Die Ähnlichkeiten zwischen John Wick und Jesus Christus beginnen und enden wahrscheinlich mit seidigen Locken und einer unheimlichen Fähigkeit, den Tod zu betrügen. Das hat den Filmemacher Chad Stahelski jedoch nie davon abgehalten, religiöse Bilder in dieses Franchise zu schaufeln. Es ist immer so, als ob die Entrückung selbst gleich um die Ecke ist. Zurück, lebendig, nach einem unglücklichen Sturz von einem Dach in New York City Ende 2019 Kapitel 3, Keanu Reeves’ unbeugsamer Attentäter, pirscht jetzt durch die Gänge heiliger Kathedralen. Er kreuzt Pistolen mit einem Blutsbruder namens Caine (Donnie Yen), dessen Name an den durch Mord geteerten biblischen Verwandten erinnert. Und am fesselndsten eröffnet er den Film, indem er mehrere wilde Schläge schleudert, die ihr Ziel mit der klangvollen Qualität von Kirchenglocken treffen, die die Gläubigen herbeirufen.
Selbst bei seiner fast dreistündigen Laufzeit John Wick: Kapitel 4 bekennt sich so edel zu seinem Selbsternst, dass es fast schon an Camp grenzt. Und doch besitzt das Franchise sowohl das Selbstvertrauen als auch den Einfallsreichtum, um sich seinen Mut zu verdienen – sogar an einer Stelle, in der es den Klassiker von 1962 nachbildet Lawrence von Arabien und sein berühmter Schnitt von einem ausgeblasenen Streichholz zu einer schimmernden Wüstenfläche.
Die Erzählung des Films ist minimal: Wicks Überleben bedeutet den Multi-Millionen-Dollar-Vertrag, der seitdem auf ihm lastet Kapitel 2, noch steht. Und das hat nicht nur schreckliche Folgen für den Möchtegern-Mörder im Ruhestand, sondern auch für seine engsten Verbündeten Winston (Ian McShane) und Charon (Lance Reddick, der leider letzte Woche gestorben ist und dessen Sicherheit in der Rolle sich immer wie eine Hand an der Hand angefühlt hat Schulter des Publikums). Ein neuer Feind, Bill Skarsgårds Marquis de Gramont, ist mit dem Befehl aufgetaucht, Wick um jeden Preis zu vernichten. Er ist vielleicht der exquisiteste Antagonist, den die Serie je gesehen hat. Er trägt maßgeschneiderte, funkelnde dreiteilige Anzüge und spricht mit einem überspitzten französischen Akzent, der all diese „Jean Weeeeeeeek“ wirklich verlängert.
Im Mittelpunkt steht natürlich Reeves, dessen angeborene Sympathie es immer leicht gemacht hat, einen Typen anzufeuern, dessen Dialoge hauptsächlich aus dramatischen Pausen bestehen, gefolgt von gedämpften „Yeahs“. Kapitel 4 bringt frisches Blut ins Spiel – Shamier Anderson und Popstar Rina Sawayama liefern beide starke Turns. Aber es ist schwer, auf viel mehr zu achten, wenn Yen, eine Legende des Hongkonger Kinos, die Brühe aus seiner Schüssel mit Nudeln gießt, sie träge beiseite stellt und dann sofort eine ganze Schwadron von Männern niedermacht. Yen spielt einen blinden Attentäter, der gegen seine eigenen Wünsche in das Drama hineingezogen wird, und verzichtet größtenteils auf das Gun-Fu, das das Franchise dominiert, zugunsten der schnellen Geschwindigkeit seiner bevorzugten Kampfkunst Wing Chun. Es ist eine absolute Augenweide.
Unter der Aufsicht von Stunt-Koordinator Scott Rogers lassen sich die Action-Sequenzen hier besser als Massaker-Marathons beschreiben. Der Dialog ist so substantiell wie die Ranke eines Spinnennetzes, die eine Reihe von Militärpanzern verbindet. Und wann Kapitel 4 in eine regelrechte Komödie abgleitet – wie die Art und Weise, wie der Kopf eines SWAT-Mitglieds wiederholt von einer Taiko-Trommel zu einem befriedigenden Dröhnen abprallt – die Feierlichkeit des Vorhergehenden lässt die Witze umso besser landen. Stahelski hat vorgeschlagen, dass dies das allerletzte sein könnte, was wir von Wick sehen, dem Franchise, das sich in Spin-off-Filme und Fernsehshows verzweigt. Wenn das der Fall ist, wird es ein gut gesichertes filmisches Erbe sein.
Regie: Chad Stahelski. Darsteller: Keanu Reeves, Donnie Yen, Bill Skarsgård, Laurence Fishburne, Shamier Anderson, Lance Reddick, Rina Sawayama, Ian McShane. 15.169 Minuten.
„John Wick: Kapitel 4“ läuft ab dem 24. März in den Kinos