„Wenn Sie sicher sind, dass Sie alles verstehen, was vor sich geht“, sagt ein Sprichwort, das als Mondales Gesetz bekannt ist, „sind Sie hoffnungslos verwirrt.“ Benannt wurde der Spruch nach Walter Mondale, dem Stellvertreter des ehemaligen US-Präsidenten Jimmy Carter im Weißen Haus. Sein Name wurde passenderweise auch dem längst vergessenen Hund gegeben, den Shiv (Sarah Snook) und Tom (Matthew Macfadyen) in Sky Atlantics Blockbuster-Drama teilen Nachfolge. Jetzt, als die Show für ihre letzte Serie zurückkehrt, findet sich dieses Hündchen im Zentrum einer zerbröckelnden Beziehung wieder, und es herrscht hoffnungslose Verwirrung. Walter Mondale würde sicher zustimmen.
Am Ende der dritten Staffel hatte der CEO und Familienpatriarch von WayStar Royco, Logan (Brian Cox), gerade, im eigenen Sprachgebrauch der Serie, aufgeschmissen seine Kinder. Während das abschließende Kapitel dieser Tetralogie beginnt, schließen sich Kendall (Jeremy Strong), Roman (Kieran Culkin) und der frischgebackene Semi-Single Shiv zu einem neuen Projekt zusammen. Aber wird die Verlockung, im Gegenzug ihren Vater zu vögeln, zu stark sein? Und welches Spiel spielt Tom, der in New York in ein einsames Leben verbannt ist, wo er die Befehle seines Schwiegervaters erfüllt, mit Cousin Greg (Nicholas Braun) als „die ekelhaften Brüder“ herumtollen und zusehen muss, wie Mondale seinen Geruch vergisst? Gattin?
All dies markiert den Moment, auf den der Schöpfer der Show, Jesse Armstrong, hingearbeitet hat. Mit seinen dynastischen Wirren und intensiven, fast lyrischen Dialogen, Nachfolge wird oft abgedroschen als eine Art modernes Shakespeare-Drama angesehen, und wir befinden uns jetzt im letzten Akt von König Lear. Außer natürlich, dass Logan eine unbarmherzige Naturgewalt ist. „Ich werde nicht wie ein Arschloch herumsitzen“, schäumt er über einen Deal mit Nan Pierce (Cherry Jones), „und auf dieses alte Weib warten.“ Um diese zentrale, bösartige Energie rotieren die Roy-Kinder wie ungebundene Satelliten: Kendall immer noch auf der Suche nach Sinn („Ich brauche etwas super f***ing absorbierendes in meinem Leben“) und Roman nach Zweck („Clickbait“, sagt er über a Geschäftsidee, „aber für kluge Leute“).
Und dann ist da Shiv. Ich schließe Shiv in ihrem eigenen Absatz aus, weil die größte Schwäche von ist Nachfolge war schon immer diese mondalische Verwirrung; das Gefühl, dass so viel gleichzeitig passiert, die Menschheit kämpft darum, sich durchzusetzen. Aber da Logans Ehe mit Marcia scheinbar beendet ist (außerhalb des Bildschirms, wie Old Yeller), steht der Zerfall der Ehe des jüngsten Roy-Geschwisters im Mittelpunkt. Im Bärengraben der Geschäftswelt spiegelt sie die fauchende Empörung ihres Vaters wider („Der Junge aus St. Paul hat es wirklich geschafft“, faucht sie ihren Mann an), doch privat stehen sie und Tom kurz vor dem emotionalen Kollaps . „Willst du wirklich all den Schmerz in unserer Ehe vollständig aufzählen?“ fragt Tom sie, den Tränen nahe.
Macfadyens Leistung als Tom Wambsgans ist meiner Meinung nach eine der besten, die je im Fernsehen gezeigt wurde, und der herausragende in einer Show mit durchweg hervorragendem Schauspiel. Er ist verbittert und spröde, seine Prahlerei weicht schnell etwas Zerbrochenem. Sie ist das dramatische Herzstück der Show: Während Strong und Culkin vulgäre Firmen-Aphorismen spucken wie Howard Stern beim Lesen von LinkedIn-Posts, sorgen Macfadyen und Snook für das nötige emotionale Gegengewicht. Fügen Sie dazu die perfekt abgestimmte Komödie von Braun und Alan Rucks ältestem Bruder Connor hinzu (ja, er kandidiert immer noch für das Präsidentenamt und liegt bei 1 Prozent), und das Ensemble bewegt sich wie ein gut geölter Bentley.
Die genauen Machenschaften der Finanzmanöver erfordern möglicherweise ein vollständiges Verständnis eines MBA der Harvard Business School – ein perfektes Rezept für hoffnungslose Verwirrung – aber alles, was Sie wirklich einholen müssen, sind die Einsätze. Das Endspiel des mörderischen Roy-Familienkriegs wird Vater gegen Kinder, Ehemann gegen Ehefrau ausspielen, alles im Dienst des Monsters, das nicht Kapitalismus, sondern Respekt ist. Kendalls Wunsch, von seinem Vater respektiert zu werden, Toms Bedürfnis, von seinem Partner respektiert zu werden, Gregs Ehrgeiz, von jedem respektiert zu werden. Es hat vielleicht nicht das Pathos von Lear, der über den erhängten Körper seines Narren weint, aber als menschliches Drama ist es dennoch vollkommen befriedigend.
Und mit dieser Injektion von zwischenmenschlicher Empathie, Nachfolge schafft es, seinen Platz in der Geschichte des Fernsehens zu garantieren. Sie können Ihre Zombies, Ihre Fußballmanager, Ihre tödlichen Hotelresorts behalten: Nachfolge ist zurück und ist wie seine Protagonisten bereit für den Kampf um die Rückeroberung seiner Krone als das Beste im Fernsehen. Und wenn uns die Roy-Saga bisher eines gelehrt hat, dann dass wir nicht gegen einen Gewinner wetten sollten.