Im Rahmen einer mit Spannung erwarteten Animationsveranstaltung beim diesjährigen Cannes-Festival nimmt der mit einem Emmy ausgezeichnete spanische Regisseur Rodrigo Blaas am Sonntag an der Vorführung seines Kurzfilms „Sith“ teil, der Teil der Anthologie der zweiten Staffel „Star Wars: Visions“ von Disney+ ist. Die erste Großbildvorführung von „Sith“, die am 4. Mai weltweit auf Disney+ veröffentlicht wurde, gefolgt von einem Treffen mit Blaas, markiert einen Höhepunkt der Animation Day Revelations New Animated Shorts From Spain, organisiert von Trade & Investment der ICEX Spain.
Bei der spanischen Animationsveranstaltung in Cannes wird auch Alberto Mielgos gefeierter, mit dem Oscar 2022 ausgezeichneter Kurzfilm „Der Scheibenwischer“ gezeigt.
Mielgo, eine weitere führende Figur in der Renaissance des spanischen Animationsfilms, gewann letztes Jahr auch einen Emmy Award für individuelle Animationsleistungen für „Jíbaro“, Teil der dritten Staffel der Netflix-Animationsserie „Love, Death + Robots“. Eine frühere Folge der von Mielgo inszenierten Serie, „The Witness“, gewann 2019 drei Emmys.
Blaas hat an erfolgreichen Animationsfilmen wie „Ice Age“ von Blue Sky Studios und „Findet Nemo“ von Pixar, „Ratatouille“ und „Die Unglaublichen“ mitgewirkt und war Showrunner von Guillermo del Toros gefeierter Serie „Trollhundes“ für DreamWorks und Netflix. der sechs Emmy-Auszeichnungen erhielt.
Die Show in Cannes unterstreicht die Lebendigkeit der spanischen Animationsszene. Laut dem toon-VFX-Verband Diboos hat Spanien im Zeitraum 2020–2022 16 animierte Spielfilme, 72 Staffeln von Fernsehserien und 156 Kurzfilme produziert.
„Wir wachsen rasend schnell“, sagte Diboos-Präsident Nico Matji auf einer Pressekonferenz zum Malaga Festival im März.
Der spanische Animationsfilm hat sich seit Jahrzehnten einen guten Ruf erarbeitet, aber in den letzten vier Jahren ist die Anerkennung durch Preise gewachsen – Sergio Pablos‘ „Klaus“ gewann beispielsweise 2019 sieben Annie Awards – und dieses Jahr Juan Jesús García Galochas „Mumien, „von 4Cats und Atresmedia Cine hat weltweit 52 Millionen US-Dollar eingesammelt, betreut von Warner Bros.
Enrique Gatos „Tad the Lost Explorer and the Emerald Tablet“, produziert von Telecinco Cinema and Lightbox und der dritte Teil von Spaniens umsatzstärkstem Toon-Franchise, erzielte im Jahr 2022 einen Umsatz von 33 Millionen US-Dollar. Der weltweite Vertrieb erfolgte durch Paramount.
Wie viele spanische Animationsprofis mussten Blaas und Mielgo vor Jahrzehnten auf der Suche nach Möglichkeiten zur Weiterentwicklung ihres Talents auswandern.
„Ich habe Spanien in den 90er Jahren verlassen, weil es unmöglich war, einen animierten Spielfilm zu machen“, sagt Blaas, der kürzlich ins Land zurückgekehrt ist, um El Guiri Estudios, eine in Madrid ansässige Brücke zu Hollywood, zu gründen, von wo aus er schrieb und Regie führte und brachte „Sith“ hervor.
„Als ich vor 20 Jahren anfing, arbeiteten viele Leute in internationalen Studios, weil es in Spanien nicht viel Industrie gab“, bemerkt Mielgo.
Was hat zu einer Verschiebung geführt? „Der Sektor wurde reguliert, Animationsschulen wurden gegründet, großartige technische Teams wurden zusammengestellt und es entstanden sehr gute Studios, die Spielfilme finanzierten. Das ist bewundernswert“, erklärt Mielgo.
„Spanien ist jetzt viel wettbewerbsfähiger, mit Steuererleichterungen für Animationen, die das Interesse der großen Studios an einer Zusammenarbeit stark steigern. Kreative spanische Talente interessieren sich mittlerweile stark für Animationen und mischen handwerkliche Techniken und Technologien“, sagt Blaas.
SuperKlaus
„Obwohl Spanien noch nicht bereit ist, Filme mit dem Budget von Pixar und Disney zu finanzieren, gibt es viele abenteuerlustige und unglaubliche Menschen, die es geschafft haben, mit sehr knappen Budgets Blockbuster-Filme zu schaffen und sie sehr gut zu promoten“, sagt Mielgo.
Nach Schätzungen von Diboos schneiden die Exporte von Animationsunternehmen um 95 % besser ab als der allgemeine Branchendurchschnitt.
„Damals geschah dies aus der Not heraus: Wir mussten ins Ausland gehen, um nach Finanzierungen zu suchen, die hier schwer zu finden waren“, sagt Iván Agenjo, Vizepräsident von Diboos und CEO von Peekaboo.
„Dieser Faktor spielt jetzt keine so große Rolle mehr, da wir wirklich wichtige Akteure auf der internationalen Bühne sind, die sowohl für unser Talent als auch für die Fähigkeit unserer Unternehmen, Projekte voranzutreiben, anerkannt sind. „Koproduktion ist das Schlüsselwort, das all dies ermöglicht“, fügt er hinzu.
Der öffentlich-rechtliche Sender RTVE mit 37 % der Investitionen, Euskal Telebista aus dem Baskenland (16 %) und Paybox Movistar Plus+ (14 %) führen die Rangliste der wichtigsten lokalen Investoren an; während Amazon (25 %), Netflix (20 %) und Disney+ (20 %) das Engagement internationaler Koproduktionspartner für spanische Toon-Projekte anführen.
„Animation ist eine Teamleistung. „Seit Jahren sind wir es gewohnt, Projekte auf diese Weise durchzuführen, sowohl mit Europa als auch mit dem Rest der Welt“, bemerkt Agenjo.
Die Animations-/VFX-Branche schafft mehr als 10.000 direkte Arbeitsplätze, 20 % der audiovisuellen Industrie, mit einem Jahresumsatz von 900 Millionen Euro (990 Millionen US-Dollar) im Jahr 2021.
Das Málaga-Festival im März unterstrich den Moment der überschäumenden Animation, den wir gerade erleben.
Einige der größten dort angekündigten Deals betrafen Zeichentrickfilme, wie zum Beispiel den mehrfach im Vorverkauf erhältlichen Pink Parrot für „SuperKlaus“ – früher bekannt als „4 Days Before Christmas“ – eine Koproduktion von 3Doubles und Capitán Araña mit Kanadas PVP Media. Die weltweite Veröffentlichung ist für Dezember geplant.
FilmSharks hat Lateinamerika mit Walt Disney/Star Distribution für „Dalia und das Rote Buch“ abgeschlossen, einer argentinisch-peru-brasilianischen-kolumbien-ecuadorianischen Koproduktion mit der spanischen Doce Entertainment und Mr. Miyagi.
Trotz des jüngsten enormen Sprungs des Sektors, der durch eine Mischung aus Talenten, Steueranreizen und stabilen Koproduktionsallianzen gefördert wurde, bestehen weiterhin einige Finanzierungsbeschränkungen.
„In Spanien ist es schwierig, Finanzmittel aufzubringen. Das belastet die Branche, insbesondere bei Fernsehserien, die den Studios Vorteile bringen können“, beklagt Darío Sánchez, CEO von 3Doubles mit Sitz auf Teneriffa. „Eine größere Belegschaft, die den Bedürfnissen der Branche gerecht wird, eine stärkere Unterstützung bei der IP-Entwicklung und ein klares Bekenntnis der Rundfunkveranstalter sind unerlässlich.“
Dalia und das Rote Buch
Mit freundlicher Genehmigung von Filmsharks