Achtung: Leichte Spoiler voraus!
Ich hatte früher Albträume im Alten Haus. Sie waren nicht häufig, sie waren lebhaft: so sehr, dass ich sie noch 24 Jahre später sehen, hören und fühlen kann. Ein kleines Kind in einem großen Haus zu sein, machte immer Spaß, bis es Nacht wurde, und selbst Nachtlichter konnten die Monster nicht fernhalten. Dunkelheit ist eine Urangst.
Skinamarink weiß das. Tatsächlich weiß Skinamarink dies so gut, dass es durch einen Filter aus Körnung und Statik geschossen wird – wodurch unsere erwachsenen Augen effektiv vor dem verborgen werden, was sich im Schatten verbirgt. Der Zuschauer verbringt den größten Teil des Films damit, so stark wie möglich zu blinzeln und zu versuchen, zu erkennen, was sich in der Dunkelheit verbirgt. Irgendetwas ist immer da.
Es ist diese Technik, die den Indie-Horror zu einem so haarsträubenden, panikerregenden Erlebnis macht. Regisseur Kyle Edward Ball drehte den Film in seinem ersten Spielfilmdebüt in seinem Elternhaus. „Als ich klein war, hatte ich einen Albtraum“, sagte Ball (H/T Termin (öffnet in neuem Tab)). „Ich war im Haus meiner Eltern, meine Eltern wurden vermisst, und da war ein Monster. Und viele Menschen haben genau denselben Traum geteilt.“
Er hat recht. In meinen Alpträumen im Alten Haus fehlten meine Eltern immer, und es gab immer ein Monster. Aber das waren keine gewöhnlichen Monster wie Werwölfe oder Sumpfwesen, und das Monster in Skinamarink ist es auch nicht. Während des gesamten Films sehen wir es nicht wirklich (jedenfalls nicht deutlich), aber wir hören es. Unsere kleinen Protagonisten, Kevin und Kaylee, sprechen tapfer damit. Und obwohl ich das Theater anfangs etwas unterfordert verließ, weil wir den größten Teil des Films im Dunkeln verbrachten und das Monster, das uns eine Stunde und neunzig Minuten lang terrorisierte, nicht zu sehen bekamen, änderte sich alles, als ich in die stille Dunkelheit zurückkehrte meiner Wohnung. Es ist, als wäre ich wieder fünf Jahre alt: Was wartete dort im Schatten? Was konnte ich nicht sehen? Was waren das für Geräusche? Ich habe nicht geschlafen. Ich sprach auf jedes Knarren und Quietschen zurück, das ich hörte. Ich habe versucht, mutig zu sein, wie Kevin und Kaylee.
Kritiker und Kinobesucher haben Skinamarink mit The Blair Witch Project verglichen – und sie haben recht. Es ist nicht unbedingt die wackelige, abgehackte Kameraführung (absichtlich gemacht, um uns Angst zu machen) oder sogar die minderwertige Natur der Kamera. Es ist die Tatsache, dass wir das Monster nie sehen. Sicher, wir hören den ganzen Film über von der Blair-Hexe und sehen zu, wie ungefähr ein Dutzend Dinge schrecklich schief gehen – aber dann betreten wir ein dunkles Haus, wir hören Schreie, Heather lässt ihre Kamera fallen, wir schneiden zu schwarz. Ich ging nach Hause und dachte: ‘Huh, das war es?’ Aber als ich mein dunkles, hallendes Haus betrat und versuchte, im Dunkeln nach der Tür zu meinem Jugendzimmer zu suchen, überkam mich eine Angst, die ich nicht mehr gefühlt hatte, seit ich klein war. Ich schlief in dieser Nacht mit all den Lichtern, als ob mir nichts jemals etwas anhaben könnte, solange ich den Schein einer Lampe hatte.
Es ist jedoch nicht nur die Dunkelheit, die Skinamarink zu einer so nervenaufreibenden Fahrt macht. Es ist die Verwendung von Kinderspielzeug, das im Haus verstreut ist und sich scheinbar von selbst bewegt, sowie das ständige Dröhnen alter, fröhlicher Zeichentrickfilme aus dem Fernseher im Wohnzimmer. Wir wissen nicht, was mit den Kindern passiert oder warum die Fenster und Türen aus dem Haus verschwunden sind – die einzige Konstante, die wir haben, ist das hellweiße, bläuliche Leuchten aus dem Fernseher und die altmodische Klaviermusik aus den Zeichentrickfilmen. Das ist eigentlich das Einzige, woran wir uns festhalten müssen: Jedes Mal, wenn die Kamera auf den Fernseher zurückschaltet, können wir ein wenig Luft holen. Wir erwarten immer noch, dass es ein- und ausschaltet oder die Kanäle wechselt, aber nein, abgesehen von einer Reihe von Störungen … ist es mehr oder weniger das Normalste, was in diesem Haus übrig ist. Es ist alles, was die Kinder haben.
Schließlich entfernen sich die Spielsachen, Barbiepuppen und Legosteine, immer weiter und die Eltern verschwinden. Das Haustelefon wird getrennt. Eine Stimme beginnt von oben zu winken, wird aber von der Musik und den Soundeffekten aus dem Fernseher übertönt. Wenn sich der Fernseher regelmäßig ausschaltet, verschwindet dieses kleine, schwache Gefühl der Sicherheit. Es ist still und dunkel. Wir wissen, dass etwas im Haus ist, und dank der brillanten Kinematographie und Kameraführung von Ball und Jamie McRae können wir es fühlen dass etwas im Haus ist.
Die verlängerten Momente der Stille, Dunkelheit und das, was man im Film sogar Pausen nennen könnte, machen die Sprungangst umso furchterregender – und der Film hat nicht viele, noch braucht er mehr als ein paar für reinen Alptraumtreibstoff. Es gibt sehr wenige Charaktere, es gibt sehr wenig Dialoge und alles andere, was hinzugefügt wird, würde einen nahezu perfekten Spukhausfilm nur überfüllen. Aber es ist mehr als das: Das Haus ist ein Grenzraum, das Haus ist eine Leere, das Haus ist ein Ort, der einmal sicher war, aber vielleicht nie wirklich sicher war. Wir wissen nicht, was passiert ist, bevor die Fenster und Türen zu verschwinden begannen, und wir wissen nicht, was mit den Kindern nach dem Abspann passiert ist. Ich denke immer noch an sie und kann nicht aufhören.
Skinamarink läuft jetzt in ausgewählten Kinos in den Vereinigten Staaten und kann am 3. Februar exklusiv auf Shudder gestreamt werden.
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