Rami Malek ist unser größter außerirdischer Schauspieler. Leider ist er ein Mensch. In den letzten Jahren war er der Star des Kinos, egal ob die Rollen selbst Exzentrizität erforderten oder nicht.
In bohemian Rhapsody, für die er einen Oscar gewann, spielte Malek ein Paar Kostümladenzähne als Freddie Mercury. Anfang dieses Jahres im Thriller von Denzel Washington Die kleinen Dinge, war er als gutmütiger Polizist unerklärlicherweise seltsamer als der heruntergekommene Serienmörder, den er verfolgte (gespielt von einem etwas weniger seltsamen Jared Leto). Und diese Woche ist er wohl der erschreckendste Aspekt des neuen James-Bond-Films Keine Zeit zum Sterben. Es wirft einige wichtige Fragen auf, die wichtigste lautet: Kann Rami Malek handeln?
Nun, er kann. Aber bis zu einem gewissen Grad. Malek ist ein polarisierender Darsteller, ein Schauspieler, der seinen Charakteren ein ganz bestimmtes Fass jenseitiger Ticks verleiht. Ihn zu beobachten ist fast so, als würde man jemanden sehen, der versucht, aus seiner eigenen Haut zu kriechen, jede Zeile ein nervöses Flüstern, seine Körpersprache angespannt und ängstlich. Er ist sicherlich faszinierend und einzigartig, aber vielleicht am besten in kurzen, scharfen Dosen konsumiert.
In Keine Zeit zum Sterben, Malek spielt 007s neuesten Erzfeind: einen rachsüchtigen Killer, der hinterhältig von seinem Inselversteck posiert. Die Rolle ist ein Kompendium der Bond-Bösewicht-Klischees, von seiner allzu vertrauten Verschwörung um die Weltherrschaft bis hin zu seinen Gesichtsnarben, aber Maleks Leistung hilft der Sache nicht. „Nur wenige Schauspieler könnten eine so grundlegende Rolle einlösen und Malek gehört nicht dazu“, schrieb IndieWire in ihrer Kritik, die auch Maleks „Sammeltier mit osteuropäischem Akzent“ im Film kritisierte. Er sei „von Charisma und Energie beraubt“, schrieb Metro. „Seine Spezialität ist es, unheilvoll monoton zu murmeln“, fügte er hinzu Bildschirm täglich. Malek ist das „lispelnde, klischeehafte schwache Glied des Films“, behaupten die Financial Times. Und so weiter.
Maleks leicht schiefe schauspielerische Entscheidungen scheinen auf seinen Prozess zurückzuführen zu sein, bei dem es darum geht, “eine Reihe experimenteller Einstellungen zu liefern, bevor ich zu einer komme, die möglicherweise möglich ist”. [work]“. Das erklärte er Robert Downey Jr. während eines Gesprächs mit ihm für Interview-Magazin 2016 – als Malek der Star der Kult-TV-Serie war Herr Roboter – aber 2018 schien es auch in sein Leben außerhalb der Kamera übergegangen zu sein. Ein Großteil eines Profilinterviews in diesem Jahr für Die New York Times wird von Beschreibungen von Maleks sprunghafter Elastizität aufgegriffen. “Ich musste fragen, warum er zu Beginn des Interviews so nervös war”, schrieb die Journalistin Cara Buckley. „Er hatte gezuckt, sich umarmt, die Beine gekreuzt und wieder geöffnet, sich an den Armen gekratzt und mit einer unglaublichen Frequenz gewackelt, die auf fortgeschrittene Nervosität oder große Mengen Koffein hindeutete.“
Ruhm ist nicht jedermanns Sache, und Malek schien immer ein bisschen wie ein Charakterdarsteller zu sein, der unbequem als Hauptdarsteller positioniert ist. Aber es ist besonders seltsam zu sehen, wie er in einem neuen Film so groß und breit wird, als er früher viel nuancierter war. Malek stach in seinen Filmen immer heraus. Vielleicht lag es an seinen dunklen, ausgebeulten Augen oder an der stillen Eleganz, die er selbst seinen kleinsten Rollen verlieh. Was auch immer der Grund war, er war nie ein Blitzableiter, weil es besonders knirschend war, ihm zuzusehen. Das ist jetzt aber anders. Irgendwann schien sich sein Schauspiel zu verändern, und Malek gab dabei viel von der Ruhe seiner frühesten Rollen auf.
Springe ein Jahrzehnt zurück und Malek ist wunderbar als gut gemeinter, aber hoffnungslos naiver, reicher Junge im Indie-Hit Kurzfristig 12. Er verweilt auch mehrdeutig am Rande von Paul Thomas Andersons Der Meister als Philip Seymour Hoffmans großäugiger Schwiegersohn, der immer zusieht, staunt, etwas plant. Maleks bedeutendste Szene in Der Meister hat nicht wirklich sein Gesicht. Sein Charakter nimmt an einem Ritual für Hoffmans religiöse Bewegung teil, in dem er erniedrigende „Wahrheiten“ gegenüber Joaquin Phoenix’ treibendem Kriegsveteranen bellt. Es ist ein erschreckender Moment, aber für Malek schien er auch ein lehrreicher zu sein.
Die plumpen Malek-Auftritte von heute scheinen in Phoenix’ sehnigen, methodisch wirkenden Schatten geworfen. Und es ist fast so, als ob in ihrer gemeinsamen Szene eine gruselige Übertragung stattgefunden hätte Der Meister, ein Geist des Stanislawskischen Anspruchs, der von einer Hollywood-Bohnenstange zur anderen übergeht.
Malek als Freddie Mercury in „Bohemian Rhapsody“
(Fuchs)
Ob Phoenix selbst damit durchkommt, ist fraglich – jede Methode des Schauspielerns ist irgendwie völlig anstrengend – aber er hat immerhin die Weitsicht, seine zutiefst engagierten Glieder über gute Filme zu verteilen. Und Joker. Er scheint auch zu erkennen, dass es für alles eine Zeit und einen Ort gibt. Phoenix wird groß in Filmen, die eine besondere Art von nervöser Energie und lauter Körperlichkeit erfordern – denken Sie Der Meister, Inhärentes Laster oder Das Dorf – aber ist mehr als in der Lage, es auch in a . herunterzuwählen Sie oder ein Du warst nie wirklich hier.
Malek hingegen wendet seine Eigenheiten auf Filme an, die sie nicht wirklich brauchen. Die kleinen Dinge ist die Art von Unter-Se7en Cops-and-killers-Film, in dem Ashley Judd wahrscheinlich vor 20 Jahren die Hauptrolle gespielt hätte und der keine offensichtliche Gelegenheit für Methodenwildheit bietet. Dadurch lenkt es ab. Auch Bond-Bösewichte funktionieren am besten mit einem Haufen Lager, sei es Famke Janssen, die davonkommt, indem sie Männerhälse zwischen ihren Schenkeln knackt Goldenes Auge, oder die schlüpfrige Homoerotik von Javier Bardems Himmelssturz schlechter Typ. Malek scheint zu versuchen, Bardem nachzueifern Keine Zeit zum Sterben, aber etwas selbsternst. Es gibt keine Freude oder sorgfältig kuratierte Extravaganz – nur fehlgeleitete Schwerkraft.
Das alles macht Malek zu einem erschütternden Filmstar, jemand, der auf der Leinwand etwas seltsam ist, sich aber nicht mehr besonders produktiv anfühlt. Und wenn Sie zu übertrieben sind für ein Franchise, in dem einst ein Handlanger mit Killerzähnen aus massivem Stahl auftrat, wissen Sie, dass etwas schrecklich schief gelaufen ist.