollar pro Standort). Alexander Payne führte Regie bei dem Film, in dem Paul Giamatti einen mürrischen Vorbereitungsschullehrer spielt, der mit den Schülern auf dem Campus bleibt, die in den Weihnachtsferien nicht nach Hause gehen können. Am nächsten Wochenende wird die Präsenz langsam auf etwa 60 Kinos in den 20 größten Märkten ausgeweitet.
„Wie wir an der fantastischen Publikumsreaktion an diesem Wochenende und während der gesamten Herbstfestivalsaison gesehen haben, erzählt Alexander Payne weiterhin meisterhaft menschliche Geschichten, die uns verbinden“, sagte Lisa Bunnell, Vertriebsleiterin bei Focus. „Der Auftritt an diesem Wochenende gibt uns Zuversicht für die Erweiterung des Films vor der Weihnachtszeit.“
Da kommt noch mehr…