Andererseits ist vielleicht „Sherlock“ der BBC die relevantere Sendung. Während es bei „Doctor Who“ im Allgemeinen um einen männlichen Doktor in einer (manchmal) romantischen Dynamik mit seiner weiblichen Begleiterin geht, drehte sich bei „Sherlock“ immer um zwei Männer. Wie das Herzstück von „Good Omens“ wurden John und Sherlock ständig von anderen Charakteren in der Serie gehänselt, weil sie wie ein schwules Paar wirkten. Bekanntlich (und tragisch), überzeugten sich viele Fans davon, dass die Show vorhatte, die mögliche Vorahnung in die Tat umzusetzen; Als Staffel 3 kam und die Show anfing, sich auf JohnLock-Versender zu beziehen, sahen viele darin eine Bestätigung dafür, dass die Show einen queeren Weg einschlug. (Die wahrscheinlichste Erklärung ist, dass die Showrunner nie die Absicht hatten, dies zu tun, und dass ihre Anspielungen auf #Johnlock lediglich dazu dienten, sich über die Fans lustig zu machen.)
Der Moment, in dem viele der JohnLock-Versender die Hoffnung völlig aufgegeben haben, war im Finale der dritten Staffel: John und Sherlock werden scheinbar für immer getrennt, und es scheint, als würde Sherlock John etwas gestehen, bevor er geht. Das Drehbuch baut es auf, als würde er gleich eine Liebeserklärung abgeben … nur dass Sherlock einen bedeutungslosen Witz über Johns und Marys Wahl eines Babynamens macht.
Neun Jahre später befand sich „Good Omens“ in „Chapter 6: Every Day“ in einer ähnlichen Situation. Aber dieses Mal, als einer der Charaktere die Chance bekommt, seine Liebe zu gestehen und den queeren Subtextkanon einer ganzen Show zu bilden, setzt sich „Good Omens“ tatsächlich durch. Es gibt den Zuschauern, was sie wollen, zum Teufel mit Hassern. Für „Good Omens“-Fans, die zuvor sieben Jahre lang unter dem Queerbaiting von „Sherlock“ gelitten haben, ist dieses Finale der zweiten Staffel ein kleines Wunder.