Regie: Judd Apatow. Darsteller: Karen Gillen, David Duchovny, Leslie Mann, Pedro Pascal, Keegan-Michael Key, Iris Apatow, Gus Khan, Fred Armisen, Peter Serafinowicz, Maria Bakalova, Kate McKinnon. 126 Minuten.
Kann eine Pandemie lustig sein? Das ist die Frage von Judd Apatow Die Blase, eine Netflix-Komödie über Filmstars, die währenddessen einen Blockbuster drehen. Er reiht sich in eine kleine, meist würdelose Reihe von Filmen ein, die versucht haben, unsere letzten zwei Jahre in ihre Handlungen einzubeziehen. Gott sei Dank, Die Blase ist nicht so geschmacklos wie Amazons „Covid-23“-Romanze Singvogelnoch so schrecklich wie der Film über den Anne Hathaway-Überfall Gesperrt. Stattdessen ist es ein flüchtig amüsanter, aber weitgehend schlechter Film, der sich zufällig um das Coronavirus dreht. Was das Covid-Kino betrifft, ist es ein Hit. Als Komödie ist es eine Enttäuschung.
Die Blase ist in seiner Eröffnungsstrecke am lustigsten. Karen Gillans Carol Cobb war einst der Star der Cliff Beasts-Franchise, einem Jurassic Park-Simulacrum, in dem Wissenschaftlerteams gegen mutierte Dinosaurier an Land, zu Wasser und – in mindestens einer Fortsetzung – im Weltraum kämpfen. Kommen Klippenbestien 5, Carol war jedoch draußen und entschied sich stattdessen dafür, in einem katastrophalen, Oscar-ködernden Drama mitzuspielen, in dem Israel und Palästina zusammenkommen, um Außerirdische zu bekämpfen. Mitten in der Pandemie und um Arbeit kämpfend, wird Carol für ein sechstes Cliff Beasts zurückgelockt – Kapitel 6: Battle for Everest: Erinnerungen an ein Requiem. Und das, obwohl ihre Co-Stars sie nicht mögen und ihre Rolle in der Franchise von einer TikTok-Influencerin (Iris Apatow) an sich gerissen wurde, die ihr Schauspieldebüt gab.
Carol gesellt sich für 14 Tage zur Quarantäne mit ihren Kollegen aus Besetzung und Crew in ein englisches Landhotel, gefolgt von einer Produktion, die ewig zu dauern scheint – Covid schaltet den Film wiederholt ab, Studiomanager bellen Forderungen über Zoom, es gibt Überdosen von Drogen, Affären und explodierende Gliedmaßen. Die frisch geschiedene Franchise führt Lauren (Leslie Mann) und Dustin (David Duchovny) in den Krieg um den alptraumhaften 16-jährigen Jungen, den sie gerade adoptiert haben; Co-Star Sean (Keegan-Michael Key) scheint eine Sekte zu betreiben; Methodendarsteller Dieter (Pedro Pascal) ist von seinem letzten Projekt noch in einem Opioidnebel; Der unerfahrene Regisseur Darren (Fred Armisen) kommt gerade von einem Sundance-Hit über die Arbeit in einem Baumarkt und ist miserabel.
Es ist eine starke Grundlage. Die BlaseDas Drehbuch von wird Apatow und gutgeschrieben Team Amerika Co-Autorin Pam Brady, und hier blitzt gelegentlich spitzer, satirischer Witz auf. Generell aber Die Blase gleicht einem Flattern loser Ideen, denen ein riesiges Ensemble von zuverlässig lustigen Schauspielern die Aufgabe gegeben hat, Farbe zu verleihen. Sie haben also Mann und Pescal, die verrückte Akzente setzen, Rob Delaney, der über „japanischen Taxi-Porno“ schimpft, Harry Trevaldwyn – von viralem Twitter-Ruhm – seltsam und ätherisch. Jede Szene ist dadurch versehentlich angespannt, wobei die Schauspieler sich scheinbar durch ein Comic-Set-up improvisieren und nur gelegentlich auf etwas stoßen, das funktioniert. Dieses Gefühl verschlechtert sich Die Blase geht weiter. Der zuverlässig leuchtende Mann endet traurig in der Mitte des Films und eine Parade von nachfolgenden Promi-Cameos fällt flach.
Am frustrierendsten ist, Die Blase ist der erste Judd-Apatow-Film, der sich nicht wie ein Judd-Apatow-Film anfühlt. Seine Marke – verfeinert durch Komödien wie Aufgeklopft, Lustige Leute und Der König von Staten Island – ist redseliges, leicht überlanges, lustig-trauriges Kino. Sie verschmelzen die Melancholie von Elaine May aus den Siebzigern mit den Neurosen von Albert Brooks aus den Achtzigern und den ekligen Farrelly Brothers aus den Neunzigern, während sie von einem Glucksen von Seth Rogen begleitet werden. So polarisierend sie auch sein mögen, Apatows Filme sind herzlich, klug und unverwechselbar seine. Die Blase fühlt sich wegwerfbar und ohne Wärme oder Charakter an. Am Ende ist es kaum mehr als ein leichtes, träges Samstagabend live Die Skizze erstreckte sich über mehr als zwei Stunden, ohne dass ein apatowischer Fingerabdruck zu finden war.