Jean-Pierre Jeunet: „Harvey Weinstein hat alles getan, um diesen Film zu töten“

FRench-Regisseur Jean-Pierre Jeunet ist ein Beschwörer skurriler Visionen für die große Leinwand, wie sein beliebtestes Werk, Amélie. Aber für seinen ersten Film seit fast einem Jahrzehnt Großer Käferentschied er sich für eine Zusammenarbeit mit Netflix.

Diese retrofuturistische Komödie spielt im Jahr 2045, als künstliche Intelligenz die meisten alltäglichen Aufgaben erleichtert, aber auch die Menschheit bedroht. Mit der charakteristischen Respektlosigkeit und Farbenpracht von Jeunet mise en scène, Großer Käfer folgt einem Ensemble aus ausgefallenen Charakteren und ihren Haushaltsrobotern, die von den bösartigen Androiden, die jetzt die Welt beherrschen, auf ein technologisch fortschrittliches Zuhause beschränkt sind. Gemeinsam müssen sie einen Ausweg finden.

Jeunet hält es für einen zynischen Einstieg in ein Oeuvre, das beinhaltet Delikatessen (1991), über einen mörderischen Vermieter und seine Mieter in einer postapokalyptischen Realität, und Die Stadt der verlorenen Kinder (1995), eine Steampunk-Fantasie, die sich um einen verrückten Wissenschaftler dreht, der Kinderträume stiehlt.

Kurz vor den jüngsten Oscar-Nominierungen sagte Jeunet, 68, dass es ihn zwei Jahrzehnte später immer noch schmerzt Amélie hat keinen der fünf Oscars gewonnen, für die er 2002 angesetzt war.

Er sagte, er glaube, die Akademie habe seinen Film wegen der Taktik der Preisverleihungskampagne von Produzent Harvey Weinstein ausgeschlossen. „Es war eine Strafe, nicht für mich, sondern für ihn“, sagte er. „Aber das war unser Jahr! Das ist eine Trophäe, die ich gerne gehabt hätte.“

Jeunet sprach von seinem Haus in Paris aus. Dies sind bearbeitete Auszüge aus unserem Gespräch.

F: Haben Sie an die Dystopien Ihrer früheren Filme gedacht? Die Stadt der verlorenen Kinder und Delikatessenals du geschrieben hast Großer Käfer?

A: Früher habe ich gesagt, das war Delikatessen 2.0. Nein, das Konzept war, einen billigen Film zu machen, weil alle meine Filme sehr teuer sind und ich nach etwas mit einem einzigen Set gesucht habe Delikatessen. Es war ein Konzept, eine Geschichte zu schreiben, in der Menschen in einem Raum festsitzen, und es wurde vor Covid erstellt, was lustig ist. Wir haben diese Geschichte während der Dreharbeiten zu geschrieben Der junge und erstaunliche TS Spivet [about a boy genius on a cross-country journey]. Ich bin sicher, Sie wissen nichts davon.

F: Ich habe es tatsächlich gesehen.

A: Oh, du hast es gesehen! Cool, weil Harvey Weinstein alles getan hat, um diesen Film zu töten. [Laughs] Schon in 3D gesehen?

F: Ja, es wurde 2015 in einigen Kinos in 3D gespielt. Ich erinnere mich, dass es lange gedauert hat, bis es in den USA veröffentlicht wurde.

A: Ich weiß, weil es ihm egal war. Ich weigerte mich, den Film zu verändern. Natürlich wollte er neu schneiden, aber jetzt macht es Spaß, sich ihn im Gefängnis vorzustellen. [Laughs]

F: Können Sie näher darauf eingehen, was mit Harvey Weinstein in diesem Film passiert ist?

A: Er sagte mir: „Wir werden etwas besser machen als mit Amélie. Ich verspreche.” Aber als er nach einigen Testvorführungen wie ein Galerist zu dem Maler sagte: „Wir werden das Grün modifizieren, weil wir in den USA kein Grün mögen. Ich werde den Einrahmer bitten, stattdessen etwas Blau zu verwenden.“ Ich lehnte ab. Ich sagte: “Ich werde keinen Frame ändern.” Also hat er mich bestraft, wie er alle bestraft hat. Das wollte er mit machen Amélie auch, aber er konnte nicht, weil es so ein Erfolg war. Er hat nie etwas angerührt.

F: In Ihren Filmen kommen oft mechanische Spielereien vor. Großer Käfer hat viele Roboter, die physisch gebaut wurden.

A: Ich liebe es, mir diese Objekte vorzustellen, weil ich sie behalten darf. Ich weiß nicht, ob es mit Netflix möglich sein wird. Hoffentlich. Vor zwei Jahren hatte eine wunderschöne Ausstellung von Requisiten aus unseren Filmen in Paris und Lyon 180.000 Besucher. Ich wartete auf Geld für Großer Käfer und niemand wollte es produzieren. Aber ja, es war so ein Vergnügen, sich die Roboter vorzustellen, insbesondere Einstein [a mechanical bust resembling the physicist]. Er hatte 82 Motoren im Inneren, um sich zu bewegen.

F: Denken Sie darüber nach, wie Großer Käfer präsentiert Technologie, haben Sie Angst vor der Zukunft oder was die Zukunft für die Menschheit bringen könnte?

A: Ich bin nur neugierig, weil ich nicht jung bin und gerne erleben würde, was das nächste Gadget, das nächste iPhone, das nächste GPS sein wird. Vielleicht gibt es mehr Drama, vielleicht gar nichts. Vielleicht verschwindet die Erde wie in Schau nicht nach oben. Ich bin mehr neugierig als ängstlich. Wenn ich Kinder hätte, hätte ich vielleicht mehr Angst vor der Zukunft.

F: Was glauben Sie, sagt es über die Zukunft unserer fehlerhaften Spezies aus?

A: Ich hasse Nachrichten. Aber wenn eine Nachricht drin ist Großer Käfer, es ist, dass künstliche Intelligenz niemals Menschen töten wird, weil sie dumm bleiben werden. Sie haben keine Seele. Sie versuchen, Humor zu haben, aber sie verstehen nichts. [Laughs]

F: Warum war es Ihrer Meinung nach schwierig, die Mittel für die Produktion aufzutreiben? Großer Käfer?

A: Weil man in Frankreich etwas Originelles hat [expletive]. Bei war es der Fall Delikatessen. Dasselbe für Amélie. Es war zu seltsam, zu schrullig, wie man auf Englisch sagt. Mit Netflix war es irgendwie ein Traum. Sie haben mir geschrieben und gesagt: „Haben Sie etwas?“ Und ich sagte: „Ja, ich habe einen Film, aber in Frankreich mag ihn niemand. Es wird dir nicht gefallen.“ [Laughs] Sie sagten mir: „Schick es.“ 24 Stunden später gab es grünes Licht!

F: Haben Sie die Tatsache in Betracht gezogen, dass es gestreamt wird, aber nicht in den Kinos?

A: Ja, aber ich muss zugeben, dass ich ziemlich erleichtert bin, weil das Warten auf den ersten Tag im Kino so deprimierend ist. Wenn es in den ersten drei Tagen nicht gut genug läuft, geht man in immer weniger Kinos. Mit Netflix können es eine halbe Milliarde Menschen sehen. [Officially, Netflix has about 220 million subscribers.] Also selbst wenn nur ein Prozent dieser Leute zuschauen Großer Käfer, es wäre riesig. Außerdem gehe ich nicht oft ins Kino, weil ich nicht gerne junge Leute neben mir habe, die Popcorn essen oder mit ihrem iPhone spielen oder SMS schreiben. Es macht mich verrückt. Ich fange im Theater an zu schreien, also schaue ich mir Filme lieber zu Hause auf einem großen Plasmabildschirm oder mit meinem Beamer an.

F: Letztes Jahr Amélie wurde 20. Was denken Sie über das Vermächtnis des Films?

A: Dass es weitergeht! Es gab eine Neuerscheinung in Deutschland und Belgien sowie bei Sony [Pictures] Classics kaufte es jetzt für die USA. Sie werden etwas damit anfangen, aber natürlich ist es kein gutes Timing mit Covid. [The distributor confirmed that it plans to re-release the movie.] Bei den Filmfestspielen von Cannes haben wir beispielsweise letztes Jahr den Film am Strand auf einer großen Leinwand gezeigt, und er war kostenlos. Sie hatten 800 Plätze und warnten mich: „Heute regnet es. Wahrscheinlich werden wir nicht viele Leute haben.“ Es war voll. Sie mussten die Leute abweisen. Manchmal denke ich: „Ich bin tot und ich bin im Paradies und jeder spielt eine Rolle.“ [Laughs]

F: Vor ein paar Jahren sagten Sie, dass Sie darüber nachdenken, einen Dokumentarfilm über das Making of zu machen Amélie. Geht das noch?

A: Eine weitere Enttäuschung, weil niemand es produzieren wollte. Es wäre so lustig gewesen, weil ich mich darin lustig machen wollte. Es sollte billig zu machen sein, aber sie sagten, es sei riskant. Also gab ich auf. Wenn ich einen ernsthaften Dokumentarfilm darüber vorgeschlagen hätte Améliewürden sie es produzieren wollen.

F: Sie haben 2018 auch ein Buch mit Anekdoten aus dem Making-of veröffentlicht Amélie.

A: Es ist nur auf Französisch verfügbar. Wenn jemand, der Ihren Artikel liest, sich dafür in den USA interessiert, würde sich mein Bruder, der Verleger, sehr freuen. [Laughs] Es sind zwischen 500 und 600 kleine Erinnerungen. Es ist wie wenn man Süßigkeiten isst, man kann nicht aufhören. Wenn du gesehen hast Amélie Du weißt, dass ich sehr gut darin bin, mir Dinge zu merken. Ich habe ein sehr schlechtes Gedächtnis für schlechte Dinge, aber für die guten Sachen, Anekdoten und lustigen Geschichten bin ich sehr gut.

F: Es gab auch eine Bühnenversion von Amélie. Hast du irgendwelche Gedanken dazu?

A: Ich hasse Musicals. Ich habe das Geld angenommen, um Kinder zu retten, aber das ist der einzige Grund. Ich unterstütze eine Organisation, die Operationen am offenen Herzen für Kinder anbietet. Am Ende fand ich es nicht so gut. Es war eine Katastrophe am Broadway. [Laughs]

Dieser Artikel erschien ursprünglich in Die New York Times.