Im Jahr 1857 wurde der sechsjährige Edgardo Mortara seiner jüdischen Familie entrissen, um in einem katholischen Priesterseminar aufgewachsen zu sein, mit der fadenscheinigen Begründung, ein Dienstmädchen habe ihn in der Wiege heimlich getauft. Wie vom italienischen Maestro Marco Bellocchio mit theatralischer Extravaganz dokumentiert Entführt (Rapito) ist eine Geschichte von so ungemilderter Boshaftigkeit, dass man es zunächst kaum glauben könnte, wenn sie nicht akribisch mit Zeitangaben, Daten und Orten versehen wäre, die uns daran erinnern, dass diese Filmoper zwar nicht den Eindruck einer dokumentierten Tatsache vermittelt, Bellocchio dies jedoch kann Überprüfen Sie jede Wendung in der Geschichte, im Kapitel und im Vers. Letztendlich dient dies seinem größeren Zweck, nämlich die Prozesse der Familie Mortara in die blutige Geschichte der Vereinigung Italiens als säkularer Staat einzubinden.
Die Mortara sind bürgerliche Juden, die in einer angenehmen Straße in Bologna leben. Zum Familienleben gehören abendliche Gebete mit ihren acht Kindern und die rituellen Bräuche des Schabbat-Abendessens, aber die örtliche Gemeinschaft scheint das nicht zu stören. Momolo Mortara (Fausto Russo Alesi) strahlt soliden Anstand aus. Seine Frau Marianna (Barbara Ronchi) ist eine Madonna, deren Kinder ein Verdienst ihrer Liebe und Fürsorge sind. Als ihr Sohn entführt wird, kommen die Nachbarn aus ihren Häusern, um die Abgesandten des Oberinquisitors (Fabrizio Gifuni), eines selbstgefälligen Fanatikers mit der stillen Bedrohung Voldemorts, zu beschimpfen.
Sobald Edgardo (Leonardo Maltese) jedoch in der Nacht nach Rom entführt wird, verbirgt sich die ganze Schurkerei der Kirchenhierarchie in der Person von Papst Pius IX. (Paolo Pierobon), dessen Freude an seiner eigenen Unfehlbarkeit die eines geborenen Tyrannen ist . Der Fall wird von Politikern und Zeitungen in ganz Europa aufgegriffen; Seine eigenen Berater schlagen vor, dass er sich bei seiner Bank einschmeicheln könnte, wenn er den Jungen seinen verzweifelten Eltern zurückgeben würde. Solch ein liberaler Unsinn macht Seine Heiligkeit nur noch entschlossener, den Jungen festzuhalten und ihn lebenslang zu verwandeln – denn seit wann, brüllt er, musste ein Papst irgendjemandem gefallen?
Bellocchio hat den belebenden Antiklerikalismus, der nur bei Katholiken zur vollen Blüte kommt, aber er vermittelt auch, wie verführerisch die Glocken und Düfte, die Poesie und die Musik der Kirche sein können. Der aufgeschlossene kleine Junge sehnt sich nach seiner Mutter, wird aber von dem neuartigen Anblick des Erlösers, der hinter dem Altar seiner Kirche ans Kreuz genagelt ist, sichtlich bewegt. Er möchte es gut machen, zunächst weil ihm gesagt wird, dass er früher nach Hause gehen wird, wenn er den Eindruck hat, dass er alle Lektionen gelernt hat, und dann einfach, weil er es kann. Er ist ein päpstlicher Favorit. Das ist keine Kleinigkeit.
Dieses Gefühl des Spektakulären durchdringt den gesamten Film, nicht nur die prächtigen Innenräume und Rituale der Gottesdienste. Auch in der Wohnung der Mortaras verleiht der Regisseur seinem Bildraum die Tiefe, dramatische Winkel und Hell-Dunkel-Beleuchtung der Barockmalerei. Braune Innenräume werden von goldenen Lampen beleuchtet, während der Blick auf die Piazza von Bologna oder über die Dächer Roms wie gemalte malerische Kulissen aussieht, die sie vermutlich auch sind. Wir tauchen ein in eine Welt, die auf Wirkung ausgelegt ist. Eine Orchesterpartitur schwankt und schwankt, manchmal mit überwältigender Lautstärke, und ist weniger eine Begleitung als vielmehr der Stoff für ein Drama an sich.
Wie in allen Bellocchio-Filmen brodelt hinter Edgardos Geschichte die Politik; Insbesondere das Anbiedern der offiziellen jüdischen Vertreter gegenüber den kirchlichen Autoritäten lässt einem Gänsehaut bereiten. Wenn es jedoch zu Szenen des Krieges und des Rückzugs des Papsttums kommt, breitet sich die Geschichte eher zu dürftig aus und deckt alles und überall ab. Der Fokus auf Edgardos entsetzliche Geschichte weicht einem weiten Bogen über Truppenbewegungen und Verwaltungsänderungen, der die Eindringlichkeit der Kindheitsgeschichte des Jungen verliert.
Als wir ihn zum ersten Mal als Erwachsenen sehen, trägt er ein Hundehalsband: Edgardo ist Priester, was sozusagen in den Kulissen zwischen den Kapiteln passiert ist. Ein einziges zufälliges Treffen mit seinem älteren Bruder, der jetzt ein Revolutionssoldat ist, lässt diese Gegenwart an die Vergangenheit anknüpfen, doch die Dynamik der Entführung und ihrer Folgen lässt nach. Es ist, als hätten die Ereignisse jeden überrollt, vom zunehmend in die Enge getriebenen Papst Pius bis hin zu Bellocchio selbst. Das ist natürlich die Schwierigkeit von echten Leben und wahren Geschichten: Es passiert zu viel. Es ist keine Überraschung – und daher kein Spoiler –, in einer Endnote zu lesen, dass Edgardo im Alter von 90 Jahren in einem Kloster starb.
Titel: Entführt
Festival: Cannes (Wettbewerb)
Direktor: Marco Bellocchio
Drehbuchautoren: Marco Bellocchio, Susanna Nicchiarelli
Gießen: Leonardo Maltese, Fausto Russo Alesi, Barbara Ronchi, Filippo Timi, Fabrizio Gifuni, Enea Sala, Paolo Pierobon
Laufzeit: 2 Std. 5 Min
Verkaufsagent: Die Streichholzfabrik