Das sollten Sie wissen Skinamarink Eingehend ist, dass es ein Film ist, der alles in seiner Macht Stehende tut, um kein Film zu sein. Nennen Sie es eine Erfahrung, nennen Sie es ein Experiment, nennen Sie es einen Alptraumsimulator. Was auch immer es ist, es ist anders als jeder Film, den Sie dieses Jahr sehen werden, und umgeht fast jede Filmkonvention, von der Sie jemals gehört haben.
Die Gesichter der Schauspieler werden zum Beispiel nie gezeigt. Nahezu jede Aufnahme scheint keinen klaren Fokus zu haben, mit Objekten und Motiven, die verdeckt oder nur teilweise im Bild sind, die Kamera scheint falsch platziert und versehentlich eingeschaltet zu sein. Die Aufnahmen sind oft unangenehm lang und verweilend, die Bildqualität ist bedrückend lo-fi und es gibt keinen nennenswerten traditionellen Soundtrack. Oberflächlich betrachtet ist es fast so, als wäre der Film überhaupt nicht dazu gedacht, von einem Publikum gesehen zu werden. Aber Skinamarink, bei dessen Spielfilmdebüt Kyle Edward Ball Regie führte, ist kein seltsames Kunstprojekt, dem es an echter Substanz mangelt; Es ist ein faszinierender Film, der die Nebelhaftigkeit der Angst mit bruchstückhaftem Geschichtenerzählen einfängt, bei dem es mehr ums Fühlen als ums Interpretieren geht.
Die Geschichte handelt von zwei jungen Geschwistern, Kevin (Lucas Paul) und Kaylee (Dali Rose Tetreault), die im Schatten ihres Hauses von einem Monster heimgesucht werden, als ihre Eltern – und die Türen und Fenster des Hauses – auf mysteriöse Weise verschwinden. Der Film, der in Balls Elternhaus in Edmonton mit einem Mikrobudget von nur 15.000 US-Dollar gedreht wurde, ist vergänglich und meditativ zugleich und gleitet zwischen Bildern und Momenten im Haus auf eine Weise hin und her, die zunächst unzusammenhängend erscheint, sich aber letztendlich wunderbar zusammenfügt. Die Geschichte ist eigentlich ganz einfach und in gewisser Weise zeitlos; wie eine Fabel. Aber es gibt nichts Konkretes oder Konventionelles an der Art und Weise, wie Ball es präsentiert, und das ist das Schöne an der Sache.
Visuell sind Aufnahmen oft auf seltsame Ecken des Hauses fixiert – die Decke über einer Tür, ein Stück Teppich, die Lehne eines Sessels – oder aus der Perspektive einer der Figuren. Die Beleuchtung des Films ist überwiegend schattig und dunkel, wobei das Licht manchmal vom Fernseher im Wohnzimmer kommt, der alte Zeichentrickfilme auf VHS abspielt. Die Bilder werden tatsächlich so dunkel, dass es in bestimmten Momenten schwierig ist, zu erkennen, was zum Teufel Sie sehen (die Lo-Fi-Postproduktionseffekte verdecken die Dinge noch mehr). Es ist wirklich gruseliges Zeug, besonders wenn Sie der Typ Kind waren, der Angst hatte, im Dunkeln nach Mitternacht im Haus herumzulaufen.