Es passt, denke ich, dass ich zum ersten Mal in der Buchbesprechungskolumne des Edge Magazine über Mustererkennung gelesen habe. Ungerade 20 Jahre später, zumindest in meiner Erinnerung, können das Buch und die Zeitschrift, wie sie Anfang der 2000er Jahre waren, nicht mehr vollständig voneinander getrennt werden. Pattern Recognition war wie Edge ernst, aber auch helläugig – verliebt in die futuristischen Möglichkeiten der neuen Gegenwart, immer bereit, alles fallen zu lassen und immer weiter nach Tokio zu gelangen, und auf eine Weise, die es eindeutig als beunruhigend empfand, zu glänzend und hingezogen teure Dinge.
Mustererkennung ist ein Roman von William Gibson. Es ist der erste Teil einer Trilogie – wie die Ramans kann Gibson nicht anders, als sich um seine Beschäftigungen zu dritt zu kümmern; er ist gerade wieder dabei – und es ist auch Gibsons 9/11-Roman. Es ist geschickt in dieser Hinsicht – es fängt die widerhallende Taubheit des globalen Schocks in all seiner wogenden Fremdheit ein. Aber es ist auch für Gibsonianer interessant, denn dies ist Gibson, der gefühlt zum ersten Mal die Gegenwart und nicht die Zukunft erforscht.
Das war fast vorhersehbar. In den beiden vorangegangenen Buchtrilogien hatte sich Gibson von den Cyberpunk-Horizonten von Neuromancer stetig in der Zeit zurückbewegt. Idoru, Tomorrow’s Parties, die Uhr dreht sich rückwärts und dann sind wir mit Pattern Recognition plötzlich da. Anfang der 2000er Jahre, London, Tokio, Moskau et al. Ein Protagonist, der mit 747 fliegt und im Haus eines befreundeten Regisseurs auf der Couch surft, der Musikvideos macht und Apple-Computer besitzt. Werbeagenturen, Regierungsbehörden, eine bestimmte Agentur – Blue Ant – die vielleicht auf dem Weg ist, ein bisschen von allem zu werden. Wenn Sie sich danach gesehnt haben, dass William Gibson Ihnen seine Gedanken über das Michelin-Männchen erzählt, über das Beste am Innenraum eines zivilen Humvee, dann ist Ihr Schiff angekommen.