Da sind diese großen, komplexen Kampfsequenzen, die natürlich ähnlich dichte Musik erfordern. Ich habe mich jedoch gefragt, welche Herausforderungen mit der Orchestrierung der scheinbar einfachen Walk-and-Talks in dieser Show verbunden sind?
Trybek: Das hängt davon ab, von welchem Walk-and-Talk oder welcher Szene man spricht. Nicht alle Cues sind gleich, egal um welches Projekt es sich handelt. Aber ich denke, insbesondere in dieser Show legt Bear wirklich so viel Aufmerksamkeit darauf, dass selbst das, sagen wir, normalerweise so wäre: „Oh ja, ich werde dieses Stichwort nehmen. Das ist ein nettes einfaches Stichwort. Lassen Sie mich das tun. Du nimmst das große fiese Fünf-Minuten-Horror-Action-Ding und ich nehme dieses kleine Flöten- und Herz-Ding.” Oder in diesem Fall vielleicht Oboe und Harfe. Aber das sind diejenigen, bei denen noch viele Details ausgearbeitet werden müssen, und daher kann es immer noch schwierig sein, die Feinheiten herauszufinden und sich bewusst Gedanken darüber zu machen: „Was ist das? tessitura?” und manchmal gehen unsere Gespräche mit Bear dort hin und her.
Wir sagen: „Hey, du hast das komponiert, du sagtest, du wolltest eine Oboe, aber angesichts der Tessitura, willst du dieses Timbre oder willst du dieses Timbre? Sollen wir es in ein Englischhorn oder eine Oboe d’amore ändern ?” Wir müssen hin und her, wenn wir eine Idee haben, die irgendwie zusätzlich zu Bear oder möglicherweise eine leichte Modifikation ist. Und manchmal sagt Bear: „Oh, das ist eine großartige Idee. Absolut. Fantastisch.“ Andere Male sagt er: „Absolut nicht. Ich will genau das, was ich aus einem bestimmten Grund gesagt habe.“ Und es ist wie: “Okay, in Ordnung. Vergiss es. Es war eine schreckliche Idee. Tut mir leid, ich habe es angesprochen.” [Laughs]
Beard: Die ganze Zeit über volles Vetorecht.
Zurück zum Horror, welche Instrumente können deiner Meinung nach einem Publikum wirklich Angst einjagen?
Wilkinson: Mundharmonika.
Bart: [Laughs] Es hängt davon ab, ob. Es hängt davon ab, wie Sie sie verwenden. Sie können jedes Instrument unglaublich beunruhigend machen. Nun, um ein Beispiel zu nennen, nicht aus dieser Show, sondern von diesem Komponisten, ich denke, dass Bear McCreary mit „Child’s Play“ Spielzeugklaviere für immer ziemlich schrecklich gemacht hat. In einem Orchester, was denkst du, Jungs?
Wilkinson: Im Orchestersatz gibt es natürlich viele Effekte, die er mit verschiedenen Sektionen machen kann.
Trybek: Wenn es etwas Bombastischeres sein soll, dann wirst du wahrscheinlich tolle Blechbläser und verrückte Percussion und alle möglichen tiefen Streicher haben, die böse Sachen machen. Oder wenn wir nur darauf warten, dass etwas passiert, und alles nur eine einzige Note ist, nur „Eee“. Es bringt Sie auf die Kante Ihres Sitzes, bereit, durch die Decke zu gehen. Also ganz ehrlich, alles kann funktionieren.
Wilkinson: Alles kann. Und es ist, wie du vorhin gesagt hast, Jack, über die Walk-and-Talks und solche Sachen und diese Art von Situation, es wird eher so sein, wie Ed gesagt hat, die Art von unheimlichem, psychologischem Horror, die du fast nicht einmal kennst auf kognitiver Basis registrieren. Aber andererseits, wenn Sie volle Actionszenen mit Soundeffekten und allem möglichen Zeug haben, können Sie natürlich auch bombastischer mit der Musik sein und riesige Bläsereffekte und so weiter haben.
Welche Fragen hattest du bezüglich der letzten Folge an Bear?
Beard: Musikalisch gibt es einige wunderbare Texturen, die in den letzten beiden Folgen der Staffel eingeführt werden. Es wird spannend sein zu sehen, ob sie in zukünftigen Episoden weiterspielen werden. Bei der Aufnahme der letzten Episode, einige der wirklich wunderschön kreisförmig fließenden, epischen Streicher, die Bear geschrieben hat, versucht er herauszufinden: „Hey, wie aggressiv soll das sein? Wollen wir etwas Bombastischeres in deinem Gesicht? ? Wollen wir etwas schillernderes und magischeres? Welchen Ton brauchen wir dafür?“ Und Bear ist genau dort bereit, diese Fragen zu beantworten, wenn wir sie brauchen. Aber das sind einige der Dinge, die wir vielleicht musikalisch herausfinden müssen, während wir aufnehmen.