Es ist eine Bannerwoche für Fragwürdige Star Trek Jubiläen, aber während wir Anfang dieser Woche zumindest gefunden haben etwas bewundern In VoyagerTrotz der kühnen Erkundung der Warp-10-Schwelle und der Weltraum-Amphibien-Evolution gibt es an dem anderen großen Meilenstein kaum etwas zu bewundern. Heute vor dreißig Jahren, Die nächste Generation brachte uns in „Sub Rosa“ auf den Planeten Schottland, wo Beverly Crusher 40 Minuten lang alle Gedanken an die Charakterverantwortung gegen die Liebe zu generationsübergreifenden Familiengeistern eintauschte.
Ja, meine Freunde, es ist die Ghost-Candle-Sex-Folge. Aber Wie Schlimm kann die Ghost-Candle-Sex-Folge sein Wirklich Sei? Die Antwort ist sehr. Sehr schlecht.
Auf dem Planeten Schottland (okay, es ist Caldos IV, ein Planet, der terraformiert wurde, um im Grunde genommen Schottland zu sein, wo sich jeder so kleidet, als wäre es die Wende des 20. Jahrhunderts, und der Gouverneur die Leute regelmäßig daran erinnert, dass dort Dinge wie öffentliche Baumstammwerfen-Veranstaltungen stattfinden, einfach so Du Wirklich wissen, dass es der Planet Schottland ist). Unternehmen hat Dr. Crusher zur Beerdigung ihrer Großmutter Felisa Howard mitgenommen. Kurz nachdem sie ihre Großmutter zur Ruhe gelegt hatte – und sofort von a fasziniert sein hübscher Fremder mit riesiger Stirn Auf dem Friedhof – Beverly wird in die eigentümlichen Klangunterschiede hineingezogen Star Trekist der Versuch, eine eigene Romanze im Mieder-Ripper-Stil zu machen.
Star Trek hat im Laufe seiner gesamten Existenz Erfolg gehabt, indem er natürlich Genres jenseits von Science-Fiction seine eigene Note verliehen hat, und Romantik ist einer seiner regelmäßigen Bettgenossen. Es gibt nichts von Natur aus falsch Die Serie ahmt die Merkmale klassischer Fantasy- oder Historienromane nach, aber „Sub Rosa“ behält die ästhetischen Merkmale eines schlüpfrigen Novellencovers bei – windgepeitschte gotische Gebäude und genügend Blumen, die über den Ort verstreut sind, um ein völlig neues Rosen-Ökosystem zu schaffen, Beverly Donning ein Spitzennachthemd, nur damit der Sexgeist Ronin es ihr unsichtbar von der Schulter streicheln kann, oder mit der Kerze herumlaufen, die sein Wirtsobjekt ist – macht aber alles andere als Gegenleistung tatsächliche weibliche Handlungsfähigkeit oder Linse in seiner romantischen Nebenhandlung, die das untergräbt, was Miederreißer überhaupt so fesselnd für das Publikum macht.
Von dem Moment an, in dem Ronins Einfluss auf sie spürbar wird, wird auch Beverly als diese dumme, geile Frau dargestellt lustvoll Und sexverrückt von ihren Kollegen, um nicht zu erkennen, wie seltsam und unangemessen es ist, dass sie sich scheinbar in den Liebhaber ihrer kürzlich verstorbenen Großmutter verliebt, unfähig, die Entscheidungen, die sie trifft, als zu voreilig anzusehen. Als klar wird, dass Ronins spektraler Einfluss – und sein spektraler Einfluss beeinflussen, wenn Sie verstehen, was ich meine: Sie ist bösartig und besitzergreifend, ihre Entscheidungsfreiheit wird ihr noch weiter geraubt. Die Szenen zwischen ihr und Ronin, in denen er eine nicht kerzenförmige, körperliche Gestalt annimmt, sind nicht romantisch, sie sind unbequem und aggressiv, und selbst in den Szenen, in denen er keine Gestalt hat, Gates McFadden dreht sich darum, wie sie sich durch den Ort wirft und auf eine Weise stöhnt, die gleichermaßen Ekstase und Schmerz suggerieren soll. An praktisch keinem Punkt in „Sub Rosa“ wird Beverly jemals wie eine Figur mit direkter Handlungsfähigkeit behandelt, sondern wie ein Werkzeug – entweder als Opfer von Ronins Plänen, sie zu benutzen, wie er Generationen von Frauen in ihrer Familie vor ihr benutzte, um ewig zu leben, oder als Dummkopf, weil sie sich so völlig in eine oberflächliche Affäre stürzt, ohne zig Warnsignale zu sehen. Das ist der Chefarzt des Flaggschiffs der Föderation!
Es gibt einen faszinierenden Vergleich zwischen „Sub Rosa“ und „Fair Haven“, dem nicht ganz so berüchtigten, aber immer noch ziemlich berüchtigten, Voyager Episode, in der Captain Janeway sich in einen verliebt holografischer irischer Dorfbewohner aus dem 19. Jahrhundert. Wenn wir in dieser Episode einen überraschend radikalen Ansatz sehen, der es ermöglicht, Captain Janeway zu erforschen und als Frau zu sehen ein sexueller Appetit und Handlungsspielraumund dass sie sich dafür weder von der Perspektive der Show noch vom Publikum lustig machen lässt – egal wie köstlich Kate Mulgrews hochkarätige Darbietung von „Löschen Sie die Frau„Sub Rosa“ gewährt Dr. Crusher in ihrer windgepeitschten Romanze nie die gleiche Entscheidungsfreiheit. Am Ende – als sie fast vollständig von Ronin unterworfen wird und ihren Auftrag aufgibt, auf Caldos IV zu bleiben und mit ihrem geisterhaften Liebhaber zusammen zu sein – darf sie sich wehren, aber nur auf Geheiß und Einfluss eines anderen Mannes in ihrem Leben, Captain Picard , als Ronin ihn angreift, weil er es gewagt hat, sie zu besuchen, was darauf hindeutet, dass er sowohl ihr kommandierender Offizier als auch ein romantischer Rivale ist.
Ähnlich dem anderen Absurden dieser Woche Wanderung Jahrestag in „Threshold“ hat „Sub Rosa“ am Ende ebenfalls eine aus den Fugen geratene Szene, in der Ronin kurzzeitig den Körper von Beverlys toter Großmutter bewohnt, um Data und Geordi einen Stromschlag zuzufügen, während sie mysteriöse Energiemesswerte untersuchen, die das künstliche Wettersystem des Planeten Schottland verwüsten (in eine Art und Weise, die es, um ehrlich zu sein, eher zu echtem Schottland macht. Das führt zur letzten Konfrontation, bei der Beverly endlich Ronin unerbittlich verleugnen darf, indem sie seine Geisterkerze und dann Ronin selbst ausschaltet. Wie kann man eine Spektralform mit Phaser versehen, auch wenn es sich nicht wirklich um einen Geist handelt, sondern lediglich um eine „anaphasische außerirdische Lebensform“? Denken Sie am besten nicht zu sehr darüber nach. Das ist jedoch nicht der Punkt, denn es ist das eigentliche Finale von „Sub Rosa“, das verrückt ist, nicht der Moment der Rückkehr der lebenden Oma. Zurück an Bord Unternehmen Nachdem Beverly im Rahmen ihres Auftrags eine Rücknahme durchgeführt hat, denkt sie über die Peinlichkeit nach, von Ronin ausgenutzt zu werden – wie Picard im Logbuch seines Kapitäns vermerkt, eine Genesung „persönlicherer Natur“. Es wird ihr nicht einmal gestattet, das, was ihr passiert ist und wie ihr Körper durch Ronins Versuche, mit ihr zu verschmelzen, verletzt wurde, als inakzeptabel anzusprechen.
„Ich habe die Einträge in den Tagebüchern meiner Großmutter noch einmal gelesen“, erzählt sie Deanna Troi wehmütig (wobei Marina Sirtis die flachste Version liefert, am steinigsten von Gesichtern zurück zu ihr) in Ten Forward bei einem Drink. “Was auch immer sonst [Ronin] hätte tun können, er hat sie gemacht sehr Glücklich.” Das ist die Schlussthese der Folge! Die außerirdische Geisterkerze, die Generationen der Mutter ihrer Familie gewaltsam und erotisch besessen hat – einschließlich der Großmutter, die sie großgezogen hat und die sie ist gerade begraben– wäre am Ende vielleicht sogar in Ordnung gewesen, denn manchmal war das Kerzengeklimper zwischen Außerirdischen und Geistern gut. Es ist schrecklich. Es ist eine völlige Untergrabung der Figur Beverly, eine schreckliche Interpretation des Liebesroman-Genres, und vor allem lässt es uns nicht einmal die besessene Oma als etwas zum Lachen in Erinnerung behalten: Wir bleiben einfach mit dieser Schrecklichkeit zurück.
Die Gabe des Rückblicks ist eine bemerkenswerte Sache. Die Zeit ermöglicht es uns, zu reifen, neue Kontexte aufzunehmen, Geschichten zu reflektieren und noch einmal zu überdenken, die ihrerseits ebenfalls mit dem Alter gereift sind – und manchmal ermöglicht es uns, zu etwas zurückzukehren, das uns beim ersten Mal kalt gelassen hat, und Dinge zu finden, die unsere anfängliche Härte abmildern, um zu schätzen, was wurde erfolglos versucht. Ein anderes Mal gibt es „Sub Rosa“, wo in den letzten drei Jahrzehnten absolut nichts davon passiert ist und vielleicht auch nie passieren wird.
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