In der Tat schienen die beiden Regisseure in den letzten vier Jahrzehnten an der Spitze des Haufens epischer populistischer Unterhaltung zu stehen. Manchmal ist der Vergleich weniger klar, da Cameron in den letzten 20 Jahren im Durchschnitt etwa einen Film pro Jahrzehnt gedreht hat, aber jeder hat offensichtlich die Gabe, vorherzusehen, was das Publikum begeistern wird – und wo die Wendepunkte in der Branche für technologische Innovationen liegen.
Bezeichnenderweise verfolgten sowohl Spielberg als auch Cameron die Rechte an Michael Crichtons Jurassic Park Roman, als sie darauf aufmerksam wurden – wobei Spielberg und Universal die Insider-Spur hatten, dank des Regisseurs, der sich bereits mit Crichton anfreundete, während er die Fernsehserie entwickelte ER Aber während Cameron Jurassic Park zweifellos ein anderes Tier gewesen wäre (Cameron wollte angeblich einen erwachseneren Sci-Fi-Thriller mit R-Rating mit Dinosauriern machen), sahen beide Filmemacher das offensichtliche Potenzial in dem Konzept, die Nadel zu bewegen und das Publikum zu begeistern.
In der Tat, die ILM-Zauberer, die Spielberg letztendlich davon überzeugten, für die Dinosaurier in CGI All-in zu gehen Jurassic Parkund damit das aktuelle Zeitalter des CG-Spektakels einläuten, waren dieselben Leute, die Cameron handverlesen hatte, um die innovativen CG-Charaktere zu entwickeln Der Abgrund und Terminator 2: Tag der Abrechnung ein paar Jahre früher. All das wirkt rückblickend wie ein Aufwärmprogramm – ein Vorgeschmack auf die fast vollständig digitalen Welten der Benutzerbild Filme.
Wie dem auch sei, es geht alles zurück auf Kiefereine scheinbar einfache Geschichte, die, wie Der Weg des Wassersberührte die Ikonographie von Herman Melville Moby Dick Roman, um ein popcorngeladenes Abenteuer über Mensch und Natur zu erzählen. Auch in Kieferwie bei Moby DickErnest Hemingways Der alte Mann und das Meerund so viele andere Urgeschichten von Menschen, die an den scheinbaren Rand der Welt segeln und nach unten schauen, geht es um einen Mann, der die Macht der Natur überwindet – normalerweise, um sich vor seinen eigenen Dämonen zu retten.
Cameron interessiert sich auch für Mensch und Natur, aber in seinem Film ist die Natur der Held und der Mensch das Monster. Nachdem Cameron jahrzehntelang versucht hat, das Bewusstsein für die Schönheit und Zerbrechlichkeit unserer Ozeane und ihrer Ökosysteme zu schärfen, hat er wenig Interesse daran, die kapitalistischen Ausbeuter der Ressourcen Pandoras als etwas anderes als gierige Cartoons darzustellen.
Das Bild von Captain Scoresby mit einer Harpune erinnert absichtlich an Melvilles Ahab Moby Dick oder Robert Shaws sprunghafter und faszinierender Quint in Spielbergs Kiefer. Und das waren die interessantesten Charaktere in ihren jeweiligen Werken. Scoresby aber? Er ist eine unterentwickelte Pappfigur eines Bösewichts. Ein Unhold, der trotz seines Auftritts in einem über dreistündigen Film nicht mehr Motivation oder Tiefe hat als eine Pfütze, die auf den Decks eines seiner Schiffe abfließt.