Die Nachricht von der Flucht des Regisseurs Mohammad Rasoulof aus dem Iran verleiht den 77. Filmfestspielen von Cannes eine dramatische Wendung, die am Dienstag vor dem ohnehin schon volatilen Hintergrund von Kriegen vor der Haustür Europas, potenziellen Streiks der Arbeiter und der Gefahr, dass Sexualstraftäter noch während dieser Zeit entlarvt werden, beginnen Betreten Sie den roten Teppich.
Skandale und Kontroversen sind ein fester Bestandteil der Filmfestspiele von Cannes, aber das diesjährige Treffen dürfte das turbulenteste seit Jahren werden – und das nicht nur wegen der Regenschauer und Gewitter, die an der Côte d’Azur vorhergesagt werden.
Sobald der berühmte rote Teppich vor dem Palais des Festivals in Cannes ausgerollt ist, wird das weltweit führende Filmfest seine übliche zehntägige Filmextravaganz auf die Beine stellen – mit einem Programm, das einige Kritiker als das köstlichste seit Jahren bezeichnet haben.
Doch es gibt zahlreiche düsterere Handlungsstränge, die den Hintergrund des Aufruhrs sowohl in Frankreich als auch im Ausland widerspiegeln.
Am Vorabend des Festivals gab der iranische Regisseur Mohammad Rasoulof, der um die Goldene Palme konkurriert, in letzter Minute bekannt, dass er nur wenige Tage nach seiner Verurteilung zu acht Jahren Gefängnis wegen Sicherheitsdelikten aus seinem Heimatland geflohen sei.
„Ich bin meinen Freunden, Bekannten und Menschen dankbar, die mir freundlich, selbstlos und manchmal unter Einsatz ihres Lebens geholfen haben, die Grenze zu verlassen und auf dem schwierigen und langen Weg dieser Reise einen sicheren Ort zu erreichen“, sagte Rasoulof Der Aufenthaltsort sei unbekannt, schrieb auf Instagram.
Der Filmemacher, dessen Reisepass im September 2017 beschlagnahmt wurde, kritisierte auch das Ausmaß und die Intensität der Repression durch die iranischen Behörden und forderte die weltweite Kinogemeinschaft auf, den von Zensur bedrohten Filmemachern zur Seite zu stehen und die Meinungsfreiheit zu verteidigen.
Die Nachricht von seiner Flucht löste sofort Spekulationen aus, dass der gefeierte Regisseur am nächsten Freitag an der Cannes-Premiere seines Wettbewerbsbeitrags „The Seed of The Sacred Fig“ teilnehmen könnte, was möglicherweise die Bühne für einen beispiellosen Showdown mit der Islamischen Republik bereitete, die ihn unter Druck gesetzt hatte, sich zurückzuziehen sein Film.
Rasoulofs Flucht aus dem Iran verleiht dem diesjährigen Festival ein weiteres geopolitisches Drama, da der in Gaza tobende Krieg mit ziemlicher Sicherheit irgendeine Form von Protest auslösen wird und die russische Invasion in der Ukraine sowohl auf der Leinwand als auch abseits der Leinwand zum dritten Mal in Folge ganz oben auf der Tagesordnung steht.
Die französischen Augen werden jedoch auf die verspätete #MeToo-Abrechnung gerichtet sein, die die Filmindustrie des Landes in den letzten Monaten erschüttert hat. Wenn man noch Bedenken hinsichtlich eines Streikaufrufs von Festivalmitarbeitern wegen Bezahlung und Arbeitsbedingungen hinzufügt, an dem Filmvorführer und Ticketverkäufer beteiligt wären, dürfte die diesjährige Ausgabe auf die holprigsten Fahrten warten.
Französisches Kino ärgert sich über Geheimliste
Cannes wird am Dienstag offiziell mit der Vorführung von „Der zweite Akt“ eröffnet, einer französischen Komödie von Quentin Dupieux mit den Lokalmatadoren Léa Seydoux, Louis Garrel und Vincent Lindon.
Meryl Streep wird während der Eröffnungszeremonie mit der Ehrenpalme d’Or ausgezeichnet und ist damit die erste von mehreren weiblichen Stars, die in einem Jahr geehrt werden, in dem die Jury der Palme d’Or unter der Leitung der amerikanischen Regisseurin Greta Gerwig steht, die gerade erst ihren Kassenerfolg hinter sich hat mit „Barbie“.
Alle Augen werden jedoch auf die französische Schauspielerin und Regisseurin Judith Godrèche gerichtet sein, deren Berichte über den sexuellen Missbrauch, den sie als jugendliche Schauspielerin erlitten hat, die französische Filmindustrie zutiefst erschüttert und ihren Widerstand gegen die #MeToo-Bewegung herausgefordert haben.
Mehr lesen„Wind der Revolte“ erfasst das französische Kino in verspäteter #MeToo-Abrechnung
Godrèche hat bei den Césars, Frankreichs Äquivalent zu den Oscars, und vor einer Kommission des französischen Senats leidenschaftlich über die Notwendigkeit von Veränderungen gesprochen und ein Ende des sexuellen Missbrauchs in der von ihr als „inzestuös“ bezeichneten französischen Filmindustrie gefordert. Am Montag schloss sie sich einer Protestkundgebung vor dem Hauptquartier des Nationalen Zentrums für Kino (CNC) in Paris an, dessen umkämpfter Präsident noch in diesem Monat vor einem Prozess wegen sexueller Belästigung steht.
Im Vorfeld von Cannes drehte Godrèche einen 17-minütigen Film während einer Pariser Versammlung Hunderter Frauen, die ihr ihre eigenen Geschichten über sexuellen Missbrauch schrieben. Unter dem Titel „Moi Aussi“ (Ich auch, auf Französisch) wird es am Mittwoch die Sektion „Un Certain Regard“ des Festivals eröffnen.
Die Vorführung wird einen frühen Höhepunkt eines Festivals markieren, dem seit langem vorgeworfen wird, zu wenig für die Gleichstellung der Geschlechter im Film zu tun, und bei dem einst der in Ungnade gefallene Hollywood-Mogul Harvey Weinstein Hof hielt.
Cannes soll ein Krisenmanagementteam eingerichtet haben, um sich auf neue brisante Missbrauchsvorwürfe in der Branche vorzubereiten, während Gerüchte über eine geheime Liste bekannter Namen in der französischen Filmbranche kursieren, denen missbräuchliches Verhalten vorgeworfen wird.
Als Festivalpräsidentin Iris Knoblach in einem Interview mit Paris Match zu den Gerüchten befragt wurde, sagte sie, Cannes werde die Vorwürfe „von Fall zu Fall“ prüfen, was darauf hindeutet, dass einige Personen möglicherweise von den Premieren auf dem roten Teppich zurückgezogen werden, um eine Beschädigung der Veranstaltung zu vermeiden Filme.
Hollywood-Silberrücken und ein junger Trump
Vor diesem angespannten Hintergrund aus geopolitischen Turbulenzen und #MeToo-Angst haben die Organisatoren mit einer beeindruckenden Reihe von Filmen voller gefeierter Autoren und Hollywood-Stars ihr Bestes gegeben.
Der vielleicht mit größter Spannung erwartete Beitrag ist Francis Ford Coppolas selbstfinanziertes Werk „Megalopolis“, ein römisches Epos, das im heutigen New York spielt und in dem Adam Driver einen visionären Architekten spielt, der die zerfallende Stadt wieder aufbauen will. Das jahrzehntelange Projekt entsteht 45 Jahre, nachdem Coppola mit einem unvollendeten Teil von „Apocalypse Now“ seine zweite Goldene Palme gewonnen hat.
Paul Schrader, ein weiterer „New Hollywood“-Veteran, kehrt nach Cannes zurück, ein halbes Jahrhundert nachdem er das Drehbuch für Martin Scorseses mit der Palme ausgezeichneten Film „Taxi Driver“ geschrieben hat. In seinem neuesten Werk „Oh, Canada“ spielt Richard Gere einen sterbenden Filmemacher, der seine Lebensgeschichte für einen Dokumentarfilm erzählt.
Nachdem das Cannes-Programm bekannt gegeben wurde, teilte Schrader auf Facebook ein altes Foto von sich, Coppola und George Lucas – der bei der Abschlusszeremonie des Festivals eine weitere Ehrenpalme d’Or entgegennehmen wird – mit der Überschrift „Together again“.
Zu den weiteren begehrten Plätzen im Rennen um die Palme d’Or gehört „Kinds of Kindness“, in dem Emma Stone mit Regisseur Yorgos Lanthimos wiedervereint wird, der gerade erst mit „Poor Things“ den Oscar gewonnen hat. In der Hauptrolle spielt die aufstrebende Schauspielerin Margaret Qualley, Tochter von Andie McDowell, die auch in Demi Moores unwahrscheinlichem Comeback, dem Slasher-Horrorfilm „The Substance“, mitspielt.
Filmfans freuen sich auch auf neue Werke des Body-Horror-Maestro David Cronenberg („The Shrouds“), des Italieners Paolo Sorrentino („Parthenope“) und des Briten Andrea Arnold („Bird“), die bei den Directors den Golden Coach Award entgegennehmen werden ‘ Zweizehntägiges Sidebar-Event.
Selbst die bevorstehenden US-Präsidentschaftswahlen werden mit „The Apprentice“, einer Biografie des im Iran geborenen Regisseurs Ali Abbasi über Donald Trumps prägende Jahre, nicht mehr fern sein. Darin ist Sebastian Stan zu sehen, der für seine Rolle als Wintersoldat in Marvel-Filmen bekannt ist.
Außerhalb der Konkurrenz kehrt der US-Schauspieler und Regisseur Kevin Costner mit dem Epos „Horizon, eine amerikanische Saga“ zu seinem Lieblingsgenre, dem Western, zurück. In einer der größten chinesischen Produktionen aller Zeiten, „She’s Got No Name“, beschäftigt sich Megastar Zhang Ziyi mit dem hochsensiblen Thema Frauenrechte. Und bereit, das diesjährige Pulverfass-Festival zu entfachen, ist die Feuerbombe von „Furiosa: A Mad Max Saga“, George Millers neuester apokalyptischer Dystopie.
(Mit AP, AFP)